Внимание!
Я сама давно тут не было, но это очень милое моему сердцу место ) Я люблю дневники.
Уже съездили во многие другие страны, произошло СТОЛЬКО всего, поменявшего мою жизнь и я , кажется, тоже уже совсем другой человек. И не написала об этом ни одной записи.
Мне казалось, *а зачем?* Но смотреть, что ты писал много лет назад правда интересно. Ты как будто читаешь книгу во второй раз. И при том понимаешь, сколько всего упустил из вида)))
Мне хотелось бы, чтобы дневники продолжали существовать.
Продолжение
Все фотографии альбома (дополняются)
Немного некрофилии =3
Можно использовать как дополнение к фото-коллекции Петра Ловыгина "Кладбища Мира"
Одна из ярких представителей анимизма — народнодность Тана-Тораджа.
Славны они своими похоронными процессиями, мумиями и зомби
Фото вверху не наше, если что.. нагуглил =3
У Тараджа к смерти весьма своеобразное отношение. Всю свою жизнь они готовятся к смерти, и чем больше и богаче семейство, тем помпезней и кровавей похороны.
Сразу же после знакомства с нашим гидом мы отправились на похороны одной знатной дамы.
Это начальник полиции Джакарты, сын покойной. Увидев нас он подошел и вежливо предложил полакомиться вкусняшками, выставленными в "VIP ложе" для членов семьи: рис со шкварками из свежеубиенного бычка, завернутые в пальмовый лист.
Процессия длится неделю. Каждый день приносится в жертву и скальпируется несколько буйволов. Скальпы (рога) украшают тотемный столб и традиционный дом семьи (или деревни, где живет эта семья). К обряду было куплено более 60ти буйволов. В старые добрые времена, когда существовала система каст, церемониально убивались ещё и человеки, относящиеся к низшим кастам — рабы. Но в 17 веке пришли датчане, навязавшие по всей Индонезии, вплоть до самых глухих мест, своё вероисповедание, запретили анимизм и смертоубийство человеков. Поэтому, как и на Кубе, все старые религозные традиции и ритуалы стали скрывать под видом католической церкви.
Буволы — очень важный и дорогостоящий ресурс. Их выращивают на специальных фермах по всей юго-восточной Азии, не только в Индонезии. Соседи из Малайзии, Индии (по словам гида) и других стран знают о буйволомании Тараджа и делают на этом хороший бизнес.
Буйволы священны. Их кормят и лелеют, никогда не утруждают работой, им позволительно топтать рис, ходить и валяться где вздумается.. Но конец всегда один — рога на тотемном столбе. Самые дорогие — буйволоы-альбиносы, может стоить до 100 миллионов.
В течении недели семейство усопшего питается одними только бананами (яблоками, помидорами, прочей растительной пищей), устраивает для публики буйволиные и петушиные бои, каждый день пачками кромсают рогатых, большая часть туш которых раздаётся. За похороны нужно убить не менее 30 буйволов. Если у семьи нет денег на такую роскошь, они ждут, когда помрёт ещё кто нибудь из соседней дружественной семьи, что бы скооперироваться.
Далее тело бальзамируется и с фанфарами перемещается до места захоронения — семейный склеп. В скале или в массивном валуне (вулканов много, камней хватает) выдалбливается просторное помещение, которое в дальнейшем и используется как склеп для мертвяков. Раньше в высших кругах модно было делать деревянных кукол с ликами усопших. Их одевали и выставляли на импровизированный балкон (также выдолбленный в скале рядом со «входом» в склеп). Соревновались, у кого кукла реалистичней.
Все лежит практически под открытым небом, никем особо не охраняется, поэтому многое было растащено по частным коллекциям. Для поддержания святых мест в приглядном состоянии с фарангов взымается подать ~20К с персоны.
Вот в той веранде с грязными окнами хранятся останки ~500 летней давности.
В этой скале захоронено королевское семейство
Красной лентой обозначают захоронения высших каст.
Если человеку не повезло родиться в небогатой семье и помереть вдали от родных мест, а традиции требуют во что бы то ни стало захоронить исключительно в соответствующем для этого месте, нанимали шаманов, услуги которых стоили не больше стоимости одного рогатого. Шаман с помощью древнего колдунства ставил тело на ноги, и ещё не совсем зачерствевшая мумия не спеша следовала за некромантом до места захоронения.
Наш гид сам такого не видел, но говорит, отец рассказывал, видал такое лет 60 назад.
А детей, у которых ещё не прорезались зубки, хоронят в каучуковом дереве. Считается, что дети живые, пока живо дерево, так что всегда рядом с деревом можно увидеть подношения: конфеты, печенье, игрушки..
Ещё мы просто катали по окрестностям, любовались рисовыми плантациями и фотографировались с кривозубыми толстыми китаянками.. Жаль только облачно было.
Начало
Все фотографии разом (добавляются)
И так, мы полезли на Мерапи.
Утро было солнечным, по нашим расчетам до 5 часов должно было быть тепло и сухо. Тут вообще с погодой не угадаешь, а смотреть прогнозы - пустое занятие.
Взяли байк и в 6.30 отправились в сторону Бурубудура. Выезжать лучше рано утром, потому как трекинг по вулкану составляет ~ 4-5 часов, но и дорога до него — не близкий путь.
Двигались опять же по маршруту Эда и Джейны. По пути заправили скутер и позавтракали у заботливой хозяйки в одном из сельских варангов (уличная ельня).
На парковке сунули в лапу какому-то хрену 5К что бы он за скутером присмотрел. На самом деле парковка была бесплатной, это мы выяснили, когда мокрые и грязные спустились с вулкана спустя, по моим подсчетам, 6 часов (или чуть больше).
Мерапи был окутан дымкой. Полезли вверх. Прибыли мы в 9 часов, и к 4-5 pm расчитывали быть уже в Джогдже, как раз к дождю.
По пути встретили трёх индонезийцев. Эти ребята были настроены решительно, с собой тащили палатки. Сделали пару дружеских совместных фотографий, отправились дальше, оставив их позади.
Солнца не было, иногда моросило. Самое веселье началось, когда мы уже хотели заглянуть в жерло. Внезапно нагнало такой сильный туман, что вершины вулкана не было видно, а ведь мы уже почти добрались. Через ещё пару минут стало невозможно различить, что у находится дальше 5 метров, Хаку-тян, убежавшая вперед, скрылась в тумане.
И тут как, йопт, началось. Шквальный ветер и стена дождя. Нам пришлось прекратить возхождение.. Съехав почти на заднице по мелкой вулканической крошке, превратившейся в кашу, до места базового лагеря (единственное ровное место перед горловиной вулкана, усеянное мусором и исписанное удачливыми восхожденцами), мы встретили тех самых индонезийцев, деловито устанавливающих палатку.
Чуть спустились, поняли, что далеко не уйти, да и возможности идти в дождь нет, под ногами горная река. Укрылись в маленькой
пещерке 2х1 метра, найденной чуть ранее, когда на верх лезли.
По совету Бира Грилза сняли всю одежду и принялись её выжимать. Достал из рюкзака уцелевшую сухую кофту, натянул её на Хаку-тян. Сидели голые в своём маленьком уютном убежище, жрали орешки и конфеты, тоже выуженные из бэга, пока на земле царил Армагеддон.
Дождь законцился так же внезапно, как и начался. Долго сидеть не стали, спуститься бы до темноты... Зубы стучат, губы посинели. Натянули выжатые, но всё ещё мокрые штаны, я натянул куртку, Хаку-тян в единственной сухой и тёплой кофте, рубашки выбросили.
После получасовой передышки началось опять, ещё сильней и дольше.Добрались до checkpointа с облезлой дырявой крышей и там пережидали, стуча зубами и распевая песни Ляписа Трубецкого и кого-то там ещё. Бэг и кофта на Хаку-тян промокли. Нетбук, по которому ориентировались на местности, залило водой, паспорта и деньги (которые имел неосторожность взять с собой) вымокли до состояния мокрой ваты. Мокрые и грязные, стуча зубами, воспользовавшись небесной передышкой, долетели до парковки и двинулись в обратный неблизкий путь.
По пути у деревенщины купили сухой одежды. Старые застиранные штаны по 100К за пару.. Заприметили промокшие деньжата, когда синегубый фаранг трясущейся рукой расплачивался за футболки. На это шоу весь немногочисленный поселок сбежался посмотреть и поржать. Зато мы теперь сухие, чистые, и зубы не стучат.
Деревенская дорога и в сухую погоду была убита, а тут ещё сели, обвалы, полное говно по всюду. Влетели в дыру в асфальте, заполненную водой. Не успел затормозить. Вылетели со скутера и как мешки с костями шлёпнулись на асфальт на скорости ~40 км/ч.
Из неоткуда подбежали люди, что-то по рации кому-то рапортуют, помогают подняться, спрашивают нас на своём бахаса_индонезия.. Мы в шоке, опять грязные и мокрые. Сами вроде целы, пара ссадин только. Скутер в порядке. ОК, - говорим — Всё ОК! Садимся и едем дальше. В Home stay добрались только в 8 вечера. Остатки нашей одежды пришлось выкинуть, потому как пока ехали обратно вещи в пакете прокисли и забродили, а сушить на улице невозможно — слишком влажно, да и на следующий день мы летели на о. Сулавеси.
Нелепое восхождение двух дураков %) На память футболки и растяжение чего-то там в руке. Три недели уже поднять не могу. В травматологии нашей сказали, что переломов нет, и слава Шиве.
На следующий день мы обошли оставшиеся достопримечательности, сколько времени хватило.. Музей карет (рядом с Кератоном), Водный дворец Султана, датский форт (ныне музей, основная тема которого - борьба с оккупацией), старая мечеть (туда мы заходить не стали, да и незачем, роскошных убранств традиционно нет).
По прибытию в Макассар (о.Сулавеси), мы договорились встретиться с нашим другом по couchserfingу в центре, рядом с ТЦ Взяли такси — 110К. Тут я сменил свой ушлёпский сельский гардероб, приобретённый в Джогдже, на стильный_модный_молодёжный, по K-POP'у — сказала Хаку-тян, продавщицы одежды с ней согласились и принялись фотографироваться со мной.
Встретились с Ijonk'ом, пошатались по торговому центру, купили флэшку в телефон вместо мёртвой (флэшки Связного не живут больше 2х месяцев), заехали в ельню.
Ночевали в доме дяди Ijonka, он ремесленник, половина дома - цех по производству мебели. Долго сидели за чаем общались, Ijonk был нашим переводчиком.
Днём в ожидании ночного автобуса до Рантепао (Тараджа) вдвоём шарахались по культурному центру Макассара, у нашего товарища были дела и он не мог более уделять нам время, но мы активно переписывались смс'ками и в Макассаре, и в Рантепао, и даже когда прибыли на Бали. Делать в Макассаре нечего, Дмитрий Крылов подтверждает это в своём путеводителе.
Старый форт (от которого остались лишь стены. Бесплатно. На входе оставили автограф в журнале посещений. Настоятельно просили остаить ещё и donation, но мы не дали), набережная (слишком жарко для прогулок днём, посидели в местном макдаке), краеведческий музей (тоже бесплатно, но тут только фотографии, ничего интереного). Большой традиционный дом не нашли, зато прогулялись до самой большой мечети города, где взбудоражили своим присутствием всю округу. За время, которое мы повели в Макассаре и Рантепао, мы собрали целую коллекцию групповых фотографий с местной молодежью. Сулавеси не такое популярное место, как, например, Ява и тем более Бали, европейцев тут встретишь не часто.
Ночным автобусом (120К/чел) рано-рано утром прибыли в Рантепао. Тут же на booking.com с мобильника нашли самый бюджетный отель, сели на дежурящего рядом с офисом автобусной компании моторикшу, и через 3 минуты были уже на ресепшене отеля.
Jl. Pongtiku GII No 8
Сонная дамочка без лишних вопросов показала нам комнату за 220К, отдала нам ключи и отправилась спать.
В 9 утра в холле уже дежурили наёмные гиды, можно выбрать понравившегося (300К/день) %)
Взяли байк (70К/сут).
Первой фразой нашего нового наёмного спутника было: Вам очень повезло! Сегодня начинаются похороны! Да! Именно за этим мы сюда и ехали =3
Индонезия.
Ещё одна прекрасная и удивительная страна на нашем счету.
Вернулись мы из путешествия неделю назад, но только сегодня утром я решил оставить немного полезной информации в журнале, водоворот событий поглотил всё мое внимание, не оставив времени на ностальгию.
Улетели без багажа. Только два рюкзака. Только самые необходимые вещи.
Среди необходимых вещей был путеводитель по Индонезии Дмитрия Крылова, очень подробный и хорошо написанный материал. Именно по нему Хаку-тян готовила маршрут за две недели до отъезда. Найти его удалось лишь в интернетах. Стоит ~500р. Книга ценна и тем, что никакого другого путеводителя по островам Индонезии просто нет %)
Никаких тёплых вещей с собой не брали, все зимние куртки оставили в машине маман по приезду в аэропорт.
Две пересадки: Пермь —> Москва —> Абу-Даби —> Джакарта.
Самое большое время ожидания было в аэропорту Абу-Даби. Поспали там 4 часа на ковролиновом полу. Недалеко от нас так же на полу, расстелила спальники пожилая пара, летящая в Гонконг, тоже русские.
Джакарта встретила жарой.
Вписал нас каучсёрфер Raditya, очень позитивный и общительный парень. Это был его первый опыт вписки и он был рад завести новые интересные знакомства.
Мы шарахались по парку Монас, поели суши в популярном японском ресторане, где очереди как в клубе, выпили там самого дорогого саке (другого не оказалось) и отправились на встречу с другими каучсёрферами в подпольный околофутбольный бар, скрытый от глаз религиозной исламской общественности в тёмных переулках.
Девочка Ann из России, учится в Германии. Со своей подругой немкой катаются по Юго-восточной Азии на деньги, выделенные университетом на их научную работу. Прилетели из Гонконга, на очереди Сингапур и Малайзия.
Чувак из США, осел в Джакарте, работает, как я понял, консультантом и переводчиком в школе для глухонемых. (Penetration на индонезийском и попросить закурить на английском языке жестов — один и тот же жест %)
Родители Raditya люди религиозные, алкоголь и уж тем более наркотики, ясное дело, не приемлют. Но наш друг оказался прогрессивных взглядов к тому же ещё и страстным любителем футбола, а какой футбол без пива? Поэтому, что бы не было проблем из-за запаха спиртного мы заехали в макдак и взяли там несколько пакетов картошки фри. Утром наш друг отправился в университет, и нам пришлось вставать в месте с ним в 6. Хаку-тян забыла свой мобильник, но это выяснилось только на следующие сутки, когда мы были уже в другом городе. Через полторы недели Raditya отправил мобильник почтой на Бали, к своей тёте, где мы его и забрали.
Старый город - сущая помойка. Естественно, в понедельник в 8 утра мы не могли попасть ни в один музей, поэтому, что бы зря врем не терять, после часовой прогулки по улицам старого города, от которого почти ничего не осталось, мы прыгнули в такси и уже через час были в самолёте на Джогджу.
В своём путеводителе Дмитрий Крылов рекомендует утром отправиться в Harbor, что рядом с музеем флота, полюбоваться цветными рыбацкими лодками, возвращающимися с уловом. Не стоит этого делать.
Вообще, по отчетам бэкпекеров и опыту Дмитрия Крылова, интересные места в Джокарте есть — но расположены они на таком почтительном расстоянии друг от друга, что тратить на них время совершенно не разумно. Поэтому большинство обходятся парой дней, нам же хватило и одного.
Джогджа.
Из аэропорта на городском автобусе до центральной улицы Malibolo. Самый юджетный вариант - 6К за персону. На момент нашего прибывания 1$ = 11500 (максимальный курс).
Тут мы пользовались маршрутом, проложенным Эдом и Джейной, всё подробно изложено у них в блоге (http://dzhedtravel.blogspot.ru/2014/02/blog-post.html)
В первый день побывали только в Кератоне (дворец султана), где старый гид шутя навязчиво предложил нам прогуляться до батиковой арт-галлереи.
Все полотно целиком окунают в краску, достают, мажут воском те места, на которых данный цвет должен сохраниться; окунают в другую краску, замазывают воском другие элементы; и т.д. и т.д. После того, как все цвета нанесены, полотно кипятят несколько минут, пока не слезет лишняя краска и не сойдет воск. Есть картины с 16 и более цветами. Кропотливая работа. Все краски натуральные, все цвета происходят из одного — красного. Цвета очень стойкие. При нас и мочили, и терли, и стирали - все краски остаются на своих местах. »
Картину мы всё таки приобрели. Выбрали поменьше и подешевле, просто как сувенир. Повесим дома, как только найду для неё рамку подходящих размеров.
Батик — такой же народный промысел, как у нас хохлома или гжель. Батиковые одежда и картины тут повсюду. Чуть позже от одного общительного механика (очередное случайное приятное знакомство) мы узнали, что большинство этих батиковых арт-центров — китайские %)
Вечером долго искали где приятно провести время в культурной столице Индонезии. Бары с живой музыкой найти оказалось не так-то просто. В интернетах нашел упоминание только об одном месте Bar Lucifer. Тут мы и провели остаток вечера.
Jl. Sosrowijayan No. 71
На второй день мы взяли у хозяина дома скутер (50К/сутки) и отправились искать старейшие храмовые комплексы: некогда засыпанный пеплом вулкана Мерапи и откопанный в 19 веке буддийский Боробудур и индуистский Прамбанан.
Март. Сезон дождей ещё не закончился.
Почти каждый день в разное время небо затягивает тучами и начинается ливень, который идёт ~ 3 часа.
На следующий день мы полезли на Мерапи.
Доступ к записи ограничен
Возможно, я ещё возобновлю это дело. Я много общаюсь вживую. Гораздо больше вживую, чем по сети. Это лучше, легче, ближе... Свои мысли не записывать, а делиться ими. Напрямую. Но если вдруг и придет какая-то мысль или настроение - то почему нет?
Сейчас временно живу с Савадой :3 ... Очень мило и уютно. Правда, я совершенно запутался в мыслях и чувствах...но это не мешает быть на позитиве, весна ... :3
Возможно, я кину пост про Индонезию, который написал Бир. Я просто всё впитывал без остатка и даже не написал ничего. Настолько люблю путешествовать. Люблю, особенно вдвоём. Вечно таскаю Бира за собой в дальние дали XD . А почему нет?
Мой лучший друг переехал и теперь мы тоже живём рядом. Какая радость

С утра улица красных фонарей (улица Пигаль) пустует. Пигаль — район красных фонарей в Париже, расположенный вокруг площади Пигаль. Площадь названа в честь французского скульптора Жана-Батиста Пигаля (1714—1785). Когда-то парижан и гостей города в квартал Пигаль влекли запретные развлечения вроде фривольного кабаре «Мулен Руж» и театра ужасов «Гран Гиньоль» (последний ныне закрыт). В наше время Пигаль известен своими многочисленными секс-шопами на площади Пигаль и главных улицах. Прилегающие к ним переулки заполнены борделями. Южная часть площади Пигаль занята музыкальными магазинами, где продают музыкальные инструменты и принадлежности. В общем мы тут неподалёку жили X)
Студия Тулуза-Лотрека находилась в Пигале, сам он был завсегдатаем Мулен Ружа и часто рисовал проституток и жизнь монмартрских кабаре. Также в своё время здесь жили Пикассо и Ван Гог.

Парижское метро... Огромное, там даже поесть можно или купить всякую чушь


Башня Монпарнас - единственный небоскреб в черте города - возвышается в знаменитом районе Монпарнас. Она была построена в эпоху президентства Жоржа Помпиду. Одновременно шли работы по реконструкции и углублению под землю вокзала Монпарнас, который в настоящее время находится под башней. По завершении строительства стала очевидной несуразность ее облика в панораме города. И даже вышло постановление правительства о запрете возведения подобных небоскребов. Зато панорамный вид на город с 210-метровой высоты 57-этажного монолита самый всеобъемлющий и впечатляющий. Видимость в хорошую погоду достигает 40 км. Монпарнас (фр. Montparnasse — гора Парнас) — район на юге Парижа, на левом берегу Сены. Как и остальные кварталы на окраине Парижа, он был включён в состав города лишь 1 января 1860 года и дал название 43-му кварталу, который является частью XIV парижского округа. Район, который в наше время принято называть Монпарнасом, выходит далеко за границы административного квартала. Название ему дали насмешники-студенты XVII века.
Для строительства бульвара Монпарнас в 1760 году потребовалось выравнивание холма. В годы Французской революции тут открылось множество танцевальных залов и кабаре. Квартал Монпарнас стал популярным в начале 20-го века во время так называемых Années folles, когда здесь в легендарных кафе и кабачках стала собираться вся творческая интеллигенция. В начале 20-го века сюда приезжали писатели, скульпторы, художники, поэты и музыканты со всего мира, чтобы найти себе дешёвую квартиру/комнату, как например в многонациональном общежитии «Улей». В то время, как бедная творческая диаспора боролась за своё существование, богатые американцы, такие как Пегги Гуггенхайм, Гарри Кросби и Эдит Уортон, приезжали на Монпарнас, чтобы зарядиться творческой атмосферой квартала. Молодой миллионер Кросби основал в 1927 вместе со своей женой известное издательство «Блэк Сан Пресс», и издавал книги Д. Г. Лоуренса, Эрнеста Хемингуэя, Харта Крейна и других. Поэт Макс Жакоб сказал как-то, он приехал на Монпарнас, «чтобы грешить». Марк Шагал выразился более сдержанно: «Я хотел увидеть своими глазами то, о чём я столько слышал. Эта революция глаза, ротация цветов, которые вдруг неожиданно смешиваются с другими цветами и превращаются в поток линий. В моём городе такого не было.» Не только деятели искусства поселялись в квартале, но и вынужденные эмигранты, например, Ленин, Троцкий и Петлюра.
В ходе Второй мировой войны художники и писатели были вынуждены покинуть город, так как многие из них были евреями или/и беженцами. Многие были убиты нацистами. Произведения менее известных авторов уничтожались и рассеивались по всему миру. С тех пор Монпарнасу так и не удалось достичь былой славы и размера. Сейчас здесь всё совсееем по-другому.

На вокзале мы долго плутали



И назад решили пойти через кладбище Монпарнас — одно из самых известных кладбищ Парижа. Основано в 1824 г. на месте бывших ферм, поначалу называлось «Южное кладбище».


Ну как же Бир это не сфоткает?


Парижские катакомбы расположены рядом с площадью Данфер-Рошро. А
"В честь национальной обороны 1870-1871". Этот памятник посвящён Данферу-Рошро. Пьер Мари Филипп Аристид Данфер-Рошроо (11 января 1823 — 11 мая 1878) — французский полковник, прославившийся защитой Бельфора во время Франко-прусской войны 1870—1871 годов. Под его руководством 17000 защитников Бельфора, среди которых было только 3500 военных, успешно противостояли 40-тысячной прусской армии, осаждавшей город. За это Данфер-Рошро получил прозвище «Бельфорский лев».В его честь названы площадь и улица в Париже, а скульптор Бартольди создал несколько монументов под названием «Бельфорский лев», один из которых расположен в Бельфоре и стал символом этого города, а другой находится в центре парижской площади Данфер-Рошро. Вот это он и есть

Улица Данфер и площади назывались раньше иначе. А именно не Данфер а д'Анфер, что в переводе означает Адская улица, или дорога в Преисподнюю. Так куда запропастились бани? Как сквозь землю провалились. Хм.. А может и правда, провалились? Какие уж тут шутки, и такое в Париже не раз случалось. Вот, скажем, упомянутая в эпиграфе д'Анфер. Начавший бурно расти и развиваться с XIII века, Париж "требовал" все нового материала для строительства домов, дворцов и церквей. Именно поэтому и появились каменоломни, изрезавшие подземную часть города. Они всегда, и не без оснований, внушали парижанам ужас. Так, 17 декабря 1774 года улица д'Анфер на участке длиной более 300 метров рухнула в 30-метровую пропасть вместе с домами, людьми, лошадьми и экипажами... Улица д'Анфер проваливалась не один раз. После первого случая ничего предпринято не было. Людовик перекрестился, сказал «Во, блин, дела!» и ...ничего делать не стал. Понадеялся, что Господь сам разберется. Может, он так грешников наказывает? Прошло немногим более двух лет, и 4-го апреля 1777 года очередное здание на д'Анфер ухнуло в пропасть аж на 28 метров. Вот это и значило «провалиться в преисподнюю». Собственно, поэтому она и называлась д'Анфер ( «адская дорога» или «дорога в преисподнюю»). И так она стала называться, как я понимаю, именно после этих катаклизмов, а до того проваливалась Route d'Orleans. В 1879 улица была переименована с д'Анфер (адская) в Данфер, в честь полковника Данфера.
Вот только тогда, спустя еще три недели, 24-го апреля 1777 года, была организована Генеральная инспекция каменоломен, которая существует и поныне. Она была призвана разобраться с проблемными катакомбами. Инспекция поработала успешно - после наводнения ей заодно удалось и от трупов избавиться. Собственно, шестью миллионами трупов пустоты каменоломен и заполнили, убив сразу двух зайцев: «С ростом населения города в Средние века росла и потребность в могилах. И дабы освободить места для захоронения новых трупов, останки умерших стали перемещать с кладбищ в специальные «скелетные дома», где их складывали в полнейшем беспорядке. Они, распространявшие смрад и зловоние, существовали до тех пор, пока однажды, во время наводнения 1780 года, на улице де ля Линжери трупы не оказались во множестве разбросанными по окрестностям и подвалам. Именно тогда по распоряжению Людовика XVI все эти останки были свезены в подземелья Парижа, где на железных дверях, ведущих в туннель, король приказал сделать надпись: «Остановись! Здесь царство мертвых». А слова эти принадлежат аббату Жаку Делилю. Теперь каменоломни периодически заливают бетоном.
Есть ещё одна версия начального названия улицы . Во времена римской колонии улица эта, загородное продолжение нынешней улицы Сен-Жак, называлась виа Инферьор. Вполне естественно от латинского Инферьор (французского Анферьор) прийти к французскому Анфер. Но легенда настаивает на том, что название это восходит к замку Вовер и «дьяволам Вовер», от которых осталось во французском языке это раздраженно-наивное «шел бы ты к дьяволу Вовер». Легендарный замок Вовер стоял тут неподалеку, в унылой низине, между склонами горы Святой Женевьевы и горы Парнас (мон Парнас). Он был построен в конце X века Робером Благочестивым, но скоро был им заброшен и служил приютом разбойникам и бродягам. Поговаривали, что тут водятся черти, в общем, настоящая преисподняя (анфер). Рассказывали даже, что в замке проживал и король Филипп I, тот самый, что в конце XI века ни за что ни про что бросил свою прекрасную жену Берту Голландскую и женился на Бертраде де Монфор, за что три года спустя, в 1095 году, был отлучен от церкви. Вот тут я хотел бы, если будет позволено дилетанту, вступиться за короля Филиппа, потому что, на мой взгляд, ни с какой чертовщиной его семейная жизнь не была связана, даже если и вправду живал он в замке Вовер и даже был отлучен от церкви. Заступничество свое считаю уместным не только потому, что все эти подозрения навеяны средневековыми предрассудками и не выдерживают солидной проверки, но и потому еще, что король Филипп I был нам почти что земляк, так как был он первенцем дочери киевского князя Ярослава Мудрого Анны Ярославны и ее мужа, французского короля Карла I. Конечно, Филипп I допускал в жизни ошибки и унаследовал – скорей всего, по материнской линии – недюжинный любовный темперамент (кстати, у матери его были с Ватиканом сложности совершенно по такому же поводу). Однако, как и отчим его Рауль, Филипп с церковью вскоре помирился (уже в 1104 году) и, более того, помирился с единоутробным братом, сыном Рауля. Отчим надолго оставил его малолетним сиротой на троне, умыкнув его мать-регентшу. Правил Филипп Францией непривычно долго и жил долго, а за такой срок чего с человеком не случится. Что же касается замка Вовер, то позднее король Филипп-Август, строя укрепленную стену вокруг Парижа, предпочел даже оставить дурной репутации замок за чертой города. А позднее поселились в этих местах благочестивые братья ордена Святого Бруно и ордена Святого Людовика, и жили там мирно, и процветали до самого 1792 года, ну, а в 1792 году сами знаете, что случилось. Еще больше святых братьев и сестер селилось (да и нынче живут и трудятся) на улице Данфер-Рошро, в монастырях, аббатствах, богадельнях этой таинственной улицы, которая идет на северо-восток от площади Дан- фер-Рошро к бульвару Пор-Рояль и к бульвару Монпарнас.
В каменоломнях похоронены Шарль Перро, Рабле, Ж. Расин, тут же и начинатель этих перезахоронений (прямо, как насмешка судьбы) Гийомо и продолжатель Эрикар де Тюри, Марат, Лавуазье, Дантон, Робеспьер. Среди груды костей. Тут вообще много чего в этих катакомбах происходило. Весь Париж пронизан катакомбами и они часто служат убежищем для тайных обществ.. Есть даже такая субкультура в Париже - катафилы. По катакомбам и правда прикольно шарахаться

В 2004 Парижская полиция совершила две удивительные находки: во-первых, нашла не отмеченную на планах пещеру, расположенную под центром города; а, во-вторых, обнаружила в ней целый развлекательный комплекс, состоящий из кинотеатра и ресторана. Пещеру украшали изображения свастики, кельтских крестов и звезд Давида, соседствующих друг с другом, что свидетельствует о том, что здесь собирались члены какой-то секты или тайного общества. Однако установить владельца так и не удалось.Члены специального отряда полиции, отвечающие за безопасность в подземном Париже, натолкнулись на пещеру во время тренировки под Пале-де-Шейо, который находится недалеко от Эйфелевой башни на другом берегу Сены. Зайдя в подземелье через коллектор рядом с площадью Трокадеро, полицейские увидели кусок брезента с надписью: "Ведется строительство. Вход воспрещен". За брезентом они обнаружили стол и телекамеру, которая в автоматическом режиме снимала всех проходящих мимо. При появлении человека в поле зрения камеры запускалась аудиозапись с лаем собак, очевидно, предназначенная для того, чтобы отпугнуть людей.Далее туннель привел полицейских в пещеру площадью 400 квадратных метров, на глубине 18 метров от поверхности, в стенах которой были вырезаны ниши и расставлены стулья. В помещении висел большой экран, стояло проекционное оборудование, и находились множество пленок с разнообразными фильмами, в том числе с классикой жанра "фильм-нуар" 1950-х годов и более свежие триллеры. По словам представителя полиции, запрещенных фильмов среди них не было. В небольшой пещере рядом с кинозалом был обнаружен своеобразный ресторан с баром, в котором стояли бутыли виски и других спиртных напитков и даже скороварка для приготовления кускуса. В пещере было профессионально проведено электричество и имелось не менее трех телефонных линий. Однако три дня спустя, когда полиция вернулась в пещеру в сопровождении электриков, чтобы выяснить, откуда идет питание, все электрические телефонные провода были обрезаны, а на полу лежала записка, в которой говорилось: "Не пытайтесь нас найти". Под Парижем еще со времен римского владычества существует обширная сеть туннелей, из которых добывался камень для строительства города. Общая длина туннелей достигает 275 километров. С 1955 года большая часть подземелья закрыта для посетителей, а туристов водят в сопровождении гида в ограниченный сектор, который называется Катакомбы (Les Catacombes). Сюда, как я говорила, в конце XVIII века были перенесены останки шести миллионов парижан с переполненных городских кладбищ.
Известно, что в Париже существует несколько группировок "катафилов", которые тайно исследуют подземелье и устраивают там пикники. Предполагается, что одна из таких группировок недавно прорыла туннели под тюрьмой строго режима Ла-Санте. Еще одна группировка под названием "Пронырливые мексиканцы " заявила недавно французскому радио, что именно ей принадлежал подземный кинотеатр. И куда же без парижских легенд? Так вот говорят, что в подземных галереях Монсури, названных по названию парка Монсури - когда-то являлось фантастическое существо, имевшее удивительную подвижность - и существо это блуждало в потемках этих огромных подземных галерей - Старожилы 1777 года даже рассказывали о встречах с ним. Одного самого по себе невероятного факта существования этого загадочного существа населению было мало - следовательно, надо было придумать еще и смысл его появления. Сулить они ничего хорошего не могли - считалось, что встреча с ним предвещала смерть, или потерю близкого члена семьи.
Павильоны - это бывшая Парижская застава (как видите, Париж кончался еще и в конце XVIII века в каком-нибудь километре к югу от бульвара Монпарнас!). Никола Леду здесь воздвиг столь же изящные павильоны, как и у других застав. Вот через один из этих павильонов на Данфер-Рошро и входят нынче в катакомбы. Спустившись по ступенькам на двадцатиметровую глубину, публика попадает в подземные галереи. Там холодно! И вечно ожидаешь чего-то странного

Вот и эта самая бывшая застава

Останки в катакомбах выложены рядами, или в виде крестов и венков. Эти катакомбы обычно называют Парижские катакомбы, хотя это только часть огромных, и не до конца изученных, подземелий Парижа. Официальное название катакомб на на пл. Данфер-Рошро Муниципальный Оссуарий (Municipal Ossuary), т.е. букв. муниципальное «место для хранения костей» (с латыни).
Начиная со ср. веков людей хоронили в церквях или рядом с ними. Это приносило церквям доход, но было ужасно негигиенично, поскольку кладбища находились в центре города. Для людей, живших по соседству с самым большим кладбищем Парижа, Сент-Иносан (кладбищем Невинных), это было просто кошмаром, так как на 7 000 квадратных метрах территории этого кладбища хоронили людей приблизительно из двадцати церквей, а также неопознанные трупы и трупы жертв чумы.(Сент-Иносан, Кладбище Невинных (Cimetière desInnocents), название этого, некогда крупнейшего парижского кладбища, от которого в наши дни ничего не осталось (место застроено), происходит от того факта, что первоначально на нем погребали бедняков, душевнобольных и некрещеных младенцев.
В 1418 году «черная смерть» добавила еще приблизительно 50 000 трупов. В 1572 году кладбище Сент-Иносан (кладбище Невинных) было переполнено тысячами жертв Варфоломеевской ночи. Общественность требовала закрыть это кладбище. Поскольку кладбище стало местом погребения около двух миллионов тел, так что слой захоронения иногда уходил в глубину на 10 метров, уровень земли поднялся более чем на два метра. Кладбище стало рассадником инфекции, оно испускало вонь, из-за которой, как говорили, скисало молоко и вино. Однако священники выступали против закрытия городских кладбищ.
В 1780 году одна общая могила дала трещину и изрыгнула трупы в подвалы расположенных рядом домов. Чаша терпения переполнилась! Кладбище закрыли и хоронить в Париже запретили. Содержимое массовых захоронений переносили в заброшенные карьеры Томб-Исуар. (Томб-Исуар (Tombe-Issoire) — название в честь мифического гиганта, наименование теперь осталось в проходящей неподалеку улице Rue de la Tombe Issoire. Прим. Portalostranah.ru).
В продолжение 15 месяцев каждую ночь мрачные конвои перевозили кости в карьеры Томб-Исуар. Потом было решено очистить еще 17 кладбищ и 300 культовых мест. Кости бросали в шахту глубиной 17,5 метра, теперь в том месте находится лестница, ведущая в катакомбы (на площади Данфер-Рошро (Denfert-Rochereau)», — пишет журнал. Всегда ночные церемонии переноса выглядели довольно живописно. Останки доставлялись в ходе процессии на телегах, покрытых черной тканью, перед которыми шествовали распевающие религиозные гимны священники. Катакомбы продолжали наполняться останками с кладбища Невинных с 1786 по 1788 гг.. В 1814 году в данные катакомбы также свезли останки и из всех других кладбищ Парижа.
Итак, с 7 апреля 1786 года часть парижских подземелий, а именно каменоломни в районе Томб-Исуар были открыты для переноса останков с кладбища Невинных. Впервые став местом погребения, бывшие каменоломни Томб-Исуар получили известность как катакомбы на Адской улице (руэ д’Анфер, Rue d’Enfer).
Интересно, что в катакомбах были найдены кости пропалеотерия (Propalaeotherium) вымершего рода древних млекопитающих, близкого к лошадиным. Пропалеотерий когда-то был обитателем местности, где ныне расположен Париж.
Пропалеотерий когда-то был обитателем местности, где ныне расположен Париж.
До декабря 2014 года в Музее парижских катакомб на пл. Данфер-Рошро — Муниципальном Оссуарии проходит выставка «Море в Париже. Посмотреть на 45 миллионов лет», которая показывает катакомбы Парижа в непривычном аспекте — их геологическом наследии. Были представлены находки тех времен, когда местность современного Парижа была занята тропическим морем, т.е. 45 миллионов лет назад.
«Кто бы мог подумать, что в доисторические времена Париж был под водой? Муниципальный Оссуарий на месте старого заброшенного карьера, который и называют парижские катакомбы, в настоящее время единственное место в городе, где можно посмотреть на древнюю историю Земли». Мы поглядели на древние ракушки, на остатки римских бань и на древних скал. Завораживает.

Работы по переносу останков были поручены главе инспекции города Гийомо, который с самого начала запланировал открыть катакомбы для публики. По его проекту кости складывали аккуратными валами, на вершины которых выкладывали ряд черепов. Работы пришлось приостановить в связи с начавшейся революцией. Возобновить дело Гийомо удалось лишь в 19 в. Под руководством нового главы инспекции Эрикара де Тюри в подземелье был создан некрополь, предназначенный для посещения публики. На железных дверях, ведущих в туннель, была сделана надпись «Остановись! Здесь царство мертвых».
Стояли в очереди мы ооочень долго. Просто оочень. Поэтому мы с биром менялись и гуляли по окрестностям по одному. Чтобы не так тоскливо было


Церковь Святого Доминика. Святой Доминик де Гусман Гарсес (1170, Калеруэга, Испания — 6 августа 1221, Болонья, Италия) — (лат. Sanctus Dominicus, исп. Santo Domingo; Domingo de Guzmán Garcés), Св. Доминик де Гусман — монах, проповедник, католический святой. Основатель Ордена проповедников, или ордена доминиканцев. Св. Доминик родился в дворянской семье Гусманов в Калеруэге в 1170 г. Он обучался в школе в Паленсии, где в течение 10 лет изучал свободные искусства и теологию. В молодости Доминик прославился своей добротой и состраданием, известно, что он продавал свои ценные книги и даже одежду, чтобы помочь страдающим от голода и взятым маврами в плен соотечественникам.
В 1196 г. Доминик был рукоположен в священники и стал членом капитула регулярных каноников в г. Осма.

Св. Доминик изображается в белой тунике доминиканского монаха, белом скапулярии и чёрном плаще; иконографические символы св. Доминика — лилия, звезда во лбу или надо лбом, книга (чаще всего открытая на странице со словами «Идите и проповедуйте»), крест основателя (патриарший), храм (латеранская базилика), собака с факелом, розарий, посох. Тут это можно увидеть



Св. Доминик. Камиль Деберт..

Надпись: "Се раба Господня", "Хвала тебе, Мария" ... Парящий святой дух изображён. А вообще, тут странные витражи


Св. Доминик проповедует

Иисус

Вот так там внутри позитивненько


"слово стало плотью, воплотясь в сыне Божием"

Церковь Святого Доминика - проект Годиберта, начат в 1913 году и завершен только в 1921 году из-за войны 1914 - 1918.
Хотя архитектор вдохновился римско-византийским стилем , церковь вышла оригинальной. Сочетание традиционного и современного стиля, церковь - пример архитектуры 1910 - 1920 гг. Железобетон и кирпич.
Интерьер отделан штукатуркой и мозаикой . Фрески появляются после инаугурации, 7 октября 1921 года. Купол 26,50 метров и 12 метров в диаметре, освещенной двумя рядами окон. В галерее над входом - орган.
С 1941 г. часовня была украшена витражами Луи Барилье, изображающими сцены из жизни Богородицы, слева направо: Благовещение, Рождество, свадьба в Кане, Распятия и коронация девы .
Посиделки в очереди



В 1757 году французы (герцог Ришелье) взяли крепость Мак-Магон на Балеарских островах. Один из освобожденных узников, бывший солдат Людовика XIV по имени Декюр, и по кличке Босежур поступил служить в каменоломни. Привыкший за годы заключения к жизни в подземелье, он начал вытесывать в стене подобие своей прежней крепости-тюрьмы и так увлекся этим делом, что просидел под землей еще 5 лет, но уже добровольно. Здесь же он и погиб под обвалом, пытаясь прорубить лестницу…




Миниатюрная копия дворца Пор-Маона, расположенного на одном из Болеарских островов. Тоже творчество Декюра


"эта работа была начата в 1777 году Декюром Босежуром, солдатом его величества и была закончена в 1782 году"

Подзеный водоём

"Катакомбы, установленны по приказу г-на Тиру де Кроне, генерала полиции, г-ном Шарлем-Акселем Гийомо, генеральным игспектором и главой комитета по управлению каменоломнями в 1786 году и укреплены/увеличены по приказу г-на Фрошо графа, главы государства и комиссара департамента Сены.
г-н Эрикар де Тюри, главный инженер - 1810"

Вот как выглядят миллионы похороненных здесь

Из черепов часто выложены узоры


И всё, что осталось - это с какого кладбища перенесены останки и в каком году. Тут - кладбище Святой Троицы и святого Лю (бульвар Севастополь), 1859


Мдэ




Страшно выглядит)

Глубины


Есть места, где старые кости просто валяются... и никто уже не помнит, кто это пропал в веках

Есть и такие шутники




А тут жутковатое стихотворение Франка де Помниньяна.
Примерный перевод:
Услышьте, кости. Слушайте голос Господа. Бог хранит наших предков. Его глоток создал всё живое. Вы обретёте новую плоть. Кожа будет на ней. Сухие кости, вы возродитесь. Франк де Помпиньян

На выходе посетители попадают в подземный образовательный коридор управляемый Генеральной Инспекцией карьеров . Коридор , который работает под управлением Рю Реми Дюмонселя. Он образует затвердевшие колокольчиковидные осевшие полости, иллюстрирующие наиболее распространенный ущерб от известняковых карьеров в Париже (то есть падение потолка ) . Различия в цвете представляют чередующиеся геологические слои.





В конце периода Лютеции море исчезло, в результате чего образовались сильно соленые лагуны и гипс выпал в осадок. Сегодня можно наблюдать чередование известняковой глины и камня, тонкого слоя известняка, связанного с залежами гипса . Окаменелости редки, но те, что встречаются - это некоторые из них рода брюхоногих, наиболее характерным является потамид лапидорий (Potamides lapidorum). Это моллюск.
На земле были озера, чередующиеся с равнинами. Зелёная саванна была домом ныне вымерших млекопитающих, в том числе пропалеотерия, небольшого травоядного млекопитающего, которое было не выше 30-35 см в холке. Все это плюсом к сокращению моря и привело к концу великий цикл морского осаждения(отложения) Лютецианской "трансгрессии-регрессии" в Парижском бассейне.
Вот она, живность

Лютецианский мир сильно отличаля от современного мира. Северная Атлантика перестала двигаться к полюсу. Нынешнее Средиземноморье есть только остаток древнего океана , который соединял Атлантику и Индийского океан. Континентальные плиты были далеко от своих мест ( Антарктида , Австралия, Индия , Аравия и др.) Атлантический океан был узкий , а Тихий океан был огромен . Микро-плиты сформировали альпийские горные цепи Европы и Северной Азии . В Европе , Иберийская ( Испания и Португалия ) и Апулийская (Италия ) плиты начали столкновение с Евразийской плитой , создавая тем самым Пиренеи и Альпы . Тектоническое сжатие в результате столкновения было распространено на альпийские и пиренейские предгорья, девормируя и ломая породы. Эти тектонические разломы можно наблюдать всюду в катакомбах . Нынешний рельеф постепенно устанавливался . Два миллиона лет назад бассейн Парижа медленно рос и , в то же время , в широких долинах , реки ”поселились” в своих устьях .
Здесь есть пустые саркофаги, подземные источники, неопознанные скелеты... Ещё там есть заброшенные известняковые каменоломни времён галло-римской Лютеции. Каменные колонны поддерживают потолки. А геологическому подземному слою уже около 45 млн лет. Поэтому-то там и находили доисторические останки. Есть так же мемориальные доски в честь боевых действий на фабрике Ревейона 18 мая 1789 и в Тюильри 10 августа 1792. За исключением жертв резни в сентябре 1792, погибшие в этих двух событиях Французской революции - единственные, кто когда-либо были похоронены непосредственно в катакомбах.
На выходе из катакомб. Назад, в тепло. "Не украду велосипед, так сломаю XD"

Церковь Сен-Пьер-де-Монруж
Это церковь 19 века в квартале Пти-Монруж. Строительство начато в 1863 в период перепланировки Хаусмана Джозефом Огюстом Эмилем Водремером.

Мы добрались до бывшего "Чрева Парижа" и церкви Сент-Эсташ (св. Евстахия). Сзади - торговая Биржа Парижа.
С запада торговый центр граничит с круглым зданием Парижской товарной биржи (Bourse de Commerce de Paris), увенчанным куполом. Оно было возведено в 1889 году архитектором Блонделем на месте бывшего Зернового рынка. Когда-то здесь находился дворец Екатерины Медичи – Отель де Суассон, который был снесен в 1748 году. Напоминанием о нем служит лишь 30-метровая колонна, примыкающая к зданию биржи: возможно, она использовалась для астрологических наблюдений. На улице rue Sauval, которая выходит к бирже, сохранился дом, где в 1622 году родился и провел детство Мольер. Неподалеку на соседней улице rue de lArbre Sec находится фонтан, установленный в 1776 году по проекту создателя Пантеона Суффло там, где прежде стояла виселица. О мрачной истории этого места свидетельствует название улицы: виселицей называли «сухое дерево» – l’Arbre sec по-французски.
Об этом месте ходят немало слухов и разговоров, его упоминали в своих романах Дюма , именно здесь происходит действие романа Зюскинда, и наконец, благодаря знаменитому роману Золя «Чрево Парижа» центр Парижа получает свое название. Именно так называют квартал Les Halles, расположенный на левом берегу Сены в самом центре Парижа. В 1183 году по указу короля Филиппа Августа торговля мясом, хлебом и вином была перенесена с Сен-Лазар в плато Бобур. Все было сделано в целях безопасности, т.к. прежние рынки находились в близости от лепризория. Но новые рынки совсем не походили на старые торговые площадки, строительство развернулось настолько, что практически не могло остановиться. Франциск I разрушал старые дома и строил на их месте торговые ряды с арочными галереями. В XVIII веке к Рынку присоединили знаменитое «Кладбище невинных»: так парижане называли ров, в который сбрасывали трупы казненных на близлежащей Гревской площади. B XIX рынки разрастаются и становятся центром яркой, совсем нескучной жизни. Именно эту атмосферу и описал с такой яркостью и проникновенностью Элиль Золя в своем Романе «Чрево Парижа». Жизнь в «Чреве Парижа» не менялась и в XX веке, но вот гулять здесь в позднее время суток все-таки не стоило, квартал стал одним из небезопасных и беспокойных мест города. Чтобы как-то реабилитировать криминальную репутацию центра Парижа власти принимают решение перенести рынки на окраину города, а прежнее Чрево Парижа преобразовать до неузнаваемости. В 60-ые гг. было принято решение построить грандиозный подземный город, который будет располагаться на четырех уровнях. Проект поражал своим размахом. Здесь будут не только торговые ряды, но и выставочные залы, галереи, кинозалы. Строительство началось в 1970 г. и продлилось 9 лет. Но стоит сказать, что новая постройка не очень-то понравилась парижанам. «Чрево Парижа» вспороли, проложили в нем стеклянные кишки, и теперь они воняют», — невесело шутили (и шутят) парижане. Мало того, что перемещаться по узким коридорам торгового центра было просто изнурительно, так вдоль стен покупателей то и дело поджидали любезные «карманники». Ночью же Форум превращался в ночлежку для клошаров и бродяг. Но Форум есть Форум, и никому не запретишь находиться на его территории. Но вот и Жаку Шираку захотелось внести свою лепту в дизайн данной территории. И в 1983 году он заказал прогрессивному дизайнеру Ж. Виллервалю железные козырьки, укрепленные над главным спуском в недрах Форума. Эти нелепые железяки в народе получили название «зонтики Ширака». В наши дни не вызывало одобрения «Чрево Парижа» и у мэра города Бертрана Деланоэ. И вот парижский мэр объявляет тендер, рассматривает 4 грандиозных предложения, отдает предпочтение идеи Давида Манжана. В своем проекте Манжан делает упор не на архитектурные инновации, а на то, чтобы идеально вписать Ле Алль в общий ландшафт города. А вот Форум должен превратиться в «главное художественное творение XXI века». Работы по реконструкции начались уже в 2009, и все подземные перестройки планируют завершить к 2016. Планировалось создать большее число переходов, улучшить транспортное сообщение, облегчить проход в подземный торговый центр, а вот число бутиков должно уменьшиться на треть. Но уже сейчас можно услышать вновь недовольные возгласы парижан, которые против вырубки деревьев в этой части города. «Куда же теперь деваться бедным кошкам»,- сетуют заботливые жители города. Не вызывает восторга и полупрозрачная огромная крыша под названием La Сanop'e. Строительные работы еще не закончились, но пока ясно только одно, очередная операция «Чрева Парижа» проходит не без осложнений. Но посмотрим, что будет дальше. Ведь Эйфелева башня тоже не сразу стала символом города.
Церковь Сент — Эсташ — это церковь Святого Евстафия, которая находится в первом округе Парижа и располагается в непосредственной близости с бывшим Центральным рынком, а в наше время это центр называется Ле-Аль. Церковное здание считается одним из последних церквей в готическом стиле. Эта величественная церковь сочетает в себе ренессансные формы классических фасадов и архитектуру готики. История церкви начинается именно с часовни Агнесс, которая была построена здесь еще в далеком 13 веке. В 1233 решили построить на месте этой часовни церковь святого Евстахия, святые мощи которого вскоре поместили тут же. Так началась долгая история переустройства, строительства и восстановление после революций и пожаров. Некоторое время эта оригинальная церковь считалась обычной придворной церковью, поскольку она находилась всего в приблизительно трехстах метрах от знаменитого Лувра. Само рождение церкви связано с рынком, а именно в самом начале XIII века один гражданин от самого короля получил право взимать всю подать у торговцев рыбой на местном рынке Ле-Аль. Некая часть «свалившегося» на мужчину богатства была пущена именно на строительство небольшой церквушки св. Агнессы. Далее храм расширялся совместно с паствой, и через некоторое время по неясной причине церковь св. Агнессы стала называться Сент — Эсташ. Евстафий был знаменитым римским военачальником, который принявшим христианство на целых 2 века раньше, чем это следовало делать, в результате чего его замучили. Много сотен лет святого Евстафия чтили католики, но затем пришел Папа Павел VI, который в 1969 году перечитал житие святых, сразу, же переиздал календарь праздников, из которого сам Евстафий выпал с простой формулировкой «ахинея неправдоподобная». В 1532 году церковь разрушили, дабы построить на ее месте новую, большую, которая вмещала бы в себе намного больше людей. Конечно же, за основу был взят славный Нотр — Дам. И можно заметить на старинных фотографиях, что у них действительно несколько схожи линии фундаментов. Но из-за отсутствия денег, церковь строилась более века, а за это время готика уже вышла из моды, а актуальной стала эпоха Возрождения. Так храм получился несколько эклектичным. Церковь вовсе не могла рассчитывать на действительно центральное место Парижа, однако после переезда всего королевского двора в Лувр, данный храм стал самым ближним к центру. Соответственно, здешняя публика сразу же стала более респектабельной. К примеру, на службы сюда водили Людовика XIV, крестили и отпевали Мольера, отпевали мать Людовика Анну Австрийскую, здесь хоронили Кольбера. Знаменитый орган Сент-Эсташ является по — истине самым крупным органом в Париже, да и во всей Франции, который по своим огромным размерам превосходит размер органов Сен — Сюльпис и собора Нотр – Дам. Этот орган насчитывает приблизительно восемь тысяч труб. За органом сидит здесь всемирная знаменитость классической музыки – это Жан Гийу, которого очень любила слушать сама Елизавета II. Современный вариант органа был смонтирован только в 1989 г, поскольку он, как впрочем, и сама церковь, также горел, а затем был восстановлен только в конце XVIII века. Также при монтаже использовали часть труб, которая осталась уцелевшей из старинного инструмента. На крыше храма вы сможете заметить голову оленя. Читая легенду, можно узнать, что Святой Евстафий, на честь которого, как вы помните, и назвали церковь, увидел крест именно рогов оленя, в результате чего он и решил принять христианство. В самом центре так называемой «Аспидной части» располагается капелла Девы Марии, передний план украшен знаменитой «Богоматерь с младенцем» скульптора Ж. Б. Пигаля, далее — потрясающая фреска«Триумф Богоматери в окружении ангелов» Тома Кутюра. В XX-м веке у южного фасада на площадке церкви появилась оригинальная скульптура под названием «Слух» (L’écoute) известного Анри де Миллера. Скульптура представляет собой гигантскую каменную голову, которая будто бы прислушивается довольно внимательно к тому, что творится под землей, приложив свою руку к уху. Стало известным, что над столь величественным произведением скульптор усердно работал около 6 месяцев. Сам камень, который весит около 72 тонны, был привезен из Бургундии.

На витраже - Святой Антоний и Святой Андрей 1809г. В нижнем углу - изображено, как шедевр дарят церкви.
Святой Антоний
- покровитель домашнего скота (особенно свиней), щеточников, перчаточников, корзинщиков, мясников, свинопасов, арендаторов, могильщиков, ткачей, кондитеров,. Защитник от пожара, чумы и других заразных болезней, скотского мора ("болезнь Антония"), особенно у свиней
чествуются 17 января
Родился в 251 году в Коме (современный Кеман) близ Гераклеи в центральном Египте в состоятельной семье. После смерти родителей (ему было около 20 лет) раздал наследство и повел аскетическую жизнь, сначала поблизости в Фиваиде (в районе Фив, на окраине Ливийской пустыни, верхний Египет), где выдержал жестокую борьбу с демонами (излюбленная тема в искусстве!), и, наконец, поселился на другом берегу Нила у подножья пустынной горы. Стал знаменит, вокруг него собралось много учеников. Во времена гонений при Максимине Дазе (305-313 годы), одном из самых жестоких и коварных преследователей христианства, отправился в Александрию и поддерживал там заключенных и осужденных христиан. Затем он снова возвратился в пустыню, где его посещали многие: аскеты, отшельники, больные, надеявшиеся получить от него исцеление, священники и епископы, испрашивающие у него совета. Вел переписку с императором Константином и его сыновьями. В конце жизни по просьбе своего друга Афанасия покинул пустыню и публично выступил в Александрии против ариан. Вскоре после своего возвращения предсказал братьям свою близкую кончину и умер в 356 году в возрасте 105 лет. Его мощи были перевезены в Александрию, в 635 году (после завоевания Египта сарацинами)- в Константинополь. Около 1000 года большая часть реликвий попала в епархию Вьены, и, наконец, в 1491 году - в храм святого Жюльена в Арле, где они пребывают и ныне. Антоний имел большое влияние на своих современников и на последующие поколения. Тысячи отшельников по его примеру отправились спасаться в пустыню. Также и в западных странах под его влиянием возникли вскоре общины пустынников (Рим, Милан, Трир). Однако Антоний не может быть назван основателем Ордена, скорее он заменил одиночное пустынножительство отшельническими общинами, из которых позднее при Пахомии образовалась собственно монашеская община. Он также не сочинял Устава, однако, на основании его Жития, написанного около 370 года святым Афанасием, были составлены практические указания, заменявшие устав. Почитание св. Антония уже в V веке Пришло из Константинополя на Запад, где быстро усилилось после перенесения мощей во Францию (около 1000 года) и достигло расцвета между XIV-XVIII веками. Сначала оно распространялось Орденом св. Антония, затем рыцарями, считавшими его собратом по сословию (происходит из знатного рода), и образцом сословного поведения (борьба с бесовскими силами). Многочисленные замки, храмы, часовни, алтари посвящались св. Антонию, многие братства (по уходу за больными и бедняками, братства стрелков) называли его своим покровителем. Братьям Ордена Антония (антонитам) было разрешено из-за их заботы о бедняках пасти свиней. Часто так называемая "свинья Антония" содержалась на общественные средства, ее хлев находился рядом с храмом, свободно бегала вокруг него и носила опознавательный знак - колокольчик на шее. 23 декабря или 17 января (день святого Антония) свинью закалывали, освящали в храме и раздавали беднякам общины.
Изображался святой как отшельник с колокольчиком нищего в руке (или на посохе или на шее свиньи) и крещатым посохом в форме буквы Т (крест Антония, египетский крест). Свинья у его ног символизирует как нечистое животное, чувственность (побежденный дьявол, искушавший святого).
Cвятой Андрей был одним из 12 апостолов Иисуса Христа. 30 ноября отмечается день святого Андрея Первозванного, небесного покровителя Шотландии. По профессии, как и его брат святой Петр, он был рыбаком. Кроме Шотландии, святой Андрей является небесным хранителем России и Греции. Неся христианскую веру, апостол Андрей проповедовал в Скифии, и по преданию, установил крест на киевских холмах, дошел до района, где потом был основан Новгород. Мощи святого Андрея хранятся в Сент-Эндрюсе и в Эдинбурге. Считается, что Андрей принял мученическую смерть: в 62 году нашей эры в греческом городе Патры он был распят на диагональном кресте, который впоследствии стал его символом и сейчас фигурирует на национальном флаге Шотландии. Языческий правитель города Эгеат, видя, какой эффект оказывают проповеди Андрея на жителей, приказал арестовать его и распять. Два дня Андрей провисел на кресте, уча горожан христианской вере. Причин, по которым святой Андрей был избран покровителем Шотландии, могло быть две. Согласно первой, в середине IV века по приказу императора Константина Великого мощи святого Андрея были перенесены из Патраса в Константинополь, столицу Восточной Римской империи. Монаху Рулсу, которому поручили это задание, во сне явился ангел. Ангел сказал ему, что большую часть останков нужно унести далеко на северо-восток. Во время морского перехода корабль с монахом на борту потерпел крушение, однако Рулса вместе с мощами вынесло на восточное побережье Шотландии, у города Файф. Там и было основано поселение под названием Сент-Эндрюс.
Вторая теория такова: живший в Шотландии в VII-VIII веках святой Уилфрид, эпископ Эксемский, доставил домой из поездки в Рим часть мощей святого Андрея. Мощи попали во владение короля скотов Ангуса Макфергюса, который и привез их в Сент-Эндрюс, чтобы повысить престиж местного епископства. С именами святого Андрея и короля Ангуса связана еще одна легенда: однажды, когда король Ангус готовился к битве над армией короля Нортумбрии, во время молитвы на небе король увидел белый крест на фоне синего неба. Ангус одержал убедительную победу, после которой он объявил святого Андрея покровителем своей страны. И только лишь после знаменитой победы Роберта Брюса при Баннокберне над англичанами в 1314 году святой Андрей был официально провозглашен хранителем Шотландии, а сине-белый стяг с диагональным крестом Андрея Первозванного стал флагом страны в 1385 году. Есть и еще она теория. По старинному преданию, племя скоттов пришло на Британские острова из причерноморских скифских степей, где в I веке Андрей Первозванный проповедовал учение Иисуса Христа. Примечательно что "шотлано-славянская связь" дала о себе знать спустя 17 столетий после смерти апостола. Шотланды сыграли немалую роль в деле учреждения в России ордена и флага Андрея Первозванного, только в России он "вывернут наизнанку" - голубой крест на белом фоне. Многие шотландцы хотят, чтобы день святого Андрея стал общебританским праздником. Селение, названное позже Сент-Эндрюс, изначально - с V века - было местом, где жили ранние христиане.

Галереи церкви

На картине доминирует Бог. Святой Михаил бросает падшего ангела в ад. Капелла святых ангелов
Надпись гласит, что картины были покрыты толстым побелки во время революции, и восстановлены под руководством Балтара в 1850 году.Сами картины - 17-й век.

Ангелы. Часовня Святых Ангелов был предметом в контракта в 1633, подписанного между семьёй дю Вал , чей герб появляется здесь и художником Антуаном Рикаром (1600-1652).

Св. Анна

"и как агнец пред стригущим его безгласен и не отверзает уст своих" (Ис., 53, 7)-- Исайя"

Красоты



"Вот Агнец Божий, Который берет (на Себя) грех мира"
Тут же табличка в память о погибших Первой мировой войны (1914 -- 1918 гг.)

В память о приходских солдатах и офицерах Первой Мировой войны


читать дальшеФрески Эжена Делакруа
Знаменитая Битва Иакова с ангелом
сюжет из первой книги Библии, Книги Бытия, где в главе 32 стих 27 указано: И остался Иаков один. И боролся Некто с ним до появления зари; и коснулся бедра его и повредил бедро у Иакова, когда он боролся с Ним. И сказал: отпусти Меня, ибо взошла заря. Иаков сказал: не отпущу Тебя, пока не благословишь меня. И сказал: как имя твое? Он сказал: Иаков. И сказал: отныне имя тебе будет не Иаков, а Израиль, ибо ты боролся с Богом. Спросил и Иаков, говоря: скажи имя Твое. И Он сказал: на что ты спрашиваешь о имени Моем? И благословил его.
В интерпретации Делакруа, ангел нерушимо и спокойно противостоит беспорядочной борьбе человека, нисколько не желающего ее прекратить. Это метафора наших ежедневных внутренних войн, когда мы понимаем, что Бог бесконечен, и не может быть побежден и захвачен, поскольку вечно свободен и это как раз именно себя мы должны побеждать.
Сегодня уже совершенно ясно, что в свое время Цветаева, вот так же как и мы с вами, смотрела на этот шедевр Делакруа - в тот час, когда в юном, шестнадцатилетнем возрасте, училась в Париже: она жила всего в двух шагах от церкви Сен-Сюльпис, на рю Бонапарте, в доме 59. Это стихотворение она напишет через семь лет, также в шестнадцатом году. Кстати, выбор улицы также не случаен - Марина Цветаева стала известной бонапартисткой.
Я тебя отвоюю у всех земель, у всех небес,
Оттого что лес - моя колыбель, и могила - лес,
Оттого что я на земле стою - лишь одной ногой,
Оттого что я о тебе спою - как никто другой.
Я тебя отвоюю у всех времен, у всех ночей,
У всех золотых знамен, у всех мечей,
Я ключи закину и псов прогоню с крыльца -
Оттого что в земной ночи я вернее пса.
Я тебя отвоюю у всех других - у той, одной,
Ты не будешь ничей жених, я - ничьей женой,
И в последнем споре возьму тебя - замолчи!-
У того, с которым Иаков стоял в ночи.
Но пока тебе не скрещу на груди персты -
О проклятие!- у тебя остаешься - ты:
Два крыла твои, нацеленные в эфир,-
Оттого, что мир - твоя колыбель, и могила - мир!

Эжен Делакруа "Святой Михаил побеждает дьявола". 1854-1861 гг.
Святой Михаил убивает дракона копьём. Созвездие Дракона повествует о празднике Св. Михаила, головой вниз. 29 сентября. Можно даже понаблюдать за этим. Небо в этот день особенно красивое. А именно 17 января в полночь дракон, выпрямится , указав на невидимую линию, точно повторяющую нулевой меридиан на земле.
Получив свой последний заказ на роспись храма, художник переехал поближе к церкви Сен-Сюльпис, в котором создавал свой последний шедевр. При отделке часовни Святых Ангелов, Делакруа выбрал для ее украшения три библейских сюжета: все три сюжета объединяет борьба - действие, наиболее полно отвечающее темпераменту художника. На потолке Делукруа изобразил Низвержение дракона св. Михаилом, а на стенах - Изгнание Илиодора из храма, и часто рассматриваемое историками, как его духовное завещание, Стояние Иакова с Ангелом.
Приступая к разгадке тайн церкви Сен-Сюльпис, важно понимать, что в мудрой католической церкви, где у всего имеется свой смысл, ангелам (а им и посвящена эта капелла) придается чрезвычайно важное значение - древне-греческое ἄγγελος означает вестник. Именно посредством ангелов, принимающих человекоподобное воплощение, но часто изображаемых с крыльями, подчеркивающими их нематериальную природу, человек извещается как о присутствии Бога, так и о том, что должно стать известно человеку. Изображаемый Делакруа сюжет описывается в Откровении Иоанна Богослова, последней книге Библии, - а это уже Новый Завет, содержащий описание будущего, - указание на знаки, предшествующие Второму пришествию Иисуса Христа на землю. В Главе 12, стих 7 указано, что битва между св. Михаилом и Архангелом Люцифером в образе дракона произойдет не на земле, а на небе - отсюда и размещение этой работы на потолке. Надо сказать, что в отличии от стенных, эта работа выполнена Делакруа маслом по холсту, который впоследствии был закреплен на потолке - в то время как стенные росписи проводились воднорастворимыми красками прямо по стене, и позднее закреплялись воском: эта техника, отличная от фресок, позволяла работам продержаться без реставрации почти полтора века - реставрация началась только сейчас.
Скажу два слова и о персонажах - тот, кого лишь впоследствии назовут дьяволом (клеветником, обманщиком) исатаной (противником) первоначально был сотворён самым лучшим ангелом; он был «печатью совершенства, полнотой мудрости и венцом красоты», и носил имя Люцифер, в котором нет ничего предосудительного, как это вдалбливалось пропагандою, а даже напротив - ибо означает оно Несущий Свет. Между тем, как это чаще всего и бывает, источником угрозы для верховной власти становится ее лучший фаворит. Возгордившись (Иез.28:17) и пожелавши быть равным Богу (Ис.14:13-14), Люцифер был наказан - низвержен с небес на землю, превратившись в падшего ангела.Важно понимать, что именно на землю - до того исторического момента, а значит, и в наши с вами благословенны дни, никакого Ада еще не было, он появится гораздо позже по сюжету. Гораздо позже, уже после этого низвержения Люцефера назовут обманщиком и противником - до этого исторического момента, а значит, и в наши с вами благословенны дни, вопреки пропагандистским страшилкам, никакого дьявола пока еще нет. Все это чрезвычайно важно помнить!
Только лишь поле того низвержения, ангел Михаил, до этого занимавший вторую ступень после Люцефера в небесной иерархии, станет первым - ему будет присвоен утраченный Люцифером титул Архангел, то есть главный ангел: ибосвято место пусто не бывает. Как это чаще всего происходит и в миру, свое повышение св. Михаил заработал на военной службе, призвав под свои знамена 2\3 всех существующих ангелов, и численным перевесом над Люцифером, которого поддержали лишь 1\3, одержал над ним вполне демократическое преимущество. Эту битву часто изображают как иллюстрацию борьбы Добра и Зла, но не стоит забывать, что даже и в этой битве победа возможна не всегда, а лишь только при условии большинства у одной из сторон.
Ни добро, ни зло не может быть уничтожено навсегда и бесследно - ангелы, пусть и павшие, созданы бессмертными, поэтому убить их не представляется возможным, можно лишь только выгнать. В этой связи представляется непродуманным с моральной точки зрения сюжет, когда победивший Зло св. Михаил фактически ниспослал это Зло на Землю, т.е. совершил далеко не высокоморальный поступок. Делакруа изобразил Люцифера, как главного ангела, в серебряной короне - и в красном плаще, ставшим потом его фирменным цветом. Этот цвет, лишь в России являющийся синонимом всего прекрасного и красивого, чрезвычайно популярен там и в наши с вами благословенны дни: стоит ли объяснять, почему?..
Между тем, хранящаяся в капелле Святых Ангелов тайна Цветаевского стиха теснейшим образом связана с самой жгучей тайной самой церкви Сен-Сюльпис: для того, чтобы разгадать и её, достаточно выйти на улицу и посмотреть на капеллу с внешней стороны. В храме, где все, словно упрямый библейский Иаков, не перестают без устали твердить о своей совершенной непричастности ни к Линии Розы, ни к символу Розы вообще, и развенчивают любую попытку подобраться к этой самой охраняемой из тайн, расположенная неприметно от туристких глаз, прямо под капеллой Святых Ангелов, старая церковная крипта, ведущая в таинственное подземелье, до сей поры все еще носит свое настоящее название - не правда ли, оно многое объясняет?!... Это самая таинственная церковь Парижа. Заинтригованная тайной дверью я наткнулась на небольшую информацию о ее тайной истории.
При Людовике XIII аббатом Жан-Жаком Олье был основана семинария Сен-Сюльпис. С аббатством Сен-Сюльпис и именем Олье связывают также таинственное "Общество Святой Евхаристии". В это общество входили многие влиятельные и знатные люди, вплоть до представителей королевского дома. Считалось, что «Общество» служит маскировкой штабу розенкрейцеров - Братству Розы и Креста.
В XVIII веке семинария Сен-Сюльпис считалась центром французского масонства.
В XIX веке в семинарии зародилось "Модернистское католическое движение". Модернисты или, как они себя называли, «исследователи Библии», поначалу заручились поддержкой Ватикана, который видел в них ученых, желающих подтвердить научными методами достоверность библейских истин. Но модернисты отказывались от централизации церковной власти, от доктрины о непогрешимости папы и вскоре были преданы анафеме. В XX веке в церкви Сен-Сюльпис проводились заседания масонов «Шотландского ритуала».
Т.о. на протяжении всей своей истории церковь являлась центром деятельности тайных эзотерических обществ и местом проведения не вполне христианских ритуалов.
Может и в наше время в подземельях церкви собираются тайные общества?)
Между тем, хранящаяся в капелле Святых Ангелов тайна Цветаевского стиха теснейшим образом связана с самой жгучей тайной самой церкви Сен-Сюльпис: для того, чтобы разгадать и её, достаточно выйти на улицу и посмотреть на капеллу с внешней стороны. В храме, где все, словно упрямый библейский Иаков, не перестают без устали твердить о своей совершенной непричастности ни к Линии Розы, ни к символу Розы вообще, и развенчивают любую попытку подобраться к этой самой охраняемой из тайн, расположенная неприметно от туристких глаз, прямо под капеллой Святых Ангелов, старая церковная крипта, ведущая в таинственное подземелье, до сей поры все еще носит свое настоящее название - не правда ли, оно многое объясняет?!... Это самая таинственная церковь Парижа. Заинтригованная тайной дверью я наткнулась на небольшую информацию о ее тайной истории.
При Людовике XIII аббатом Жан-Жаком Олье был основана семинария Сен-Сюльпис. С аббатством Сен-Сюльпис и именем Олье связывают также таинственное "Общество Святой Евхаристии". В это общество входили многие влиятельные и знатные люди, вплоть до представителей королевского дома. Считалось, что «Общество» служит маскировкой штабу розенкрейцеров - Братству Розы и Креста.
В XVIII веке семинария Сен-Сюльпис считалась центром французского масонства.
В XIX веке в семинарии зародилось "Модернистское католическое движение". Модернисты или, как они себя называли, «исследователи Библии», поначалу заручились поддержкой Ватикана, который видел в них ученых, желающих подтвердить научными методами достоверность библейских истин. Но модернисты отказывались от централизации церковной власти, от доктрины о непогрешимости папы и вскоре были преданы анафеме. В XX веке в церкви Сен-Сюльпис проводились заседания масонов «Шотландского ритуала».
Т.о. на протяжении всей своей истории церковь являлась центром деятельности тайных эзотерических обществ и местом проведения не вполне христианских ритуалов.
Может и в наше время в подземельях церкви собираются тайные общества?)
Между тем, хранящаяся в капелле Святых Ангелов тайна Цветаевского стиха теснейшим образом связана с самой жгучей тайной самой церкви Сен-Сюльпис: для того, чтобы разгадать и её, достаточно выйти на улицу и посмотреть на капеллу с внешней стороны. В храме, где все, словно упрямый библейский Иаков, не перестают без устали твердить о своей совершенной непричастности ни к Линии Розы, ни к символу Розы вообще, и развенчивают любую попытку подобраться к этой самой охраняемой из тайн, расположенная неприметно от туристких глаз, прямо под капеллой Святых Ангелов, старая церковная крипта, ведущая в таинственное подземелье, до сей поры все еще носит свое настоящее название - не правда ли, оно многое объясняет?!... Это самая таинственная церковь Парижа. Заинтригованная тайной дверью я наткнулась на небольшую информацию о ее тайной истории.
При Людовике XIII аббатом Жан-Жаком Олье был основана семинария Сен-Сюльпис. С аббатством Сен-Сюльпис и именем Олье связывают также таинственное "Общество Святой Евхаристии". В это общество входили многие влиятельные и знатные люди, вплоть до представителей королевского дома. Считалось, что «Общество» служит маскировкой штабу розенкрейцеров - Братству Розы и Креста.
В XVIII веке семинария Сен-Сюльпис считалась центром французского масонства.
В XIX веке в семинарии зародилось "Модернистское католическое движение". Модернисты или, как они себя называли, «исследователи Библии», поначалу заручились поддержкой Ватикана, который видел в них ученых, желающих подтвердить научными методами достоверность библейских истин. Но модернисты отказывались от централизации церковной власти, от доктрины о непогрешимости папы и вскоре были преданы анафеме. В XX веке в церкви Сен-Сюльпис проводились заседания масонов «Шотландского ритуала».
Т.о. на протяжении всей своей истории церковь являлась центром деятельности тайных эзотерических обществ и местом проведения не вполне христианских ритуалов.
Может и в наше время в подземельях церкви собираются тайные общества?) Что самое интересное - дверь эта там, где нулевой меридиан. Там, где находится капелла Святых Ангелов с фресками Делакруа.
Святой Михаил - это архангел-победитель, попирающий ногою сатану. Легенд существовало немало о победе Святого Михаила над дьяволом, художник изобразил одну из них.
Битва происходит на фоне яростного неба, покрытого золотыми и темно-синими тучами, как будто и само небо разделилось на добро и зло. Краски очень яркие, призванные возбуждать зрителя. Меченосный архангел с раскрытыми крыльями взлетел над врагом. Поверженный дьявол с драконовым гребнем на голове пытается подняться, мускулы его человеческого тела напряжены, рот открыт, лицо искажено гримасой боли и ненависти. Рядом у жертвенного камня на горе лежат обнаженные тела поверженных дьяволом людей.

Фонтан Сен-Сюльпис



Вход с церьковь Сен-Сюльпис охраняют две огромные статуи - но не удивительно ли, что статуи святого Сюльпиция, именем которого и названа церьковь, среди них вы не найдете... Зато есть статуя святого Павла, который держит в правой руке перо и Книгу Посланий, левой же придерживает большой двуручный меч крестообразной формы.

Статую основателя Церкви - святого Петра можно узнать не только по Евангелию и ключам от Рая, но также и по архипастырьскому благословению, которым святой Петр осеняет прихожан своей правой рукой.



Три года тому назад левая башня церкви - та, где находятся колокола, чей звон вы слышали в ролике, - была реконструирована: оцените работу мастеров на этих снимках. Архитектор Мак Лорен был обязан в 1770 году закончить обе колокольни, которые стояли много лет. Северная башня являлась предметом восстановления, которым руководил Жан-Франсуа-Терез Шальгрен. Строительство длилось около 130 лет. Оно, наконец, было закончено в 1870 году, но в 1871 прусские снаряды повредили северную башню. Обширная реставрация была проведена в конце XX века. А фасад церкви стал снова видимым с 2011 года.
Любопытно, что со второй церьковью Парижа так или иначе были связаны многие сильные мира сего - например, упомянутый выше Виктор Гюго, еще до написания Нотр-Дам де Пари, писал стихи в честь короля, и будучи в нежном возрасте, на заработанные на королевских дефирамбах франки сумел жениться - и причем именно в этой церкви. Начинавши с короля, под занавес своих дней Виктор Гюго стал большим поклонником Наполеона Бонапарта. По возвращении Наполеона из Египетского похода, - а жил он в то время на не сохранившейся до наших дней улице Шантерен, он был приглашен Директорией на пышный банкет под громким названием «Празднование успеха в Египте», устроенный в честь двух героев - генералов, Бонапарта и Моро. Любопытно, что местом для проведения такого банкета Директория избрала Храм Победы (именно так со времен революции именовалась тогда церковь Сен-Сюльпис). Как известно, возносить тосты под церковными сводами не сильно понравилось Бонапарту, и он покинул банкет, не пробыв там и часа. Между тем, название - Храм Победы, понравилось ему куда больше угощения, и позднее он построит в Париже действительный Храм Победы - церьковь Мадлен, посвященную победам Великой Армии. Примечательно, что роскошный банкет в суровых церковных стенах проходил 15 брюмера VIII-го года Республики (6 ноября 1799 года), а уже через пару дней в Париже и в Сен-Клу произошли драматические события, которые войдут в Историю под таинственным названием 18-ое Брюмера, после которых Наполеон Бонапарт сменит свой синий генеральский мундир на алый костюм Первого консула Республики. В центре площади, что перед храмом, по введению в эксплуатацию канала Урк, что решал вековую проблему водоснабжения Парижа, в 1807, уже Императором Наполеоном I был поставлен Фонтан Мира - один среди пятнадцати первых фонтанов Парижа, выполнявших роль снабжения горожан чистой питьевой водой. Воздвигнутый при Наполеоне Фонтан Мира сейчас передвинут по улице Бонапарта на пару кварталов в сторону, а нынешний же фонтан на площади Сен-Сюльпис, т.н. Фонтан Епископов, который вы видите на этих снимках, появится здесь позднее, уже после смерти Императора. Фонтан украшают статуи четырех епископов, служивших в городах Франции во времена Луи XIV, - примечательно, что ни один из них так и не дослужился до пурпурной мантии кардинала Франции. Впрочем, это и не удивительно - ведь известно, что служивший в то время, при дворе Луи XIV, кардинал Ришелье не был склонен покидать свою кардинальскую должность... Любопытно, что у Фонтана Епископов, не ставших кардиналами, и у фонтана Мольера, расположенного на ... улице кардинала Ришелье, - один автор. строительство этого фонтана было поручено архитектору Луи Висконти - именно тому архитектору, который в 1840 году разработал декорации для церемонии возвращения в Париж праха Наполеона I с острова Св. Елены, и именно тому, кто построил монументальную гробницу Императора в Доме Инвалидов.
Фонтан Епископов был последней работой Луи Висконти, предпоследней же была Императорская усыпальница. Закончив фонтан в 1848, на архитектора начинают сыпаться должности и почести, словно из рога изобилия. В 1852 он назначется архитектором дворца Тюильри и избирается президентом Центрального Общества Архитекторов Франции. Получив Большой Крест ордена Почетного Легиона, 16 февраля 1853 Висконти становится архитектором Императора Наполеона III, избирается в Академию изящных искусств и в зените почета и славы, в самом конце 1853, да два дня до Рождества, умирает от сердечного приступа. Примечательно, что в 1853 году при загадочных обстоятельствах скончался и знаменитый физик Доменик Араго - бронзовые круглишки именно с его именем отмечают по всему Парижу Линию Розы... Внимательный взгляд заметит, что фонтан не зря называют также Фонтан Четырех Сторон Света (фр. Fontaine des Quatre Points Cardinaux) - архитектор скурупулезно выверил его по осям север-юг и запад-восток: каждый из епископов смотрит строго в свою сторону. Но лишь посвященные люди знают, что перед нами - ни что иное, как сам Фонтан Розы, и если посмотреть на него с небес, то можно увидеть, что нижнее основание фонтана - это заметно и на этих снимках, - выполнено в виде восьмиугольника: старинного символа Розы Ветров, где каждому направлению отведен свой собственный угол. Появление Фонтана Розы именно перед церьковью Сен-Сюльпис было совершенно не случайным, и этому событию покровительствовали самые высокие персоны - перенести фонтан, установленный по приказу самого Наполеона, даже во Франции отважился бы не каждый.
С паперти церкви Сен-Сюльпис видна точнейшая посадка фонтана - как и сам храм, он находится с ним на одной оси, на одной линии - нет-нет, это пока что еще не знаменитая Линия Розы, о ней я расскажу уже во второй части. Обе эти линии пересекаются строго под углом 90 градусов, образуя крест, точка которого расположена ровно в самом центре церкви Сен-Сюльпис: это место специально отмечено в храме, но не ищите его на полу - его увидит лишь тот, кто в надежде поднимит глаза свои к небу!..



Поль Мари Верлен (фр. Paul Marie Verlaine, 1844—1896) — французский поэт, один из основоположников литературного импрессионизма и символизма. Немудрено, он символист, знаком с Гюго, великим магистром приората Сиона. И памятник прямо рядом с Сен-Сюльпис .... Клода Дебюсси познакомил с Виктором Гюго именно он, великий поэт-символист Поль Верлен. Дебюсси и Гюго сближал глубокий интерес к оккультным и эзотерическим наукам.

Анна Австрийская (фр. Anne d'Autriche, исп. Ana de Austria (de Habsburgo); 22 сентября 1601 — 20 января 1666) — королева Франции, супруга (с 18 октября 1615 года) короля Франции Людовика XIII. Эпитет «Австрийская» означает лишь принадлежность к династии Габсбургов, австрийской по происхождению. Помните Трёх Мушкетёров? Вот... Это имено она, знакомая всем и вся.

Вилла Вифания упоминается в «Тайных досье» как арка, или материнский дом, двадцати семи командоров Приората Сиона, живших по всей Франции. Более того, Пьер Плантар, великий магистр Приората Сиона, намекал на то, что Ренн-ле-Шато — это то самое тайное место, где хранятся архивы Приората. В пользу истинности этого слуха свидетельствует тот факт, что Плантар приобрел в Ренн-ле-Шато недвижимость.
Слухи о том, что Соньер якобы нашел клад, не утихают и сто лет спустя после его смерти, а охотники за сокровищами и по сей день продолжают прочесывать округу. Ничего существенного так пока и не обнаружено, и загадка находки Соньера по‑прежнему остается неразгаданной.
Самое простое объяснение всей этой истории — Соньер нашел клад.
Но если он нашел клад, то невозможно объяснить его популярность среди сильных мира сего. Денег у них, пожалуй, было никак не меньше. Другое дело, если клад этот носил не материальное, а духовное исчисление.
Может быть, это был Святой Грааль?
А может быть, Соньер получил деньги от Иоганна Габсбургского, выдав тому религиозную тайну?
И не платил ли скромному кюре Ватикан, и не терпел ли все его выходки до поры до времени, чтобы он не слишком распространялся?..
Но все это лишь наши гипотезы, ведь сокровища тамплиеров пока официально так и не найдены и эта тайна еще ждет своего первооткрывателя…
Во время Второй мировой войны немцы, страстно охотившиеся за всем мистическим, проводили раскопки в районе Ренн-ле-Шато, но какова была их цель и добились ли они чего-нибудь, так и осталось тайной.
В 2000 году мэр Ренн-ле-Шато получил письмо от Генибреля, американца французского происхождения, который живет в Калифорнии. Генибрель заявил, что дед его дяди руководил строителями, возводившими домен Соньера, и заявлял, что помогал священнику укладывать сундук под фундамент Башни Магдала.
На основе заявления Генибреля группа американцев под руководством доктора Роберта Эйзенмана, профес¬сора археологии Университета Лонг-Бич в Калифорнии, известного как ученый, который нарушил эмбарго акаде¬мического мира на публикацию Свитков Мертвого моря, прибыла в Ренн-ле-Шато для проведения исследования с помощью радара, высвечивающего подземные объекты. Группу финансировала американская организация Фонд Мерила, которая обычно финансирует изыскания, свя¬занные с библейской тематикой.
Помимо того, что был найден склеп (наличие которо¬го давно подозревали на основании архивных данных), группа подтвердила, что имеется в наличии сундук или коробка площадью три квадратных фута (около 1 кв. мет¬ра), закопанная на глубину около 12 футов (4 м) под по¬дом Башни Магдала.
Во французской прессе поднялся шум — вместе с многочисленными спекуляциями, связанными с недостаточ¬ностью информации. Наибольшие споры вызвало при¬сутствие теолога доктора Серены Тайе. В некоторых из приписываемых ей заявлений были, по утверждениям газет, следующие слова:
«Возможно, мы нашли вещи, связанные с мифом об основании Церкви», и еще более поразительное: «Все это связано с документами, которые ставят под вопрос историю Католической церкви!.. Если только это не материальный след присутствия в этом месте (присутствия, засвидетельствованного святыми текстами) судьи Иисуса, того самого Ирода Антипы, ко¬торый останавливался здесь по дороге в ссылку в компа¬нии некой Марии Магдалениан». (Довольно странные слова: Ирод Антипа был судьей не Иисуса, но Иоанна Крестителя. Здесь больше подошло бы имя Понтия Пилата. Возможно, она сказала в своем заявлении вовсе не к Иисус», но, подобно тщательно выбиравшим выраже¬ния тамплиерам, «Христос» (в смысле помазанный).
Однако еще один комментарий доктора Тайе затмил эти заявления. Французская пресса раструбила, что по словам мэра Ренн-ле-Шато, она сказала ему: «Церковь возложила на меня миссию уничтожить любые компро¬метирующие документы, если мы найдем их». Позднее это было представлено как шутка, сказанная за обедом в ресторане. Были составлены планы по извлечению сун¬дука, назначенному сначала на сентябрь 2001 года, затем на февраль 2002 года, но и в том и другом случае раскоп¬ки были отложены.
Ренн-ле-Шато продолжает оказывать свое странное магическое воздействие, но есть еще много тайн, связан¬ных с исторической Магдалиной, которые имеет смысл расследовать. Марию ассоциировали с культом, сложив¬шимся вокруг «высокой проститутки» Марии де Негре, или Марии Чернокожей/Марии Темноты, черной егип-тянки, с темной богиней Исидой и странными черными мадоннами...
Среди дошедших до нас доказательств того, что Приорат Сиона действительно существовал, есть хартия, выданная Орлеанскому ордену Сиона королем Людовиком VII. Имеется также папская булла, в которой подтверждается право ордена на его владения. Считается, что существовали и другие документы, исчезнувшие в 1940 г.
Некоторые из тех, чьи имена находятся в списке Великих магистров Приората Сиона, были знаменитыми людьми, но имена других из них ничего нам не говорят. После того как был обнаружен этот список, потребовались длительные и сложные исследования, чтобы узнать больше о некоторых людях, возглавлявших Приорат. Однако после того как эти исследования были завершены, выяснилось, что все имена не только принадлежат действительно существовавшим людям, но и биографии многих из них тесно взаимосвязаны между собой.
Любопытно, что со второй церьковью Парижа так или иначе были связаны многие сильные мира сего - например, упомянутый выше Виктор Гюго, еще до написания Нотр-Дам де Пари, писал стихи в честь короля, и будучи в нежном возрасте, на заработанные на королевских дефирамбах франки сумел жениться - и причем именно в этой церкви. Начинавши с короля, под занавес своих дней Виктор Гюго стал большим поклонником Наполеона Бонапарта, - и массу примеров, убеждающих читателя в прагматичной правильности этого, в сущности, аморального поступка, можно без труда найти, в особенности, в русской истории.
Сам Наполеон Бонапарт, чье 243-хлетие со дня рождения мы совсем недавно отмечали, как известно, в церквях не женился - любопытный читатель вспомнит, что все подробности наполеоновской свадьбы были талантливо описаны мною в великолепной Нескучной Заметке под названием СВАДЬБА ГЕНЕРАЛА. Между тем, это именно он - ставший в последующем первым консулом Франции, и воистину, лишь Божественным чудом избежавший неминуемой гибели в ночь под Рождество, - подпишет Конкордат со Святым Престолом, - и революционная Франция, еще не так давно отрекавшаяся и от короля, и от самого Бога, наконец, перестанет быть страной пустого неба
Если же встать лицом к фасаду церкви, как это видно на фото вверху, то за спиной окажется улица, которая в пятнадцатом веке - т.е. еще до того корсиканского восстания и даже - в донаполеоновы времена, носила гордое название Улица Чугунного Горшка (фр. rue du Pot de Fer). Удивительно, но с 12 августа 1852 года и по наши с вами благословенны дни эта самая улица носит не менее гордое название Улица Бонапарта (фр. rue Bonaparte).
Мы вышли к люксенбургскому дворцу - отдохнуть, поваляться на лавочках (так, между прочим, многие французы делают).... Мне даже показалось, что я увидела своего однокурсника в Париже - так и не подошла....
До 17 века тут находился замок Вовер (chвteau de Vauvert). Затем здесь появился монастырь картезианского ордена. После смерти мужа, Генриха IV, Мария Медичи, которая так и не смогла привыкнуть к атмосфере Лувра, решила сменить его на место, которое так или иначе напоминало бы ей родную Флоренцию и куда она могла бы удалиться от интриг двора и найти уеднение в привычной ей итальянской атмосфере. С этой целью она скупала все поместья, находившиеся на территории будущего сада, в том числе дворец герцога Франсуа Люксембургского вместе с обширным земельным участком и в 1615 году поручила архитектору Саломону де Бросу построить дворец, облик которого как можно больше походил бы на флорентийские дворцы. Сад становится открытым для посещений публики в 1778 году.
Люксембургский дворец и парк рядом - идеальное место расслабиться...
Люксембургский дворец (фр. Palais du Luxembourg) — дворец, построенный для Марии Медичи по проекту Саломона де Бросса в 1615-31 гг. в Люксембургском саду в Париже, на месте усадьбы покойного герцога Пине из рода Люксембургов (отсюда и название). Стиль — переходный от ренессанса к барокко. По заказу Марии Медичи художник Рубенс написал для этого дворца двадцать четыре холста со сценами из жизни королевы. Через несколько месяцев после окончания строительства Людовик XIII удалил её из Парижа. После смерти Марии здесь жили её сын Гастон Орлеанский и внучка, «Великая Мадемуазель».
Во время нацистской оккупации во дворце размещалась штаб-квартира люфтваффе во Франции, в нём периодически останавливался Герман Геринг, а генерал-фельдмаршал авиации Гуго Шперле довольно долго в нём жил. В настоящее время здесь заседает Сенат Франции.

...В 1615 году королева Мария Медичи, вдова убитого 14 мая 1610 года католическим фанатиком Равальяком Генриха Четвертого и мать Людовика Тринадцатого, начинает строительство к югу от левого берега Сены новой резиденции - Люксембургского дворца. К середине 1620-х гг. -времени действия "Трех мушкетеров" - королева-мать уже жила в своем дворце, однако нынешний роскошный Люксембургский сад с цветочными партерами, декоративной и мемориальной скульптурой, прудом, в котором можно пускать взятые напрокат в специальной будке игрушечные парусные кораблики, еще только разбивали. Пустырь позади Люксембургского дворца стал местом дуэли "англичан и французов", с которой начинается вторая часть романа Дюма.
Вдоль Люксембургских сада и дворца пролегает улица Вожирар; как утверждают парижане, - самая длинная улица города. Люксембургский сад раньше был местом дуэлей. Сейчас в Люксембургском дворце заседает сенат. Верхняя палата парижского парламента. Садом восхищались Бодлер, Нерваль, Верлен и Рильке, Ахматова, Амадео Модильони, Бальзак, Гюго, Делакруа, Давид, Ватто, Жорж Санд, Бродский.
Анна Бретонская (бретонск. Anna Vreizh, фр. Anne de Bretagne; 25 января 1477, Нант — 9 января 1514, Блуа) — правящая герцогиня Бретани, графиня Нанта и де Ришмон (Ричмонда), графиня де Монфор-Л'Амори и д'Этамп (9 сентября 1488), дама де Гудан и де Нофль (9 сентября 1488), виконтесса Лиможская, королева Франции. Жена двух сменивших друг друга королей Франции: Карла VIII и Людовика XII. Самая популярная из правителей Бретани и самая богатая женщина в Европе своего времени. Последняя наследница своей страны, силой оружия она была вынуждена вступать в брак с правителями Франции, однако вела активную самостоятельную политику (особенно при втором муже) с целью избежать аннексии Бретани Францией. Первая в Европе принцесса, носившая на своей свадьбе платье белого цвета, который прежде того считался траурным.

Маргарита Прованская (фр. Marguerite de Provence; 1221, Бриньоль — 20 декабря 1295, Париж) — королева Франции в 1234 — 1270 годах.
Маргарита Прованская была женой короля Франции Людовика IX (Святого), матерью короля Франции Филиппа III и королевы Наварры Изабеллы, жены короля Тибо V.
Маргарита была старшей дочерью Раймунда Беренгера IV, графа Прованса, и Беатрисы Савойской, дочери Томаса I, графа Савойи. Три её младшие сестры также стали королевами: Элеонора Прованская вышла замуж за английского короля Генриха III, Санча Прованская — за Ричарда Корнуэльского, который на выборах 1256/1257 года был избран королём Германии, Беатриса Прованская — за Карла I Анжуйского, ставшего впоследствии королём Неаполя и Сицилии. По завещанию отца, Маргарита была обойдена и графство Прованское передавалось младшей дочери, Беатрисе, в связи с чем последовала многолетняя тяжба из-за наследства между Маргаритой и мужем Беатрисы, Карлом Анжуйским.

Парижане отдыхают


Часы на Люксембургском дворце

Святая Клотильда. Клотильда Бургундская (Хродехильда) или Клотильда Святая (фр. Clotilde, Clothilde, древнегерм. Chrochtehilde, ок. 475 — ок. 545) — вторая жена франкского короля Хлодвига I с 492 года. Имя Клотильда в переводе со старо-германского означает «Прославившаяся в бою». Считается, что она покровительствует невестам, приёмным детям, родителям, изгнанникам и вдовам.




Дом Инвалидов


Дом инвалидов или Государственный Дом инвалидов в Париже — архитектурный памятник, строительство которого было начато по приказу Людовика XIV от 24 февраля 1670 года как дом заслуженных армейских ветеранов («инвалидов войны»). Это был один из первых (если не первый) инвалидных домов в Европе. Сегодня он по-прежнему принимает инвалидов, а также в нём располагаются несколько музеев и некрополь военных.
В 1670 году король Франции Людовик XIV принял решение построить богадельню для увечных и состарившихся солдат. Руководство работами в парижском пригороде Гренель (Grenelle) было поручено придворному архитектору Либералю Брюану, спроектировавшему пять дворов, из которых самый большой в центре — королевский. Работы велись с марта 1671 по февраль 1677 года, что довольно быстро, а первые пенсионеры заселились в октябре 1674 года. Изначально в Доме инвалидов предполагалось разместить 6000 ветеранов, но после перепланировки их число уменьшилось до 4000.
Церковь, изначально спроектированная Брюаном, вероятно, не понравилась монарху, и её строительство с марта 1676 года было поручено Жюлю Ардуэн-Мансару, который работал также над входными павильонами и госпитальными помещениями. Строительство собора длилось почти тридцать лет и было закончено лишь 28 августа 1706 года, в день вручения королю-солнцу ключей. Здание фактически двойное, хоть в архитектурном плане составляет единое целое: в нефе находится солдатская церковь, а часть с куполом стала купольной церковью. В 1873 году здание было окончательно поделено надвое большой стеклянной перегородкой.
Если в 1710 году Дом инвалидов содержал 1500 жильцов, то в конце XVIII века Дом инвалидов превратился в город в миниатюре, жизнь в котором протекала в строгом подчинении своду церковных правил и военному регламенту, — его населяли около 4000 ветеранов, объединенные в роты под командованием офицеров и работавшие в сапожной и гобеленной мастерских, а также в мастерской по раскрашиванию гравюр.
15 июля 1804 года в церкви Инвалидов на пышной официальной церемонии Наполеон I вручал офицерам самые первые ордена Почетного легиона. Церковь была возведена в ранг соборов, и стала местом службы армейского католического епископа (évêque catholique aux Armées).
Постепенно Дом инвалидов приобретает значение как музей: в 1777 году сюда из Лувра перенесена коллекция рельефных планов (макетов городов и крепостей), в 1872 здесь организован Музей артиллерии, в 1896 — Музей истории армии, два последних объединены в 1905 году в Музей армии.
В 1942 году в здании прятались участники французского Сопротивления.
Сегодня в Доме инвалидов проживает сотня пенсионеров и инвалидов французских войск. Администрация, которая о них заботится, называется Государственный институт инвалидов (l’Institut national des invalides).
От набережной Сены и моста Александра III к Дому инвалидов ведёт эспланада Инвалидов — огромная площадь 500 на 250 м, созданная в начале XVIII века Робером де Котом, с огромными газонами и рядами деревьев. Благодаря эспланаде открывается великолепный вид на протяженный (196 м) фасад Дома инвалидов, величественный и строгий. Перед ним ряд старинных французских и трофейных пушек из коллекции Музея армии. Портал украшает барельеф с Людовиком XIV на коне. Центральный двор из пяти дворов — парадный, вокруг — двухэтажные аркады. Прямо напротив главного входа — Собор Святого Людовика, пример архитектуры классицизма.
Фасад собора — образец изящества и симметрии, в плане которого сочетаются квадрат и круг. Центральная часть фасада выступает вперед и акцентирована дорическими колоннами в первом ярусе и коринфскими во втором, а также венчающим портик фронтоном и статуями Людовика IX Святого и Карла Великого работы Кусту и Куазево. Колоннаду двойного ордера венчает высокий барабан в окружении парных колонн на первом этаже и больших окон на втором, откуда, поддерживаемый консолями, устремляется ввысь изящный купол диаметром в 27 метров с декором из военных трофеев. Барабан купола имеет два ряда окон, а всё сооружение венчает грациозный купольный фонарь со шпилем. Высота собора 107 метров.
Использованная конструкция купола создаёт проблему освещения купольной росписи, для решения которой Жюль Ардуэн-Мансар использовал конструкцию, состоящую из двух куполов, вложенных друг в друга. Внутренний купол освещается нижним рядом окон, а в его центре сделано отверстие, через которое видна центральная часть внешнего купола, на которую падает свет из невидимых изнутри окон второго ряда.
В 1989 году купол был заново позолочен, на что ушло 12 килограммов золота. Огромная подкупольная фреска художника Шарля де ла Фосо также была недавно отреставрирована.

В Доме инвалидов похоронены известные французские военные разных эпох:
монархическая и революционная эпохи:
Клод Жозеф Руже де Лиль — автор Марсельезы
сердце Вобана — выдающегося военного инженера и маршала Франции
сердце маршала Франции Груши Эммануэля
персонажи первой империи:
Наполеон I Бонапарт
Жозеф Бонапарт
Жером Бонапарт
Наполеон II Бонапарт
военачальники двух мировых войн:
Фердинанд Фош — маршал Франции
Другие французские военные
Гепрат, Эмиль (1856—1939) — французский адмирал, участник Дарданелльской операции Первой мировой войны.
Монури, Мишель Жозеф (1847—1923) — маршал Франции, военный губернатор Парижа.
Канробер, Франсуа (1809—1895), маршал Франции.
Могила Наполеона

Музей армии (создан в 1905 году) объединил Музей артиллерии (существовал с 1872 года, многие его экспонаты выставлены во внутреннем дворе) и Музей истории армии (1896 год).


Наполеон

Королевские доспехи

Бургиньот (бургундский шлем) или штурмак — тип средневекового европейского шлема. Характеризовался сильно вытянутым назад скруглённым корпусом, снабжённым жёстким или подвижным назатыльником. Спереди снабжался направленным вверх козырьком. С боков на петлях крепились науши. Этот сделан для Генриха II

Бургиньот, сделанный для Франциска I

Даже оружие можно сделать искусством.

Королевские доспехи: на взрослого и на ребенка

Доспехи Людовика XIV


Самурайские доспехи

Средневековое оружие. Тут только рот открыть можно


Бургиньот в форме грифона. Выполнен для Медичи 1540-1545. Позолоченный.

Немецкие бургиньоты. Использовались, чтобы запугать противника




Чем не произведение искусства?


Даже романтику в оружии средневековом встретишь.... Целующаяся парочка...

Она же

Холодное оружие в форме распятия (!!) .... И так бывает

Восточные орнаменты

Далее другие армейские темы, мировые войны, революции.... Я нашла карикатуры на Дрейфуса.
Альфред Дрейфус (9 октября 1859, Мюлуз, Эльзас — 12 июля 1935, Париж) — французский офицер, еврей по происхождению, герой знаменитого процесса (дело Дрейфуса), имевшего огромное политическое значение. Учился в Париже в Военной и потом Высшей Политехнической школе; служил в артиллерии и дослужился до чина капитана; в 1893 году был причислен к Генеральному штабу. Он отличался трудолюбием, исполнительностью, большой ревностью к службе, строгостью к себе и другим, но, вместе с тем, сухим характером, потому не пользовался симпатией товарищей. В 1894 году в Генштабе обнаружился документ с перечнем секретных бумаг, переданных германскому атташе в Париже. В написании записки (а, значит, в передаче секрета вероятному противнику) был обвинён Дрейфус (по почерку); в декабре 1894 года суд приговорил его к пожизненному заключению, и капитан был публично унизительно разжалован и отправлен в тюрьму во французской Гвиане на Чёртов остров. Своей вины он не признал. Вскоре у многих возникли сомнения в неопровержимости улик; были названы другие подозреваемые. В 1895 году дело начали пересматривать. В 1898 году в поддержку Дрейфуса выступил Эмиль Золя; но сам заключённый ничего об этом не знал до 1899 года, когда дело стали слушать в кассационном суде. Приговор его был сокращён до 10 лет, а в 1900 году президент Эмиль Лубе его помиловал, и Дрейфус вышел на свободу.
В 1906 году суд совершенно оправдал Дрейфуса. Он был восстановлен на службе и повышен в звании до майора, но вскоре, из-за проблем со здоровьем, приобретённых в заключении, вышел в отставку. Будучи офицером запаса Дрейфус вернулся в армию с началом Первой мировой войны, дослужился до подполковника и в 1918 году был награждён орденом Почётного легиона.
Умер в 1935 году и был похоронен с национальными почестями.
Карикатура на Дрейфуса

Дрейфус изображён в виде предательской змеи

Африканская военная форма

Первые автомобили





Военная школа
В 1740 году Франция, воюющая за австрийское наследство, остро нуждалась в подготовленной армии и прежде всего в квалифицированном и высококлассном офицерском составе. Именно этой потребностью было вызвано решение Людовика XV, основать в Париже военную школу. Было решено построить здание, которое затмило бы, своим величием госпиталь Дома инвалидов и сам Дом инвалидов, творение Людовика XIV.
Архитектор Анж Жак Габриэль создал проект грандиозного и помпезного здания, но уже на фазе проектирования в связи с финансовыми проблемами решено было снизить затраты на строительство, проект здания пришлось уменьшить до двухэтажных зданий в стиле неоклассицизма. Началось строительство в с 1751 году и затянулось до 1756 года. В 1777 году, после окончательного завершения всех строительных и отделочных работ Военная школа получила статус Высшей кадетской школы.
Уже в 1756 году, военная школа, все еще недостроенная, приняла первых слушателей, одним из которых был Наполеон. Через год Наполеон был выпускником школы, ему было присвоено звание Второй лейтенант артиллерии и дана лестная характеристика: «в случае благоприятных обстоятельств может достичь высот». Как известно, характеристика подтвердилась. С момента открытия в военной школе обучалось не более 500 учеников, в основном все они были выходцами из дворянских семей, в то время обедневших.
Восточный фасад выходил на огромный луг, решено было устроить здесь воинский плац, получивший название Марсово поле, таким образом, отдав дань почтения богу войны Марсу и увековечив память о Campus Martius Рима. Восточный фасад, украсили статуи, которые символизируют Францию, Силу, Победу и Мир.
В годы Французской революции военную школу постигла участь многих достопримечательностей, в 1787г. Военная школа была упразднена, ее разграбили, позже она становилась и воинским складом, и казармой.
Военная школа сегодня
В середине двадцатого века была проведена глобальная реконструкция здания Военной школы, общая площадь, занимаемая корпусами, сегодня достигает 120 тысяч квадратных метров.
Комплекс сооружений, значительный по своим размерам сегодня занимает действующая Военная академия. Фасад главного корпуса выходит на площадь Фонтенуа, фасад украшен великолепным портиком, коринфскими колоннами и изображениями воинских трофеев, основным украшением центрального корпуса является четырехгранный купол
Впечатляет и внутренне убранство здания, особого внимания заслуживает парадная лестница и зал Маршалов, а также часовня Академии. К сожалению, внутрь здания туристов не пускают, чтобы не мешать учебному процессу в Академии.

А после мы закупались продуктами и шли на марсово поле, где вечером отдыхают все французы с вином и едоц

Продавцами часто работают индийцы


читать дальшеПосле мы направились в Сен-Сюльпис. Церковь, посвящённая Святому Сульпицию. Ооо, как я хотела туда попасть - это же одно из самых оккультных мест Парижа

Святого Сульпиций Север, ученик преподобного Мартина Турского. Сульпиций Север (Sulpicius Severus) (363 — 410 или 429), писатель (агиограф и хронист), родом из Аквитании. Учился в Бурдигалии (совр. Бордо). Сначала был адвокатом. По смерти жены, в 392 году, бросил занятие адвоката, и, под влиянием епископа Мартина Турского и Павлина из Нолы, избрал жизнь пустынника и удалился в монастырь близ Безье.
Церковь была основана в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре для фермеров области. Раскопки XVIII века обнаружили могилу X века, что доказывало существование на этом месте как минимум часовни. История нынешнего здания началась в середине XVII века, когда Анна Австрийская 20 февраля 1646 года заложила первый камень церкви (по другой версии, это был герцог Орлеанский). Работы по возведению длились более 130 лет, сменяя архитекторов — Кристоф Гамар (Christophe Gamard), Луи Лево (Louis Le Vau), Даниель Гиттар (Daniel Gittard). Южную незаконченную колокольню начинал возводить в 1749 году архитектор Удо де Маклаурен. Едва церковь была закончена в 1870 году, как уже на следующий год северная колокольня была частично разрушена прусскими войсками.
Размеры церкви лишь немного меньше, чем размеры Нотр-Дам: длина 113 метров в дину и 58 метров в ширину, что позволяет назвать Сен-Сюльпис вторым по величине храмом в городе. Строительство церковной достопримечательности - гномона, было заказано в 1727 году настоятелем церкви Жаном-Батистом Ланже де Жержи (фр. Jean-Baptiste Languet de Gergy), для определения времени равноденствия и, следовательно, Пасхи. Два слова о том, как работает гномон: в южном витраже храма имеется небольшое отверстие с линзой, сквозь которое в полдень зимнего солнцестояния (21 декабря) луч солнца касается латунной линии на 11-метровом беломраморном обелиске, а в полдень весеннего равноденствия (21 марта), указывает на овальную медную пластину в центре храма, в полу возле алтаря. Гномон, построенный английским часовщиком и астрономом Генри Салли (Henry Sully), был также использован для различных научных измерений: это спасло Сен-Сюльпис от разрушения во время Французской революции, - именно так позднее радиоантенны спасли Эйфелеву башню. Живо отрекаясь от старого мира, во время революции Сен-Сюльпис переименовали в Храм Победы, (Нотр-Дам, кто помнит, был в то время Храмом Разума!). От той поры на стенах церкви сразу справа от входа остались фрески – «Борьба Иакова с Ангелом» и «Гелиодор, изгоняемый из Храма». Весьма показательно, что писал эти фрески живший тут неподалеку ярый революционер Эжен Делакруа, прославившийся скандалами со своей «Свободой на баррикадах», висящей сейчас в Лувре.
Немудрено, что во втором по величине храме города частенько происходили события с участием известного народа: так, в 1740 году в церкви крестился младенец Маркиз де Сад, а чуть позднее, осенью 1822 года, получивший от короля Людовика XVIII за удачный верноподданнический панегирик ежегодную ренту в 1200 франков, двадцатилетний Виктор Юго (тот самый, к фамилии которого в России по очень странной и настойчивой традиции постоянно добавлят букву "г") венчался здесь с подругой своих детских лет, девятнадцатилетней черноглазой красавицей Адель Фуше еще позднее подарившей ему пятерых детей. Однако же, все эти крестины и женитьбы происходили на фоне строительных лесов: окончательно строительство церкви Сен-Сюльпис было завершено лишь в 1870 году. И как все мы помним наизусть, в это самое время в Российской Империи, за тысячи вёст отсюда, в далеком Симбирске родился тот, кто через 47 лет и всего лишь за 10 памятных дней потрясёт целый мир...
С 1870 года церковь неоднократно ремонтировалась, и не так давно завершилась возможно, самая значительная по капиталовложению работа: была реконструирована Северная башня Сен-Сюльпис. Кстати, общий бюджет реконструкции Северной башни (той, что слева) составил 28 млн евро, из которых 50% внесено Мэрией Парижа и 50% - Министерством культуры Франции.
О Приорате Сиона и Сен-Сюльпис: Француз Пьер Плантар, родился в 1920 году. Плантар не раз утверждал, что буквы «P» и «S» в одном из витражей церкви, подразумевают «Приорат Сиона», и эта его гениальнейшая мысль и была позднее подхвачена Дэном Брауном.Примечательно, что Плантара судили за мошенничество, в действительности инициалы PS относятся к Св. Петру, покровителю церкви вообще и Св. Сюльпицию, покровителю этой церкви, в частности. Умер в Париже 2 апреля 1657
Основатель семинарии и Общества Сен-Сюльпис, а так же инициатор постройки церкви Эглиз де Сен-Сюльпис - Жан-Жак Олье (Олир) 20.09.1608 года Париж - 02.04.1657 года Париж (ему здесь есть памятная плита)
Копия Туринской плащаницы.

Одной из тайн, будоражащих воображение миллионов верующих и неверующих на протяжении столетий является Туринская плащаница. Считается, что плащаница представляет собой погребальный саван, в который было завернуто тело Иисуса Христа после мученической смерти на Голгофе. Однако официально Церковь предусмотрительно не называет ее святыней, а именует льняной простыней, что "покрывала тело человека, снятого с креста". Первые рассказы об изображениях Иисуса Христа на плащаницах, в данном случае – на полотнах, связаны с легендами о платке Вероники. Эти легенды создавались на протяжении VI-IX столетий. Говорилось, что Иисуса Христа, несущего свой тяжелый крест на Голгофу, сопровождало “великое множество народа и женщин, которые рыдали и плакали о нем” (Луки, 23:27; Иоанна, 19:16-17). Среди них была некая сердобольная язычница Вероника. Она обратила внимание на то, что Иисус Христос от натуги сильно вспотел, и вытерла ему лицо своим платком. В результате, на ее платке осталось изображение лица Спасителя. Легенда легендой, но достоверно известно, что в 944 году “Плат Вероники” был впервые выставлен на поклонение верующим в константинопольском храме Святой Софии. В 1204 году богомольные и благочестивые рыцари, захватив Константинополь, успешно прихватизировали “Плат Вероники” и увезли его с собой в Западную Европу. С тех пор “Плат Вероники” стал реликвией исключительно католической церкви. Оригинал украденного “Плата Вероники” потом был утерян.О погребальных одеждах Иисуса Христа существует множество церковных преданий и легенд. Говорят, что погребальные одежды воскресшего Иисуса Христа взяла жена Пилата и “положила в место, известное только ей”. Вот в этих, “известных только жене Пилата местах” церковники потом находили и находили (“обретали”) множество плащаниц.
В истории христианской церкви существовало свыше сотни “подлинных” плащаниц Иисуса Христа. Часть из них износились, часть уничтожена конкурентами, часть утеряна или исчезла по неизвестным причинам. В настоящее время в католических аббатствах, соборах и храмах Западной Европы бережно хранится и периодически выставляется на поклонение верующим по меньшей мере 26 подлинных погребальных одежд (плащаниц) Иисуса Христа. Кроме Туринской, наиболее известные плащаницы до сих пор находятся в Безансоне (Besancon), Кадвине (Cadoin), Шампье (Champiegne), Ксабрегасе (Xabregas), Овьедо (Oviedo) и других городах.
Сегодня дата - пятница, 13-е пугает чуть ли не каждого взрослого и подростка, хотя мало кто задумывается над ее происхождением. Именно в пятницу 13-го октября 1307 года Папа Римский Климент V по приказу короля Филиппа IV Красивого предпринял массовую акцию по уничтожению ордена рыцарей Тамплиеров. В ночь с 13-го на 14-е Великий Инквизитор Франции Гильом Имбер лично пытал, добиваясь признания как у еретика, великого магистра Жака де Моле. Как священник пытающий священника, он должен был избегать пролития крови – пыток огнем, ломания костей, раздавливания плоти, которые успешно применялись к другим. И тогда в подземелье Парижского храма Имбер сорвав с Моле мантию и набросив грубое одеяние еретика, начал читать Библию:«Тогда Пилат взял его и велел бить Его».
Руки де Моле были привязаны вверх и привязаны к стене, одежду закинули на голову. Его обнаженное тело стегали два помощника кнутами, на концах которых были металлические шарики.
«И воины, сплетши венец из терна, возложили ему на голову».
Была приготовлена корона из переплетенных колючек, и они впились в голову де Моле.
«То закричали: распни, распни Его!»
И Великий магистр был подвешен на грубо сколоченный крест, квадратные гвозди были вбиты в запястья. Ступню левой ноги подошвой прижали к стойке креста и длинным гвоздем пробили ногу между второй и третьей костью плюсны. Как только гвоздь вышел из подошвы, палачи положили левую ногу на правую, чтобы одним гвоздем прибить обе ноги. Тело де Моле оказалось подвешенным на трех точках острой, пронизывающей боли.
В промежутках между вопросами Имбер продолжал разыгрывать библейскую сцену и предложил де Моле губку, пропитанную уксусом, снова цитируя при этом священный текст. Потом он произнес:
«Но один из воинов копьем пронзил Ему ребра, и тотчас истекла кровь и вода».
Имбер воткнул нож в бок де Моле, но не глубоко, чтобы не нанести опасной для жизни раны, но достаточно, чтобы воспроизвести страдания Христа. Жак де Моле сознался там же и тогда на кресте. Великого Магистра сняли с креста. Общая травма вызвала образование большого количества молочной кислоты, что привело к так называемой «метаболической кислотности». Гильом Имбер приказал положить де Моле на обнаруженную в Парижском храме плащаницу, которую, как считали, тамплиеры использовали для кощунственных обрядов и приказал обернуть де Моле.
«И, взяв тело, Иосиф обвил его чистой плащаницей».
Инквизиции был дан строгий приказ не убивать Великого Магистра, но никто не обязывал ее выхаживать признавшегося еретика. У Магистра не было семьи, но у Жоффрея де Шарни, настоятеля Нормандии, который тоже претерпел пытку, была. Именно ей поручили ухаживать за двумя мужчинами, которым будет суждено погибнуть через 7 лет, когда они публично откажутся от своих признаний, и будут медленно поджарены над угольями за «возврат к ереси». Интересно, что и обнаружена была эта плащаница у семейства де Шарни, которые выхаживали Жака де Моле и Жоффрея де Шарни.
В 1988 году ученые из трех различных университетов пришли к выводу о том, что плащаница была сделана между 1260-1390 годами и никак не могла быть свидетельницей распятия Христа. Удивительно, но результаты радиоуглеродного анализа после обследования плащаницы в 1988 году были опубликованы 13 октября – в тот же самый день, когда де Моле был арестован и распят. И при этом называется дата, близкая как раз к разгрому Ордена тамплиеров.
Недавно был обнаружен древний ватиканский документ, из которого следует, что с рыцарей были сняты все выдвинутые против них семь столетий назад обвинения. Этот документ - Шинонский список. А английский орден тамплиеров, который настаивает на своей непосредственной преемственности по отношению к средневековым храмовникам, требует от Папы извинений.

Святой Франциск Ксаверий (Франсиско Хавьер — 7 апреля 1506, Хавьер, Наварра — 2 декабря, 1552, остров Шанчуаньдао у побережья Китая) — христианский миссионер и сооснователь Общества Иисуса (ордена Иезуитов). Римско-католическая церковь считает его самым успешным миссионером в истории христианства, обратившим в христианство большее число людей, чем кто бы то ни было, за исключением, быть может, апостола Павла.





Гиймо – жизнь Святого Викентия де Поля
Святой Викентий де Поль (Винсент де Поль, Венсан де Поль) (фр. Vincent de Paul, 24 апреля 1581 года — 27 сентября 1660 года) — католический святой, основатель конгрегации лазаристов и конгрегации дочерей милосердия



Эмиль Синьёль, Предательство Иуды. Именно на этой картине N в подписи художника написана "задом наперёд", тогда как в других картинах она написана нормально.
…вот Иуда, один из двенадцати, пришёл, и с ним множество народа с мечами и кольями, от первосвященников и старейшин народных. Предающий же Его дал им знак, сказав: Кого я поцелую, Тот и есть, возьмите Его. И, тотчас подойдя к Иисусу, сказал: радуйся, Равви! И поцеловал Его.


На картинах в этом храме много странностей. Например, на кресте, где распят Иисус есть вот такая надпись:

INRI — аббревиатура латинской фразы IESUS NAZARENUS REX IUDAEORUM, то есть «Иисус Назарянин, Царь Иудейский». Фраза восходит к Новому Завету .Но тут она написана задом наперёд. Не странно ли?
Аббревиатура изображается на титле распятий, над изображением Христа. Согласно Новому Завету, первоначально фраза была написана на табличке Понтием Пилатом и прикреплена к кресту, на котором распяли Христа.
Смерть Христа

Святой Пётр с ключами от Рая


Глэйз, 1839. Житиё Иоанна Богослова. Иоаанн Богослов — один из Двенадцати апостолов, согласно христианской традиции автор Евангелия от Иоанна, Книги Откровения и трёх посланий, вошедших в Новый Завет. Находясь в городе Эфесе, апостол Иоанн непрестанно проповедовал язычникам о Христе. Проповедь его сопровождалась многочисленными и великими чудесами, так что число уверовавших увеличивалось с каждым днём.
Во время гонения на христиан, начатого императором Нероном, апостол Иоанн, по преданию, был отведён в узах на суд в Рим. За исповедание своей пламенной веры в Иисуса Христа апостол был приговорён к смерти. Однако, выпив предложенную ему чашу со смертельным ядом, он остался живым. Также он вышел невредимым и из котла с кипящим маслом. После этого апостол был сослан в заточение на остров Патмос, где прожил много лет.

Луи Матоут – Жизнь святого людовика (2 фрески и витраж, где он с терновым венцом)



Св.Людовик и Терновый Венец

Капелла Непорочного Зачатия. Богоматерь с младенцем и мёртвым змеем
(Жан-Батист Пигаль)


Фрески “Жизнь Святой Анны” – Жюль Эжен Леневё



Св. Анна


Тимбаль, фрески “Жизнь Св. Женевьевы”



Жизнь Св. Мартина, Мотте




Линия Розы
«Линия Розы» — один из символов масонства. Реально — это обелиск в церкви Сен-Сюльпис в Париже. Это не что иное, как гномон, механизм солнечных часов, созданный настоятелем храма Жан-Батистом Ланге де Жержи в 1737 г. для определения дня весеннего равноденствия. Линия же Розы — это самая обыкновенная бронзовая полоска, вмонтированная в камни Сен-Сюльпис для обозначения солнечного, нулевого (Парижского) меридиана, пронизывающего всю Францию с севера на юг. Парижский меридиан — меридиан, проходящий через Парижскую обсерваторию. До Международной меридианной конференции 1884 года наряду с меридианом Ферро широко использовался в качестве нулевого меридиана для отсчёта географических долгот. На всем протяжении линии Розы по всей стране находятся церкви и соборы с таким же солнечным датчиком, как в Сен-Сюльпис. Любопытно, что практически все они расположены на местах комендантств ордена тамплиеров — рыцарских резиденций, бывших одновременно крепостями, монастырями и банками. Но почему все-таки эта линия носит имя Розы? Во-первых, это игра слов. Дело в том, что святая Розалина умерла как раз 17 января, в день, когда отмечается праздник святого Сульпиция, покровителя собора Сен-Сюльпис. И 17-го же числа умер Беранже Соньер. О нём позже. Во-вторых, цветок розы, завезенный в Европу из Палестины, является одним из символов тамплиеров. Только после возвращения крестоносцев в Европу в католических храмах стали строить витражи, так и называемые - роза. Не говоря уже о том, что роза в христианских символах олицетворяет Деву Марию. Впрочем, все это относится к области религиозного символизма, тесно связанного с солнечным календарем
... Расскажу одну историю.
1 июня 1885 года в маленький приход в деревушке Ренн-ле-Шато приехал новый священник, 33-летний Беранже Соньер. Это был красивый, крепкого сложения мужчина, энергичный и очень неглупый. Казалось, ему уготована блестящая карьера — в семинарии он считался одним из первых. Однокашники прочили Соньеру место где-нибудь в Париже или, на худой конец, Марселе. Однако молодой кюре настоял на приходе в маленькой, забытой Богом деревушке, затерянной у подножия Восточных Пиренеев с населением всего-то 200 человек, в сорока километрах от ближайшего города — Каркассона. На пирушке, устроенной молодыми людьми по случаю выхода из стен семинарии, Соньер так объяснил свою добровольную ссылку: «Хочется отдохнуть от суеты, удалившись в приход скромный и нравственно здоровый. К тому же я вырос в соседней деревне. Ренн-ле-Шато для меня — второй дом». На горе Безу, недалеко от Ренн-ле-Шато в замке когда-то жили тамплиеры и, поговоривают, что они прятали там свои сокровища. Маленькая деревушка Ренн-ле-Шато и ее окресности является одним из самых загадочных мест в истории о катарах, тамплиерах и Ордене Сиона.
Церковь Святой Марии Магдалины, вверенная заботам новоиспечённого священника, от времени и непогоды превратилась в руины; крыша протекала, да так, что потоки дождевой воды обрушивались прямо на совершающего службу кюре и прихожан. Дом священника совсем развалился, и потому Соньер был вынужден поселиться у одной из своих прихожанок Александрины Марро.. Когда он прибыл в селение, он жил с семейством Мари Денарно в пресвитерии, но поскольку он не ужился с ее матерью, он уехал и жил в здании, которое построил рядом с кладбищем.
В ту пору жалованье священнослужителям платило государство. Случилось так, что Соньер однажды во время какой-то избирательный кампании произнёс проповедь, которую власти сочли вольнодумной, за что внесли его в «чёрный список» и лишили денежного содержания. Теперь он стал не просто бедным, а нищим в прямом смысле этого слова. Беспросветная нужда вынудила кюре отказаться от услуг госпожи Марро и с грехом пополам устроиться в полуразрушенном домике у церкви. Он влез в долги и с трудом добывал себе пропитание, охотясь и ловя рыбу. Однако прошло время, и Беранже Соньер неизвестно на какие деньги нанял служанку — работницу шляпной мастерской по имени Мари Денарно, которая верно служила ему до последнего вздоха. Все последующие годы эти двое, столь разные по характеру и образованию, были связаны какой-то неведомой загадочной силой, которая сделала их верными союзниками. И даже когда Беранже Соньер уже добился потрясающего успеха и жил в роскоши, он даже не подумал расстаться с Мари. Он часто навещает своего друга аббата Анри Буде, кюре из соседнего селения Ренн-ле-Бэн; вместе они следуют по таинственным извилистым дорогам окружающей их со всех сторон истории этого края. В нескольких километрах к юго-востоку от Ренн-ле-Шато, на холме Безю (Безу), находятся развалины средневековой крепости, бывшего командорства тамплиеров. В другом направлении, не очень далеко и тоже расположенные на возвышенности, находятся руины фамильной резиденции Бертрана де Бланшфора, четвертого великого магистра ордена Храма в середине XII века. Ренн-ле-Шато стоит на дороге, по которой в старину проходили паломники и которая связывает Северную Европу с городом Сантъяго-де-Компостела в Испании, и вся эта местность изобилует легендами и отголосками прошлого, столь же богатого, сколь и трагического, кровавого. Мари Денарно, на склоне лет, измученная болезнями и одиночеством, не поддалась ни на какие уговоры и щедрые посулы и не раскрыла тайну, которой владели только Соньер и она…
…Кюре стойко переносил лишения, но, к счастью, некий аббат Понс завещал приходу Ренн-ле-Шато 600 франков. В 1888 году благодаря этому скромному пожертвованию Соньер смог начать в храме самые необходимые ремонтные работы. Немного позже он обратился в муниципалитет с просьбой выделить средства на реставрацию церкви. Деньги в сумме 1400 франков ему дали, но в долг, и кюре абсолютно не знал, когда и каким образом он сумеет погасить задолженность.
В конце 1891 года был начат ремонт центрального алтаря, который покоился на двух очень древних столбах, оставшихся, предположительно, ещё со времён владычества вестготов и украшенных тонкой резьбой в виде крестов и загадочных букв. С помощью рабочих с алтаря была снята плита, и тут реставраторов ждал сюрприз: один из столбов оказался полым. Соньер сунул руку в сероватую труху, которая заполняла столб, и извлёк на свет четыре деревянные трубки, залепленные с двух концов воском. На воске виднелись оттиски каких-то странных печатей. Трубки тут же распечатали, и из них выпали пергаментные свитки. Как оказалось, они были спрятаны здесь около 1790 года аббатом Антуаном Бигу, предшественником Соньера, и содержали в себе текст, написанный латинскими буквами, и изображения трёх генеалогических древ.
Текст, на первый взгляд, казался бессмысленным, и только очень внимательный читатель мог заметить, что одни буквы в тексте чуть выше других. Если читать их подряд, то выходило довольно связное послание: «A DAGOBERT II ROI ET A SION EST CE TRESOR ET IL EST LA MORT» («Это сокровище принадлежит королю Дагоберту и Сиону, и оно — смерть»). Кроме этой фразы, в тексте значились какие-то цифры.
Слухи о странной находке взбудоражили маленькое селение. На совет мэра сдать найденные древности в муниципальный архив Соньер ответил, что лучше продать эту диковинку за кругленькую сумму, например Парижу. Туда муниципалитет и отрядил предприимчивого кюре, оплатив ему все расходы.
Прибыв в Париж, Беранже Соньер отправился к руководителю семинарии в Сен-Сюльписе аббату Бьелю, специалисту в области лингвистики, тайнописи и палеографии. Парижский свет знал его также как не последнего человека в эзотерических группах, сектах и тайных обществах, занимавшихся оккультизмом. Кюре провёл в столице три недели, во время которых посетил Лувр и заказал копии трёх картин: «Аркадские пастухи» Пуссена, «Святой Антоний-отшельник» кисти Тенирса и портрет папы Целестина V неизвестного художника. Довольно странный набор!
По неизвестной причине Бьель не вернул Соньеру древние манускрипты (впрочем, кюре на всякий случай их скопировал). В Каркассоне Соньер навестил епископа и после разговора с ним получил «за труды» 2000 франков, которые позволили ему расплатиться с муниципалитетом и продолжить реставрационные работы. Вскоре он извлёк из земли интересную резную плиту, относящуюся к VII–VIII векам и, возможно, закрывавшую вход в старинный склеп. А дальше начали происходить и вовсе странные вещи: на местном кладбище кюре нашёл могилу маркизы Марии д’Отпуль де Бланшфор, скончавшейся около 100 лет назад. На её надгробном камне была вырезана… точная копия послания, содержавшегося в одном из найденных свитков! И Соньер… уничтожает эту надпись (не зная, впрочем, что она незадолго до этого была скопирована членами археологической экспедиции из числа местных любителей истории).
В сопровождении верной Мари Денарно Соньер обошёл окрестности в поисках других надгробных камней. Каких именно — знал только он. А ещё сельский кюре вступил в активную переписку со всей Европой; затем начал какие-то неясные дела с различными банками и, наконец, инкогнито начал выезжать в путешествия, не разглашая своих маршрутов, после чего на имя Мари Денарно вдруг стали поступать крупные денежные переводы из разных стран…
Дальше — больше. Кюре вдруг совершает какие-то необъяснимые траты, которые, как окажется после его смерти, исчислялись миллионами франков! То, что у священника и его подруги завелись немалые деньги, Соньер объяснял просто: наследство. Но никто в округе в него не поверил: уж больно подозрительны были те подарки, которые он раздавал своим друзьям. Так, одному достался старинный кубок тончайшей работы, другому — драгоценное собрание монет VI–VII веков…
По деревне ходили слухи, что Соньер нашёл клад пастуха Игнаса Пари. Историю этого пастуха знал каждый мальчишка в округе. Местная легенда рассказывала, что в 1645 году тот возвратился домой с карманами, полными золотых монет. Объяснил он свою находку так: разыскивая заблудившуюся овцу, набрёл в горах на пещеру, внутри которой и обнаружил сундуки, ломившиеся от сокровищ. Отвести односельчан к этой пещере пастух отказался, и те, сочтя Игнаса лгуном, просто повесили его как вора.
Соньер щедро делился своим богатством: часть его денег была направлена на благоустройство деревни (строительство дороги, водопровод) и материальную помощь её наиболее бедным жителям. А вот что касается церкви, то над её портиком была выгравирована надпись на латинском языке: «TERRIBILIS EST LOCUS ISTE» («Ужасно это место»), а сама церковь полностью перестроена. По завершении основных работ кюре Соньер пригласил группу искусных резчиков по камню и художников, чтобы они занялись внутренним убранством храма. Соньер лично следил за воплощением всех своих планов в жизнь, сам составлял тексты надписей, трижды заставлял мастеров переписывать сцену распятия. Одна эта роспись обошлась ему в 11 000 франков!
Все работы были завершены в 1897 году, и одному Богу известно, почему церковь всё-таки была освящена епископом Каркассонским Бийаром: результат «ремонта», мягко говоря, удивлял. Судите сами: стоило войти внутрь храма, как у посетителя тотчас возникала какая-то непонятная тревога. Кропильницу у входа поддерживал донельзя безобразный бесёнок, а когда глаза привыкали в полумраку, то можно было различить уже целую толпу невообразимо уродливых созданий, гримасничающих, словно клоуны, застывших в непристойных позах, раскрашенных в яркие цвета и уставившихся на гостей ужасными стеклянными глазами. Непонятно почему, но в храме было множество надписей на иврите.
Между тем кюре продолжал пускать деньги на ветер. Возвёл, например, на вершине горы трёхэтажную зубчатую башню, которую нарёк башней Магдалины. Он лично следил за тем, как она будет сориентирована, и требовал от строителей буквально математической точности. На другом конце своих владений Соньер построил огромную виллу, назвав её Вифанией в честь библейского селения; затем обустроил здесь прекрасную оранжерею и разбил чудесный парк с водоёмом. Кюре кидал деньги направо и налево, покупая редкие китайские вещи, дорогие ткани, античные мраморы, собрал великолепную библиотеку. Он даже устраивал банкеты для прихожан, делал им дорогие подарки. Высшие церковные власти закрывали на всё это глаза, но после смерти епископа Бийара новый епископ Каркассона потребовал от Соньера объяснений. Он отстранил кюре от должности и выдвинул против него ряд обвинений. Однако неожиданно за Соньера заступился кто-то в Ватикане, куда Соньер подал апелляцию в свою защиту.
17 января 1917 года с Соньером случился удар. К нему пригласили священника из соседнего прихода. Тот заперся в комнате с больным, и после исповеди вышел оттуда, как свидетельствуют очевидцы, в большом смятении. По его словам, он отказал умирающему в последнем причастии, так что Соньер умер, так и не получив отпущения грехов.
В своём завещании Соньер объявил, что у него за душой нет и сантима. Однако его верная Мари продолжала жить на вилле хозяина вплоть до 1946 года, ни в чём не нуждаясь, и только обмен купюр, проведённый по приказу правительства Рамадье, разорил бывшую служанку. Целый день она жгла у себя в саду множество толстенных пачек обесценившихся бумажек. В 1953 году с ней, как и с Беранже Соньером, случился удар, и вскоре она умерла, унеся свою тайну в могилу. Впрочем, кое о чём она всё-таки проболталась своему близкому другу Ноэлю Корбю. По её словам, старинный пергамент, найденный под алтарём, содержал зашифрованные сведения о местонахождении огромного клада, а ключом к тайне явилась картина Пуссена «Аркадские пастухи» (её копию и приобрёл Соньер во время поездки в Париж).
На картине изображены трое пастухов и пастушка, которые, окружив старинную могилу, созерцают на ней надпись: «ETINARCADIAEGO» а на заднем плане изображён какой-то безликий горный пейзаж, якобы выдуманный художником. В 1970 году в десяти километрах от Ренн-ле-Шато, у деревни Арк, была найдена могила, совершенно идентичная той, которую рассматривали пастухи на картине: форма, размеры, расположение, растительность вокруг, даже кусок скалы, на которую опирается ногой один из пастухов, — всё совпадало. Когда могилу вскрыли, она оказалась пустой…
Несомненно, что Соньер нашёл какое-то сокровище, но оно не объясняет ни особого интереса церкви к этому делу, ни снисходительности Ватикана по отношению к непослушному священнику, ни негласного разрешения на строительство странной церкви, ни отказа в последнем причастии. А может быть, богатство Соньера имеет другой источник — нематериальный? Может быть, оно является неким таинственным знанием, и в данной случае одно обменивается на другое: богатство на знание, и первое является платой за второе?
Что за сокровища могли попасть в руки Соньера? Согласно одной версии, эти богатства принадлежали вестготским королям. Разграбив Рим, они вывезли оттуда несметную добычу. Когда на них напали франки, вестготы спрятали награбленное, но так никогда и не вернулись за сокровищами. Другая версия гласит, что клад, напротив, принадлежал франкским королям, которые заняли место вестготов. По третьей версии, во время крестьянского восстания 1250 года королева Бланш спрятала близ Ренн-ле-Шато фамильные драгоценности и золото, а сама вместе с семьёй бежала в Испанию.
В 1956 году Рене Декадейа, хранитель библиотеки Каркассона, с несколькими энтузиастами предприняли раскопки в церкви Ренн-ле-Шато перед главным алтарём, где нашли немало любопытного. Например, череп мужчины с ритуальной зарубкой, а в саду дома Соньера — скелеты трёх мужчин со следами огнестрельных ранений. В 1960 году специальная комиссия из Парижа предприняла в храме новые раскопки. Что они нашли — осталось в тайне…




Гномон, который представляет собой мнулевой меридиан. Этот меридиан проходит и через собор Сен-Винсента в Каркассоне.



Кафедра. Шарль де Вайи
Это кафедра 1788-го года. Она была выполнена по рисункам Шарля де Вайи и подарена церкви герцогом д'Эгийоном. В раннехристианских западных храмах кафедра епископа располагалась по центру на возвышении в задней части пресвитерия, обычно в нише абсиды позади алтаря. В Средние века, когда алтарь стал располагаться непосредственно у стены, обычной практикой стало сдвигать трон епископа в сторону (чаще в левую). В ряде случаев это приводило к выносу епископской кафедры за пределы пресвитерия, трон епископа располагался на левой стене собора или на левой колонне центрального нефа. В католических соборах, построенных после II Ватиканского собора или перестроенных после него, алтарь, как правило, выдвинут в переднюю или центральную часть пресвитерия. Епископская кафедра, в таком случае, помещается позади алтаря по центру, как в древних романских базиликах. По бокам пресвитерия, справа и слева от кафедры располагаются кресла для сослужащих священников.
Две деревянные позолоченные статуи (работа Гесдона), левая держит чашу (символ веры) и правая якорь (символ надежды).
Четыре барельефа из позолоченной бронзы (Дюмон) - животные, представляющие евангелистов: лев (Святой Марк, чье Евангелие начинается со служения Иоанна Крестителя, голос которого звучал как рев льва в пустыне), Бык (Лука, чье Евангелие начинается с сына Захарии, священника в храме), Ангел (Евангелие от Матфея начинается с Христа) и орел (Святой Иоан. Орёл символизирует Бога в человеческой и божественной личности Христа).
Дюмон создал группу (женщины и дети) в Золотом Лесу представляющих благодать, которую под небом украшают Золотой голубь с распростертыми крыльями, символ Святого Духа окружении лучей.
В настоящее время кафедра больше не используются для проповеди, проповедники комментируя тексты литургии из консоли дисков, рядом с алтарем.




Капелла и статуя Жана-Батист де ла Салль (30 апреля 1651 года, Реймс — 7 апреля 1719 года, усадьба Сен-Йон под Руаном) .
Французский священник и педагог, католический святой. Де ла Салль учился в Сорбонне, в 1667 году принял сан каноника в Реймсе, затем снова изучал теологию в Париже и в 1680 году стал доктором теологии. В 1679 году де ла Салль основал свою первую бесплатную школу для бедных детей, а 25 мая 1684-го им было провозглашено создание конгрегации «Братья христианских школ». В дальнейшем по инициативе де ла Салля открывались воскресные школы, ремесленные училища, школы-интернаты для бездомных детей в Реймсе, Париже, а затем в Руане, куда де ла Салль перебрался в 1705 году. Де ла Салль считается одним из основоположников современной педагогической системы — в частности, в том отношении, что в 1685 году он учредил в Реймсе первое специальное учебное заведение для профессиональной подготовки учителей. За свои усилия в помощи обездоленным детям де ла Салль был причислен католической церковью сперва к лику блаженных, а затем и канонизирован (в 1900 году). Днём его памяти считается 7 апреля, его останки в 1937 году были перенесены в Рим. В 1950 году святой Жан-Батист де ла Салль провозглашён католической церковью покровителем всех учителей. С 1688 г. де ла Саль переехал в Париж, где в приходе церкви Сен-Сюльпис тихо угасала школа. Постепенно его школы открыли свои двери для представителей всех сословий, что вызвало ожесточенное сопротивление светских педагогов, увидевших в отце Жане конкурента, тем более, что он и в педагогике был новатором. Он впервые ввел преподавание на французском, а не на латыни, заменил индивидуальную работу учителя с присутствующими на уроке учениками привычной теперь работой со всем классом; именно он ввел правило, по которому ученики должны молчать, когда учитель объясняет материал ("одновременное обучение"). Бороться приходилось не только с "чужими", но и с церковными людьми, в частности, с янсенистами; во всяком случае, именно как нечто, противоположное янсенистам вопринималась установленная отцом Жаном в своих школах традиция частого, даже ежедневного причащения. Когда за два года до смерти он ушел в отставку, конгрегация действовала уже и за пределами Франции. Канон. 1900, объявлен покровителем школьных учителей в 1950.

Абель де Пуйоль, 1822 "Св. Рох молится за исцеление прокаженных в больнице в Риме"

Эжен Делакруа, капелла св. Ангела, изгнание Илиодора из Храма
Согласно библейскому сюжету, во II веке до н. э. Гелиодор, должностное лицо сирийского правителя, был послан в Иерусалим, чтобы ограбить храм Соломона, но изгнан оттуда всадником на белом коне, разившем его передними копытами. (Прим. ред.)
На правой стене капеллы Святых Ангелов Делакруа изобразил иллюстрацию уже ветхозаветного (т.е. произосшедшего в прошлом, до распятия Христа) сюжета о том, как воин Илиодор был послан в Иерусалим, чтобы реквизировать церковные богатства в царскую казну. Сюжет вечный, не раз повторявшийся в мирской истории. Библия же (II Макк., 3) учит, что когда Илиодор прибыл в храм, ему внезапно явлился конь, в богатом конском снаряжении, с наездником устрашающего вида; «конь стремительно ринулся на Илиодора и, встав на дыбы, сокрушил его своими копытами». В дополнение, два молодых спутника этого всадника, изображаемые в виде ангелов, нанесили Илиодору, уже павшему без сил, многочисленные удары бичами. В результате сокровищница храма была спасена, богатства остались нерушимыми, царь остался с носом, а Илиодор едва унес ноги.
Чудом выживший от такой встречи, он обещал многие обеты Сохранившему ему жизнь, возвратился к царю и пред всеми свидетельствовал о делах великого Бога, которые он видел своими глазами. Когда же царь спросил Илиодора, кто был бы способен, чтобы еще раз послать в Иерусалим, он отвечал: если ты имеешь какого-нибудь врага и противника твоему правлению, то пошли его туда и встретишь его наказанным, если только останется он в живых. Наконец, последним в нашей трилогии, является
Написанный Делакруа сюжет Изгнание Илиодора из храма считается прообразом эпизода с Христом, изгнавшим торговцев из храма: жаль только, что в той стране, где побывал маркиз де Кюстин, до сей поры не знакомы ни с первым, ни со вторым библейскими сюжетами... Изгнание Илиодора из храма является последней работой Делакруа в капелле Святых Ангелов - именно поэтому на ней художник поставил свою подпись DELACROIX и дату завершения 1861. Примечательно уже к сюжету нашему, что именно в этот самый год в России отменили крепостное право, а в Париже, благословясь, приступили к строительству Grand Opera .

“Для креста и лошадь Бога”.
Для росписи капеллы Святых Ангелов назначили Делакруа (DELACROIX. PAR LA CROIX = DE LA CROIX) – для Креста. Даже фамилия значащая.
Лошадь Бога представлена в его картине “Изгнание Илиодора из храма ангелами”. Все люди пребывают в молитве, женщины ревут. Илиодор, или Гелиодор с греческого переводится, как Дарованный Солнцем. “Гелиос” – Солнце, “Дарон” – дар. Это распространённое имя в античности. В Библии рассказывается, как Аполлоний, наместник сирийского царя Селевка IV Филопатора (187—175 гг. до н. э.) в Палестине, узнав о сокровищах Иерусалимского храма, послал воина Илиодора с приказом вывезти сокровища. Когда же Илиодор с вооруженными людьми вошел в храм, «явился им конь со страшным всадником, покрытый прекрасным покровом: быстро несясь, он поразил Илиодора передними копытами, а сидевший на нем, казалось, имел золотое всеоружие» (2 Макк. 3:24—25). Так была спасена сокровищница храма и явлена «сила Божия». Видение всадника трактуется как знамение, в котором действовали Ангелы, изгонявшие из храма врагов. Об этом событии (ок. 150 г. до н. э.) есть свидетельства в исторических хрониках.
Глядя на эту картину, заметим, что у 5 персонажей согнуто и ярко обозначено правое колено, об этом даже писалось в книге “Язык птиц” (Грассе д’Орсе). Пять колен. Фестиваль Святого Колена (Давидова). А фестиваль этот как раз 17 января, в день Святой Розалины. Розалина = rose line = линия Розы. Нулевой парижский меридиан. 17 января - значимая дата: Праздник Святого Имени Иисуса, Праздник Святого Антония Отшельника, Праздник Святого Сюльпиция, Праздник Святой Розалины (тут же символика – Линия Розы), Праздник Святого Жермена, Впервые алхимическая трансмутация Николя Фламель в 1382, а он Великий магистр Приората Сиона, Прибытие Сигиберта IV (сын Дагоберта II) 681, Смерть г-жи де Бланшфор 1781, Смерть Жана Ви, Смерть Соньера в башне Магдала в 1917, Визит эрцгерцога Рудольфа Габсбурга в 1975. Мы знаем, что колено должно быть левое, а Делакруа выбирает право. Эта инверсия важна. На этом перевёрнутом изображении основная колонна расположена прямо на линии Розы (на нулевом меридиане, и этот меридиан далее ведёт в город Арк, провинция Од. Меридиан проходит в нескольких сотнях метров от города Арк, он пересекает местечко “Les Pontils ”. В этом месте есть могила, которая выглядит так же, как на картине Пуссена “Пастухи Аркадии”, 1640 г. Именно эту картину тщательно пытался добыть Соньер. Если посмотреть на центральную колонну в картине Делакруа в середине (нулевой меридиан) , то увидим, что правое копыто лошади находится на одной линии с правым коленом центрального персонажа. Наши 5 персонажей оказываются по обе стороны меридиана. Лошадь поставила копыто на камень, как будто для того, чтобы оставить след, “пометить” это место. Являются ли эти персонажи на картине всадниками Апокалипсиса? С другой стороны копьё указывает на место, где на стене нарисована змея. Если это карта, то она отправляет в деревню Ла Серпан (с фр. Змея) около города Антуньяк Кроме того, основание копья похоже на столпы вестготов из церкви Марии Магдалины в Ренн-ле-Шато. И ещё стоит обратить внимание на дату на сокровищах (1861).

Я на фоне Сорбонны... Хоть и не студент.

читать дальше
Снова картины из жизни Святой Женевьевы... Мы поднялись вверх, ближе к свету и снова оказались в галерее Пантеона
Пюви де Шаванн

Пюви де Шаванн, Жизнь Св. Женевьевы. Святая Женевьева снабжает хлебом осаждённый Париж.

480-е годы на историческую арену выходит юный вождь франков Хлодвиг, сын короля Хильдерика. Храбрый воин и талантливый политик, Хлодвиг постепенно начал вытеснять из Галлии римлян и собиравшиеся занять их место варварские племена. Одним из этапов этой борьбы стала осада Парижа франкскими войсками в 486 – 487 годах. Для парижан наступило страшное время голода. Чтобы спасти жителей от голодной смерти, Женевьева снарядила караван из 12 судов и направилась за провиантом в город Арсис. Когда корабли были нагружены хлебом и отправились в обратный путь, сильный ветер вдруг погнал их на подводные камни. Суда уже стали наполняться водой и неизбежно должны были пойти ко дну. Видя беду, Женевьева призвала Спасителя. Её горячая молитва была услышана, и свершилось чудо — корабли остались целы и продолжили свой путь. Участники путешествия громко возблагодарили Силы Небесные.
араван благополучно прибыл в Париж, и Женевьева вместе с девушками, бывшими под её духовным руководством, приступила к раздаче провианта. Она оделяла всех как могла, но более всего заботилась о бедных. Приходя рано утром в пекарню, девушки не раз недосчитывались хлебов, но, встречая на улице бедняков с ещё дымящимся хлебом в руках, благословляющих святую Женевьеву, понимали причину загадочных недостач. Париж не выдержал осады и был взят Хлодвигом, который отныне становится властелином всей обширной Галлии. И хотя он был язычником, но щадил и уважал христианских пастырей, так как их влияние в занятой им стране было очень значительным. К святой Женевьеве, слава которой была уже широко распространена, Хлодвиг отнёсся с ещё большим почтением, чем его отец. Уважение короля к подвижнице было так велико, что он ни в чём не мог отказать ей: осуждённые на смертную казнь в самый последний момент освобождались им по ходатайству святой покровительницы взятого им города, которому надлежало в скором времени стать столицей христианской Франции. Как известно, потом и сам Хлодвиг стал католиком.
Памятник публицистам и ораторам эпохи Реставрации (Реставрации дома Бурбонов)

Памятник революции и залы Пантеона. Сражение при Вальми 1792



Аллегории

Сражение при Вальми 1792

Сражение при Вальми — битва у деревушки Вальми в Северной Франции, произошедшая 20 сентября 1792 года в ходе Войны первой коалиции, ставшей частью Французских революционных войн. Силы французской Армии Север под командованием Франсуа Дюмурье и французской Армии Центр под командованием Франсуа Кристофа Келлермана остановили продвижение прусской армии под командованием Карла Вильгельма Фердинанда, герцога Брауншвейгского к Парижу. Также известное как канонада при Вальми, это артиллерийское сражение оказалось тактически безрезультатным, но стратегически важным как доказательство жизнеспособности Французской революции. Несмотря на минимальные потери (менее 500 человек с обеих сторон) и неубедительные тактические последствия, битва при Вальми считается одним из наиболее значимых сражений Французских революционных войн, став первым триумфом новых, революционных армий Франции и ознаменовав начало возрождения её военного могущества, которое продлилось почти четверть века.
Революция

Вальми

Великая Слава Фр. Революции

Памятник Дидро, французскому философу. Забавно, как часто можно в скульптурах встретить голое тело или два. Хм ...


Дидро Дени (5.10.1713, Лангр, — 31.7.1784, Париж), французский писатель, философ-просветитель. Сын ремесленника. В 1732 получил звание магистра искусств. Ранние философские сочинения ("Философские мысли", 1746, сожжённые по решению французского парламента, "Аллеи, или Прогулка скептика", 1747, изд. 1830) написаны в духе деизма. Философское сочинение "Письмо о слепых в назидание зрячим" (1749), последовательно материалистическое и атеистическое, было причиной ареста Дидро. По выходе из тюрьмы Дидро стал редактором и организатором "Энциклопедии, или Толкового словаря наук, искусств и ремёсел" (1751—80).
Улочка. На фоне - Сорбонна...Обсерваторию зелёную видно.... И портрет Жюля Валлеса на стене

Жюль Валлес (11 июня 1832, Ле-Пюи-ан-Веле (департамент Верхняя Луара) — 14 февраля 1885, Париж) — французский писатель и политический деятель; революционер, участник коммуны 1871 года, за что был приговорён к смерти, успел бежать. В 1881 году вернулся по амнистии во Францию, в 1871 и с 1883 года издавал революционную газету «Cri du peuple», в изгнании написал автобиографический роман «Jacques Vingtras» («Баккалавр», русский перевод, 1883). - молодец, чувак

Сейчас тут кипит ночная жизнь


Название Сорбонна происходит от имени богослова Робера де Сорбон, духовника короля Людовика IX Святого, основавшего в городе в XIII веке богословский колле́ж — Коллеж Сорбонна, позднее вошедший в Парижский университет. Термин по смежности был перенесён на сам университет и закрепился за ним до сегодняшнего дня. Барочный фасад здания принадлежит церкви Сорбонны — часовне Святой Урсулы Сорбоннской; её строительство было завершено в 1642 году. Со времени принятия закона об отделении религии от государства в 1905 году, здание приспособлено для официальных приёмов и выставок. Часовня Сорбонны является национальным историческим памятником и находится под защитой государства с февраля 1887 года. Большой амфитеатр (вместе с другими залами) — исторический памятник с сентября 1975 года.
История Сорбонны начинается раньше XII века, но именно в 1215 году формируется Парижский университет, когда несколько церковных школ объединились и сформировали один из первых Университетов в Европе. Первоначально он имел 4 факультета: вольных искусств, канонического права, медицины и теологии. Уже в XIII веке университет стал одним из крупнейших в Европе. После забастовки 1229—1231 годов университет получил право местной автономии, подчиняясь непосредственно папе. В 1257 году теолог Робер де Сорбон, духовник короля Людовика IX Святого, основал в Париже богословский коллеж для детей из бедных семей; через 50 лет известность коллежа затмила многие богословские заведения Европы. XIV век стал благоприятным временем для увеличения могущества и авторитета Сорбоннской школы: великий раскол западной церкви совершенно низвёл значение Рима, была потребность в высшем, авторитетном учреждении, которое взяло бы на себя охрану догматов: таким учреждением и явилась Сорбонна. В 1393 году 54 сорбонских доктора были уполномочены представить королю свои мнения о том, как покончить с расколом в церкви. Они и предложили меру, которая была вскоре приведена в исполнение, то есть собор высших духовных и светских лиц, который явился бы судьёй враждовавших авиньонского и римского пап. В 1554 году коллеж получил название Сорбонна и постепенно объединился с теологическим факультетом Парижского университета. В XVII веке название Сорбонна распространилось на весь Парижский университет. В XVIII веке Сорбоннский коллеж был богатым учреждением, делами которого управлял «провизор» с четырьмя докторами, выбранными из своей среды всеми членами. Финансами заведовали специальные чиновники, назначаемые провизорами. В 1790 году коллеж Сорбонна, как богословская школа, перестал существовать. В 1808 году декретом Наполеона его здания отданы в распоряжение университета города Парижа.
В 1970 году Сорбонна, или Парижский университет, была реорганизована в 13 университетов, различающихся по направлениям обучения и относящихся к трём академиям Парижа и парижского региона. Четыре из этих университетов находятся в основном в исторических зданиях Сорбонны, остальные — в других кварталах Парижа и его пригородах. Университеты Сорбонны заслужили авторитет во всём мире.
В Сорбонне располагается ректорат Парижской академии и канцелярия парижских университетов. А также частично университеты Париж I, Париж III, Париж IV и Париж V; и кроме того Практическая школа высших исследований и Национальная школа хартий. Сорбоннская библиотека обслуживает университеты Пантеон-Сорбонна (Париж I) и Париж-Сорбонна (Париж IV). Да ис система образования АБСОЛЮТНО другая - нашим студентам там учиться было бы более чем непривычно

Часовня Св. Урсулы - самое старое здание Сорбонны 1635-1542.. Наверху упомянут Кардинал Ришельё. Да, часовня является фамильной усыпальницей Ришельё.
Его Высокопреосвященство кардинал Арман Жан дю Плесси, герцог де Ришельё, Кардинал Ришельё, прозвище «Красный герцог» (фр. Armand-Jean du Plessis, duc de Richelieu; 9 сентября 1585, Париж — 4 декабря 1642, Париж) — кардинал Римско-католической церкви, аристократ и государственный деятель Франции. Кардинал Ришельё был государственным секретарём с 1616 года и главой правительства («главным министром короля») с 1624 года до своей смерти. Тот самый, да-да, что упомянут в 3-х мушкетёрах. Бедный-несчастный Ришельё, его тело много натерпелось...
"15 фримера II года Республики (5 декабря 1793 г.). Толпа возбужденных парижан врывается в церковь Сорбонны и с громкими криками устремляется к мраморному надгробию, под которым вот уже сто пятьдесят один год мирно покоится прах кардинала де Ришелье. В считанные минуты творение скульптора Жирардона разбито, гробница вскрыта, а извлеченная из нее бальзамированная мумия растерзана и отдана на забаву вездесущим парижским мальчишкам. Толпа проследовала дальше, предводительствуемая вожаком, у которого приказ Конвента разрушить гробницы «тиранов». В этот день разграблению подверглись еще сорок восемь захоронений. Случайные прохожие с ужасом взирают на то, как мальчишки с радостными воплями, словно мяч, гоняют по улице мумифицированную голову кардинала Ришелье. Впрочем, что осуждать несмышленышей, чье детство проходит в обстановке кровавого насилия. Ежедневно они являются свидетелями массовых казней. Головы, насаженные на пики или палки, — привычная деталь городского пейзажа.
Среди тех, кто молчаливо наблюдал за действиями детей и подростков, находился бывший аббат Башан. В какой-то момент то, что некогда было головой знаменитого правителя Франции, оказалось у ног Башана. Не раздумывая, он подхвап ил голову и пустился наутек, обнаружив неожиданную для своего возраста и комплекции резвость. Через несколько мгновений он скрылся за углом, крепко держа под плащом свою необычную ношу. Опомнившись, мальчишки устремились вдогонку за похитителем, но ему удалось затеряться в лабиринте узких улочек Латинского квартала Какой-то каменотес, воспользовавшись общей сумятицей, оторвал у мумии палец, прельстившись надетым на него кольцом с драгоценным камнем. Кто-то схватил и унес посмертную маску, закрывавшую лицо Ришелье. Впоследствии все эти реликвии, бережно хранившиеся в течение многих десятилетий несколькими поколениями их владельцев, будут переданы в дар императору Наполеону III, приказавшему восстановить гробницу и поместить в нее то, что осталось от «одного из самых великих людей Франции». 15 декабря 1866 г. в университетской церкви Сорбонны была yстроена грандиозная церемония захоронения останков Ришелье" (Черкасов П.П. Кардинал Ришелье. — М.: Международные отношения, 1990).
Что только не творилось в Латинском квартале.... Студенты кутили, гуляли, дрались, радовались - жизнь на полную катушку. Взять хотя бы всемирно известного французского деятеля поэта Вийона. Вийон (Villon) Франсуа (настоящая фамилия — Монкорбье или де Лож, между 1.04.1431 и 19.04.1432, Париж, — между 1463 и 1491) — французский поэт, крупнейший представитель французского Предвозрождения. В самой его судьбе воплощены черты переходного, противоречивого времени. Он был сыном бедной вдовы и, очевидно его воспитанием занимался его дядя-священник, от которого Вийон унаследовал фамилию. Он учился в Сорбонне и стал магистром искусств (1452), а через три года убил в драке священника Сермуаза, обороняясь от него, но так как Сермуаз перед смертью признал свою вину, Вийон был оправдан. Позже он связался с ворами и грабителями, не раз сидел в тюрьме, в 1463 г. был приговорен к повешенью за убийство, но казнь была заменена изгнанием из Парижа (после чего его следы теряются). Последнее упоминание о нем в доку-ментах — судебная мотивировка его высылки из Парижа, подписанная 5 января 1463 г., где говорится: «Принимая во внимание дурную жизнь...».


Памятник великому Гюго

Луи Пастер

Луи Пастер (правильно Пастёр, 27 декабря 1822, Доль, департамент Юра — 28 сентября 1895, Вильнёв-л’Этан близ Парижа) — французский микробиолог и химик, член Французской академии (1881). Пастер, показав микробиологическую сущность брожения и многих болезней человека, стал одним из основоположников микробиологии и иммунологии. Его работы в области строения кристаллов и явления поляризации легли в основу стереохимии. Также Пастер поставил точку в многовековом споре о самозарождении некоторых форм жизни в настоящее время, опытным путем доказав невозможность этого. Его имя широко известно в ненаучных кругах благодаря созданной им и названной позже в его честь технологии пастеризации.

(Леклерк Жозеф Виктор 1789-1865) - французский ученый и литератор, преемник Вильмена по кафедре литературы, переводчик Цицерона

В галереях Сорбонны - прекрасные картины. Жан Жозеф Виртса. Ярмарка Ланди.
Ланди - изначально религиозный праздник . Она обязана своим рождением открытию реликвария храма Св. Дениса, 9 июня 1053, который совпал с обозрением реликвий Страстей (один из гвоздей и часть тернового венца) .Религиозное событие подтолкнуло приток купцов, чтобы удовлетворить потребности многочисленных паломников. В X веке знаменитая ярмарка Ланди переехала из Сен-Дени в район квартала Ла-Шапель, на место современной площади Ла-Шапель. Она была крупнейшей ярмаркой региона Иль-де-Франс и проходила ежегодно в июне, на протяжении двух недель. Сюда съезжались купцы из всех франкских земель, Прованса, Ломбардии, Испании и Византии. На ярмарке Ланди продавали ткани, шкуры, травы, специи, душистые масла, листы пергамента, но позже она переродилась в ярмарку скота. Кроме заморских товаров парижан на ярмарку завлекали канатоходцы, фокусники, жонглёры, танцоры и музыканты. С начала XII -го века ярмарка обосновалась на полпути между Парижем и Сен-Дени, начиналась она во вторую среду июня и длилась до 23 июня, накануне дня святого Иоанна Батиста. Ярмарка проводилась каждый год. Аббат обеспечивал необходимые для строительства материалы.. Открытие ярмарки традиционно объявлял епископ Парижа. В 1426 году, 18-я ярмарка приостанавливается из-за Столетней войны. В 1556 году Генрих II перенёс её за городские стены.




Рядом - играющие в шахматы


Старинные ноты

Вознесение, Франция, начало шестнадцатого века, хоровое пение, ноты

Пятидесятница.(христианский праздник, совершаемый в седьмое воскресенье после Пасхи и посвященный сошествию Святого Духа на апостолов на пятидесятый день по воскресении Христа.) Хоровое пение, ноты. Франция, начало шестнадцатого века

Погуляли мы по Сорбонне и пошли дальше. Вот такие вот в Париже бомжи. Не вонючие и с домашними питомцами, почти все. В Париже есть специальные контейнеры с одеждой - туда ты можешь выкинуть ненужное. А нуждающиеся могут потом взять её себе. Так что живут хорошо, пузатенький такой


После посещения всех достопримечательностей мы здорово прогододались, ибо совсем забыли, что не ели...

Улочки

Бирка с газировочкой и сэндвичами у церкви сидит.

Это церковь Сен-Жермен-де Пре

Статуя справа - это Мабильон, Мабийон (Mabillon) Жан (26.12.1632, Сен-Пьермон, ‒ 27.12.1707, Париж), французский историк, член конгрегации мавристов. Член Академии надписей (1701). С 1664 работал в библиотеке монастыря Сен-Жермен-де-Пре (Париж). Им была осуществлена многотомная публикация источников по истории ордена бенедиктинцев с комментариями и примечаниями (из 13 томов; последние 2 тома были закончены другими мавристами). Готовя источники к изданию, скрупулёзно проверял их подлинность и восстанавливал первичный (оригинальный) текст. М. ‒ основатель исторических дисциплин ‒ дипломатики и палеографии; разработал методику определения подлинности документа, установил признаки датировки и локализации рукописи, создал теорию «национальных типов» латинского письма.

Очень старая


Сен-Жермен-де-Пре (Saint-Germain-des-Prés), - это аббатство, к которому принадлежала церковь Сен-Жермен-де-Пре, на левом берегу Сены, в черте современного Парижа. Основано в 541 или 558 франкским королём Хильдебертом I, сыном Хлодвига, первого короля франков. Названо С.-Ж.-де-П. в 9 в. по имени похороненного в нём в 6 в. епископа Жермена (Германа), провозглашенного католической церковью святым. В 7 в. аббатство приняло устав ордена бенедиктинцев. При Каролингах земельные владения аббатства были огромны (о чём свидетельствует полиптик аббата Ирминона, 9 в.). В 15 в. территория С.-Ж.-де-П. вошла в черту Парижа. В 1631 аббатство вступило в конгрегацию святого Мавра и стало центром деятельности мавристов. В 1790 аббатство было закрыто; большая часть книг его обширной библиотеки сгорела; спасённые рукописи поступили в Национальную библиотеку (часть рукописей находится в рукописном отделе Публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде). Из зданий С.-Ж.-де-П. сохранились церковь (10—17 вв.) и дом аббата, построенный в 1586.
Таким образом, это бенедиктинское аббатство; самое старое аббатство Парижа, памятник романской архитектуры в 6-м округе французской столицы. Даже для парижа такой старины памятники - большая редкость.
Хильдеберт вывез из Вестготии (нынешнюю Испании) дорогую для вестготов реликвию, так называемую тунику святого Викентия, диакона сарагосской церкви, принявшего мученическую смерть во время гонений на христиан при римском императоре Диоклетиане. Хильдеберт приказал прибить её к воротам Парижа, но по совету парижского епископа св. Германа Парижского (496—576) основал в 541 году монастырь для хранения реликвии святого Викентия из Сарагосы. Имя похороненного в этом монастыре епископа, произносящееся по-французски как «Жермен», и было присвоено аббатству в 576 году. Настоятелем базилики св. Викентия и св. Креста, которая и дала жизнь монастырю Сен-Жермен-де-Пре, Герман Парижский поставил своего ученика Дроктовея, позже канонизированного Католической церковью. Сегодня от аббатства сохранилась лишь церковь Сен-Жермен-де-Пре, считающаяся самой старой в Париже. Колокольня и неф церкви относятся к романскому стилю и датируются XI—XII веками. Сен-Жермен-де-Пре был в средние века одним из богатейших монастырей Франции. В описи его владений (полиптик аббата Ирминона, начало IX века) перечислено 25 поместий и более 2 тысяч крестьянских семей. В аббатстве жил монах-бенедиктинец Аббон Горбатый. В 861 году аббатство было сожжено викингами. В одной из церквей аббатства долгое время находились мощи Пьера Абеляра. Кроме Хильдеберта I (в 558 году) здесь также были похоронены последующие короли династии меровингов — Хильперик I в 584 году, Фредегонда в 598 году и Хлотарь II в 628 году. Таким образом аббатство Сен-Жермен-де-Пре стало, задолго до аббатства Сен-Дени, первым королевским некрополем. И до VII века территория аббатства являлась некрополем франкских королей династии Меровингов.
В 885 году аббатство стало жертвой «ярости викингов», поднявшихся в своих драккарах по Сене и разграбивших Париж. Нынешнее здание церкви начало строиться в XI веке, не прошло и ста лет, как его перестраивали, затем это повторилось еще дважды. В результате, постройка является весьма причудливой смесью романского и готического стилей. Для защиты от нападений город был обнесен стеной, а аббатство оказалось за ее пределами, потому и получило свое нынешнее название, которое переводится с французского, как «Церковь святого Германа в лугах».
Церковь Сен-Жермен де Пре переживала и тяжелые времена. В годы Революции здесь находилась тюрьма и было казнено больше 200 священников. Потом в ней хранили селитру, необходимую для производства пороха. Случился пожар, и аббатство сгорело дотла, вместе с богатейшей библиотекой. Только в 19 веке здание было возвращено церкви и восстановлено. Королевские захоронения перенесены в Сен-Дени, в церковь Сен-Жермен де Пре осталась только одна реликвия – здесь захоронено сердце великого французского математика и философа Рене Декарта, умершего в изгнании, в протестантской Швеции, и похороненного на кладбище некрещенных, потому что он был католиком. Так же тут есть гробница поляка по имени Ян Казимир, который в XII веке променял польский трон(!) на право быть аббатом в этой церкви.
Мария Магдалина и Иисус? И опять символика. Неизвестный художник

Здесь много картин из жизни Иисуса и Марии Магдалины.

Картина 19го века, Вхождение Иисуса в Иерусалим. Лоран де ла Гир
Евангелие от Матфея (21:1-7) повествует, что апостолы по указанию Иисуса берут в Вифании ослёнка и ослицу (по слову Иисуса, хозяева не препятствуют им).
Иисус въезжает верхом на осле в Иерусалим, где его встречает народ, полагая на дорогу одежду и пальмовые ветви с восклицаниями: «осанна Сыну Давидову! благословен Грядущий во имя Господне! осанна в вышних!» (Мф.21:9).В Иерусалимском Храме Иисус опрокидывает столы меновщиков и продавцов скота, говоря: «написано, — дом Мой домом молитвы наречется; а вы сделали его вертепом разбойников» (Мф.21:13), чем вызывает недовольство служителей, однако те не смеют взять его, опасаясь народа.После этого к Иисусу подходят слепые и хромые, и он исцеляет их (Мф.21:14). Иисус покидает Иерусалим и проводит ночь в Вифании (Мф.21:17).

Воскрешение Лазаря Франсуа Вердье (1651-1730):
"Был болен некто Лазарь из Вифании, из селения, где жили Мария и Марфа, сестра ее.Мария же, которой брат Лазарь был болен, была та, которая помазала Господа миром и отерла ноги Его волосами своими. Сестры послали сказать Ему: Господи! вот, кого Ты любишь, болен. Иисус, услышав то, сказал: эта болезнь не к смерти, но к славе Божией, да прославится через нее Сын Божий. Иисус же любил Марфу и сестру ее и Лазаря. Когда же услышал, что он болен, то пробыл два дня на том месте, где находился. После этого сказал ученикам: пойдем опять в Иудею. Ученики сказали Ему: Равви! давно ли Иудеи искали побить Тебя камнями, и Ты опять идешь туда? 9 Иисус отвечал: не двенадцать ли часов во дне? кто ходит днем, тот не спотыкается, потому что видит свет мира сего; а кто ходит ночью, спотыкается, потому что нет света с ним. Сказав это, говорит им потом: Лазарь, друг наш, уснул; но Я иду разбудить его.Ученики Его сказали: Господи! если уснул, то выздоровеет. Иисус говорил о смерти его, а они думали, что Он говорит о сне обыкновенном. 14 Тогда Иисус сказал им прямо: Лазарь умер; и радуюсь за вас, что Меня не было там, дабы вы уверовали; но пойдем к нему. Тогда Фома, иначе называемый Близнец, сказал ученикам: пойдем и мы умрем с ним. Иисус, придя, нашел, что он уже четыре дня в гробе. Вифания же была близ Иерусалима, стадиях в пятнадцати; и многие из Иудеев пришли к Марфе и Марии утешать их в печали о брате их. Марфа, услышав, что идет Иисус, пошла навстречу Ему; Мария же сидела дома. Тогда Марфа сказала Иисусу: Господи! если бы Ты был здесь, не умер бы брат мой. Но и теперь знаю, что чего Ты попросишь у Бога, даст Тебе Бог. Иисус говорит ей: воскреснет брат твой. Марфа сказала Ему: знаю, что воскреснет в воскресение, в последний день. Иисус сказал ей: Я есмь воскресение и жизнь; верующий в Меня, если и умрет, оживет. И всякий, живущий и верующий в Меня, не умрет вовек. Веришь ли сему?Она говорит Ему: так, Господи! я верую, что Ты Христос, Сын Божий, грядущий в мир. Сказав это, пошла и позвала тайно Марию, сестру свою, говоря: Учитель здесь и зовет тебя. Она, как скоро услышала, поспешно встала и пошла к Нему. Иисус еще не входил в селение, но был на том месте, где встретила Его Марфа. Иудеи, которые были с нею в доме и утешали ее, видя, что Мария поспешно встала и вышла, пошли за нею, полагая, что она пошла на гроб - плакать там. Мария же, придя туда, где был Иисус, и увидев Его, пала к ногам Его и сказала Ему: Господи! если бы Ты был здесь, не умер бы брат мой. Иисус, когда увидел ее плачущую и пришедших с нею Иудеев плачущих, Сам восскорбел духом и возмутился и сказал: где вы положили его? Говорят Ему: Господи! пойди и посмотри.Иисус прослезился. Тогда Иудеи говорили: смотри, как Он любил его. А некоторые из них сказали: не мог ли Сей, отверзший очи слепому, сделать, чтобы и этот не умер? Иисус же, опять скорбя внутренно, приходит ко гробу. То была пещера, и камень лежал на ней. Иисус говорит: отнимите камень. Сестра умершего, Марфа, говорит Ему: Господи! уже смердит; ибо четыре дня, как он во гробе. Иисус говорит ей: не сказал ли Я тебе, что, если будешь веровать, увидишь славу Божию? Итак отняли камень от пещеры, где лежал умерший. Иисус же возвел очи к небу и сказал: Отче! благодарю Тебя, что Ты услышал Меня. Я и знал, что Ты всегда услышишь Меня; но сказал сие для народа, здесь стоящего, чтобы поверили, что Ты послал Меня. Сказав это, Он воззвал громким голосом: Лазарь! иди вон. И вышел умерший, обвитый по рукам и ногам погребальными пеленами, и лице его обвязано было платком. Иисус говорит им: развяжите его, пусть идет."

Крещение евнуха царицы Кэндис знаменитого Николя Бертена (1667-1736)
Филипп подошел к колеснице евнуха и, услышав что он читает вслух книгу пророка Исаии, спросил, понимает ли он, что читает. Со смирением и детской простотой вельможа признался, что не понимает читаемого и просил у Филиппа разъяснения. Воспользовавшись тем, что евнух читал место о страданиях Мессии из 53 главы пророка Исаии, Филипп начал благовествовать ему о Христе и так успешно, что, когда они подъехали к источнику, как полагают между Елевферополем и Газой, евнух пожелал креститься. Благовестник только одного требует от него — веры от всего сердца, и когда тот исповедал Иисуса Христа Сыном Божиим, крестил его.Предание церковное сохранило нам сведения о дальнейшей судьбе евнуха. Звали его Индих; по возвращении в страну свою, он был там первым проповедником Евангелия, обратил многих ко Христу, в том числе и свою повелительницу царицу, крестив ее.

Опять девушка, обнимающая Иисуса, очевидно, Мария Магдалина


Смерть Сапфиры, Жан Леклерк (1586-1633)
У множества уверовавших в Иисуса Христа было одно сердце и одна душа, и никто ничего из имения своего не называл своим, но все у них было общее. Все владевшие землями или домами, продавая их, приносили цену проданнаго и полагали к ногам Апостолов. Апостолы яге каждому давали то, в чем кто имел нужду.
Некто Анания с женою своею Сапфирою, продав имение, утаил часть цены его, с ведома жены своей, а некоторую часть принес и положил к ногам Апостолов. Но Петр сказал: „Анания! для чего ты допустил сатане вложить в сердце твое мысль солгать Духу Святому и утаить из цены земли? Владеемое не твоим ли оставалось, и приобретенное продажею не в твоей ли власти находилось? Для чего ты положил это в сердце своем? Ты солгал не человекам, а Богу''. Услышав это, Анания пал бездыханен. Его вынесли и похоронили. Часа чрез три пришла и жена его, не зная о случившемся. Петр спросил ее: „скажи мне, за столько ли вы продали землю''? Она сказала: ''да, за столько''. Тогда Петр сказал: „что это согласились вы искусить Духа Господня? вот, входят в двери погребавшие мужа твоего, и тебя вынесут''. Вдруг она упала у ног его и испустила дух. Ее вынесли и похоронили подле мужа. Великий страх объял всю Церковь и всех слушавших это. (Деян. 4. 32—37; 5, 1—11.)

ГИоанн II Казимир Ваза (1609-1672):

Святой Франциск Ксаверий (Франсиско Хавьер — исп. 7 апреля 1506, Хавьер, Наварра — 2 декабря, 1552, остров Шанчуаньдао у побережья Китая) — христианский миссионер и сооснователь Общества Иисуса (ордена Иезуитов). Римско-католическая церковь считает его самым успешным миссионером в истории христианства, обратившим в христианство большее число людей, чем кто бы то ни было, за исключением, быть может, апостола Павла.

Гробница Жака Дугласа
В капелле Св. Терезы находится гробница Лорда Джеймса Дугласа (1617-1645) , шотландского дворянина и воина и сына Уильяма Дугласа, 1-го маркиза Дугласа. Дугласа в раннем возрасте послали ко двору Людовика XIII , где он служил пажом и неуклонно повышал свой статус при дворе. В возрасте двадцати лет, он был назначен полковником шотландского полка , первым из трех братьев , и доблестно сражался в Тридцатилетней войне (Тридцатилетняя война (1618—1648) — один из первых общеевропейских военных конфликтов, затронувший в той или иной степени практически все европейские страны, за исключением Швейцарии и Турции. Война началась как религиозное столкновение между протестантами и католиками Германии, но затем переросла в борьбу против гегемонии Габсбургов в Европе.).

Св. Жермен

Св. Мария и младенец Иисус



В память об убитых в сентябре 1792.
Мученики сентябрьские (1792, Париж). Хотя католическое духовенство в большинстве своем отказалось присягать французским революционерам, те довольно долго не трогали Церковь. Но в августе 1792 г. положение революционного правительства стало угрожающим: началось восстание крестьян в Вандее, успешно наступали прусские, австрийские, шведские войска. Чтобы преодолеть чувство страха и слабости, трудности, возникающие перед революцией, объяснили “происками врагов народа”, которые изнутри “разлагали” Республику. К числу таких врагов были отнесены все дворяне и все духовенство. Начался массовый террор, в ходе которого только 2 и 3 сентября 1792 года было убито более полутора тысяч человек: монахов и монахинь, епископов, священников, мирян и мирянок, чья верность Церкви бросалась в глаза. 191 человек из числа погибших были беатифицированы как мученики в 1926 г.




Яхве

Гробница Луи и Оливье де Кастиллан (Франсуа Жирардон семнадцатого век.)

Сент-Маргерит, алтарь статуя Жака Бурле (семнадцатый век).

Иоанн II Казимир Ваза (1609-1672)...Барокко

фрески Жана Ипполита Фландрена (23 марта 1809, Лион — 21 марта 1864, Рим) — французский художник, исторический живописец и портретист. Витражи тоже по дизайну Фландрина.



Надпись на латыни: «Блаженны слышащие слово Божие и соблюдающие его» (Лук.11:28)

Кафедра. Святые Амвросий и Афанасий - с одной стороны и Давид "законодатель и пророк" - с другой. Посередине - Святой Дух
Посередине - истина

Нечисть


Доступ к записи ограничен
Доступ к записи ограничен

читать дальше

После Нотр-Дама, доев сэндвичи мы пошли гулять..Нет ни одного такого города, до краёв наполненного историей.

Сена и Лувр на фоне




Все в замках, перила моста через Сену




После мы направились на остров Сен-Луи. Там тоже очень красиво ...
Остров Сен-Луи, также остров Св. Людовика, — меньший из двух сохранившихся островов Сены в центре Парижа; расположен восточнее Ситэ, с которым соединён мостом Сен-Луи.
В отличие от соседнего острова Сите, история которого берет начало в Античности, Сен-Луи долгое время оставался незаселённым. Он состоял из двух маленьких островов, разделённых рукавом реки. Эти островки принадлежали собору Парижской богоматери и использовались для выгона скота. Сюда приходили прачки стирать белье и дуэлянты для проведения дуэлей.
В 1614 году по указу Людовика XIII инженер Кристоф Мари начал обустраивать остров: канава была засыпана, набережные укреплены. Были построены мосты к берегам Сены. Мост, соединяющий Сен-Луи с парижским кварталом Маре, до сих пор носит имя застройщика — мост Мари. Он был построен в 1635 году и был застроен жилыми домами, как это было принято в те времена.
Территория острова была первоначально использована для возведения домов ремесленников и торговцев. Однако с 1638 года, по окончании споров с духовенством, здесь также обосновались более богатые горожане. Застройка острова производилась по строгому плану с его прямыми улицами. Большинство «отелей» (частных особняков) были построены по проектам династии архитекторов Лево. Одним из таких особняков является Отель Ламбер, в котором в своё время проживали такие известные люди, как Вольтер, Жан Жак Руссо и барон Ги де Ротшильд.
В 1726 году остров получил своё название в честь Людовика IX, который был объявлен святым. Во время Французской революции остров был переименован в остров Братства, однако затем снова вернулся к имени Сен-Луи. Сегодня на острове проживают богатейшие люди Парижа.

На фоне видно церковь. Это Сен-Луи л'Иль
Школа для мальчиков при церкви

Церковь Сен-Луи-ан-л’Иль – единственная на острове Сен-Луи. Это один из самых маленьких приходов Парижа. Если не поднимать головы, сразу не поймёшь, что простое строгое здание – церковь. Но издали хорошо виден шпиль, весь в отверстиях, как сыр. Это не украшение, а необходимость – чтобы не получилось, как в 1701 году с часовней, стоявшей на месте теперешней церкви. Тогда из-за сильного ветра (что не редкость на острове) снесло крышу, погибло несколько человек.
Старая часовня называлась Нотр-Дам-ан-л’Иль (Богоматерь-на-острове). Тогда и остров назывался Нотр-Дам. Переименовали его в 1725 году в честь Людовика IX Святого. Согласно легенде, канонизированный Церковью король любил молиться в этом пустынном месте. Именно здесь он принял крест перед походом в Тунис, где и умер. Новую церковь, построенную по проекту Франсуа Ле Во и освящённую в 1726 году, назвали именем святого – Сен-Луи-ан-л’Иль (святой-Луи-на-острове).
В её истории есть трагические страницы времён Французской революции. Кюре Корентин Королле принял присягу Республике, церковь закрыли и разграбили, все металлические детали отправили в переплавку на Монетный двор. Уцелели только статуи Богоматери с Младенцем и св. Женевьевы работы Франсуа Ладата, но их переименовали в Свободу и Равенство. Церковь стала книжным складом, потом её продали частному лицу. Новый владелец, некто Фонтейн, разрешил отцу Корентину тайно служить Мессы.
После заключения в 1801 году Конкордата отец Корентин, давно отрекшийся от присяги, вновь стал кюре в своём приходе. А 10 марта 1805 года он торжественно принимал Папу Пия VII – Папа, прибывший в Париж на коронацию Наполеона, отслужил Мессу в Сен-Луи-ан-л’Иль. Повреждённые стены прикрыли гобеленами. Часть гобелена с гербом понтифика до сих пор хранится за алтарём.
Реставрация церкви шла частично за счёт города, частично – на средства следующего кюре, отца Луи-Огюста Боссюэ (он даже продал свою огромную библиотеку). Сейчас полностью отреставрированный интерьер являет собой прекрасный образец стиля барокко. Восемь картин в баптистерии, изображающие сцены из жизни Христа, относятся к рейнской школе XVI века. Роскошный орган – новый, построен в 2005 году.
Атмосфера в Сен-Луи-ан-л’Иль – мирная, спокойная, нет толп туристов, это пример обычной приходской христианской церкви.
Святой Людовик

Орган


Барочное убранство церкви. И опять символы Яхвэ


Витражи, изображающие Людовика Святого

Апостолы

Картина Эмиля Лекомта 1852



Дева Мария с младенцем.


Витраж. Сзади на нём можно увидеть церковь Санкре Кёр. Наверное это подарок от епископа церкви


Сцена из жизни Христа

Алтарь



лавочки вдоль Сены

Около Нотр-Дама замки на перилах особенно плотно друг к другу)


Сен-Северин..До того старая, что весь фасад зарос


Сен–Северин – одна из самых старых церквей Парижа. На этом месте стояли церкви, начиная с 6-го века, значит место выбрано для неё не случайно. Христиане обосновываются на левом берегу Сены уже в Галло–романскую эпоху, начиная со 2-го века, а в 6-м в. здесь строит свою хижину – Св. Северин. После его смерти на этом месте возводится сначала небольшая молельная, а в 11-м в. романская часовня.
В 13 в. квартал бурно развивается, следуя за развитием престижного Университета. Требуется расширение церкви, которая не может вмещать в себя всех прихожан и студентов.
Принято решение строить новую церковь в готическом стиле с широкими окнами и витражами, которая станет центром Латинского квартала и местом заседаний Генеральной Ассамблеи Университета. В 14-м веке квартал становится европейским центром образования, народ прибывает. Нужно снова увеличивать церковь и к концу 100-летней войны (1453г.) церковь увеличивается почти в 2 раза. Затем её снова расширяют и в 16 и в 17 вв. В 17 в Сен-Винсен де Поль основывает здесь приют для подброшенных детей.
В 18 в. Церковь украшается великолепным органом. Самое замечательное и необычное в ней – «пальмовый лес»! из колонн, закрученных спиралью и протянувших пальмовые ветви к своду. Не менее интересен и ансамбль витражей, украшающих окна 15-го, 19-го и 20 вв.
Витражи 70-х г. ХХ века Жана Базена посвящены 7 таинствам : Крещение, Миропомазание, Евхаристия (причащение), Исповедь (покаяние), Венчание, Елеосвящение (соборование), Священство (рукоположение).
Изюминкой в этой церкви является статуя Св. Антуана – помощника в поисках потерянных вещей.

Очень странное распятие









Сзади - знаменитые колонны-пальмы





Орган, украш-й Дюпре и Фишоном. Установлен в XVIII в. Он вместе со старым органистом Дидье стал «героем» романа Устиновой



Сен-Жульен-ле-повр




Сен-Жульен-ле-Повр


Чёрная Мадонна?



Успение Богородицы






Блоха на доме 0о

Термы Клюни

Латинский Квартал

Дворец Клюни

Сорбонна

Монтань - французский военный врач, ботаник и миколог, специалист по тайнобрачным растениям.

Дворец Клюни

Сорбонна



Часовня Св. Урсулы

Китаянки изучают путеводители внимательно)

Обсерватория

Устали, сели покушать пиццу напротив Сорбонны

В Париже бомжи расстилают себе матрасики на улицах. Бир сфоткалс\я рядом с одним из них) Бывало, видели и целые семьи, спящие на улице, нормально одетые. Видели нормальных людей, европейцев, нормально одетых, спящих на матрасе...

Книжный...

Сент-Этьен Дю Мон






Сент-Этьен-дю-Мон (Saint-Etienne-du-Mont, «Святой-Стефан-на-Горе») — католическая церковь на холме св. Женевьевы в Париже.
Чтобы разгрузить аббатство Св. Женевьевы, папа Гонорий III распорядился в 1222 году построить неподалёку отдельную приходскую церковь апостола Стефана (первый христианский мученик, происходивший из диаспоры евреев; был привлечён к суду Синедриона и побит камнями за христианскую проповедь в Иерусалиме около 33—36 года) для нужд растущего населения близлежащих кварталов. Значительную часть паствы в первые века существования храма составляли студенты Сорбонны. Несмотря на перестройку 1328 года, к концу XV века храм не мог вместить всех прихожан. В 1492 году аббатство выделило принадлежавший ему участок на горе св. Женевьевы на строительство более вместительного храма в стиле поздней готики («пламенеющей»). Основные строительные работы пришлись на правление Людовика XII и Франциска I. Строительство продолжалось более века и завершилось в 1622—1626 годах возведением фасада. Фасад был достроен в начале XVII века на средства Маргариты де Валуа. Тогда же были выполнены фигурные витражи. В 1626 году новый храм освятил парижский архиепископ Жан-Франсуа де Гонди. На протяжении XVII и XVIII веков церковь св. Стефана пользовалась большим успехом у парижан. Сюда регулярно перевозили из аббатства мощи св. Женевьевы. В 1744 году Людовик XV решил переместить аббатство. С началом революции церковь была секуляризована и обращена в «храм сыновней почтительности», а мощи святой Женевьевы сожжены. Здание аббатства было отдано под лицей Генриха IV. В 1804 году здание аббатства было разрушено для высвобождения места для прокладки будущей улицы Хлодвига, уцелела только башня, которая предназначалась для школьных помещений. Литургия возобновилась по условиям конкордата Наполеона в 1801 году. Во время Второй империи городской архитектор Виктор Бальтар распорядился осуществить реставрацию храма, в том числе восстановить скульптурное убранство, утраченное за годы революции. В конце XVIII века рядом была выстроена новая грандиозная церковь в честь небесной покровительницы французской столицы, обращённая в 1791 году в национальный пантеон. В 1857 году священник Жан Луи Верже заколол служившего в храме новенну архиепископа Сибура. В 1997 году в храме отслужил мессу Иоанн Павел II. С храмом св. Стефана связаны имена многих примечательных личностей. Здесь служил органистом композитор Морис Дюрюфле. После упразднения Пор-Рояля в 1711 году в церковь св. Стефана были перенесены останки Блеза Паскаля. (Как программист, выражаю почтение великому человеку!) Ранее в храме нашёл упокоение Жан Расин. На церковном кладбище похоронен революционер Марат. Фасад создан в 1610 - 1622 годах под влиянием Ренессанса. Наклон церкви слева обусловливается рельефом местности, однако эти сдвиги едва заметны.
Латинский квартал.


Парижская Политехническая школа имеет самое короткое в мире прозвище, «икс» (L’X). Выпускники Политехнической школы так и называют себя, «иксами». Они не пишут в своей биографии, какое учебное заведение закончили, а просто ставят вслед за именем в скобочках букву X и год поступления.
Но откуда взялось такое странное прозвище?
Политехническую школу основали в 1794 году 2-е фр. ученых, Гаспар Монж (1746-1818) и Лазар Карно (1753-1823). Оба математики и инженеры. Гаспар Монж – создатель начертательной геометрии. Все, кто избрали себе инженерное поприще, уже в первый год обучения изучают эту науку. Которая, кстати, при жизни Г. Монжа долго числилась наукой секретной. Лазар Карно ввел в математику понятие «комплексного числа», которым мы пользуемся до сих пор. Но кроме того, он вошел в историю как выдающийся инженер своего совсем не тихого времени, организатор побед республиканской Франции.
Итак, 1794 год. Свергнута монархия, казнен король, в результате Франция воюет против всей Европы. Народный энтузиазм велик, но он не может заменить ружья и пушки. Стране срочно нужны квалифицированные инженеры, и в большом количестве. Для воспитания инженерных кадров и была создана Политехническая школа.
Школу организовали в Бурбонском дворце. В этом не раз перестроенном здании нынче заседает Нац. ассамблея (парламент) Франции. Находится неподалеку от пл. Согласия, которая в 1794 г. называлась площадью Революции и где работала гильотина. Преподавали в школе самые видные французские ученые, а учеников набирали по всей стране по конкурсу из числа юношей неблагородных сословий. Ученикам платили стипендию и расселяли в парижских семьях. Главы семейств обязывались следить за воспитанниками, как за своими детьми.
Обучение в продолжалось 2 года. Выпускники, продолжали образование в школах:Артиллерии и Инженерии, Шахт или в школе Мостов и Дорог.
Практически сразу же школа стала инженерной академией французской армии. В 1804 Наполеон переводит школу в Латинский квартал в здание Наваррского колледжа (в этом колледже в свое время обучался кардинал Ришелье). И одновременно утверждает военный статус школы. Как следствие, учащиеся переводятся на казарменное положение и одеваются в специальную форму. Форма «политехников» состояла из черного кителя, черных брюк и черной же шляпы с трехцветной кокардой. Шляпу делали из блестящей кожи, ее края были загнуты, как нос у корабля. Потому и называли ее «фрегат».
Наполеон же награждает Политехническую школу девизом «За Родину, Науку и Славу» («Pour la Patrie, les Sciences et la Gloire»). Ну, а где есть девиз, там должен быть и герб. На гербе Политехнической школы изображены две скрещенные пушки, похожие на букву X. Отсюда и возникло вышеуказанное, краткое, как сестра таланта, прозвище.
Впрочем, талант всегда имеет и других родственников: скепсис и вольнодумство. Поэтому империя Наполеона так и не завоевала сердца ученых, которых успешно воспитывала Политехническая школа. Но свою верность Франции политехники подтвердили в 1814 году. Молодые ребята, артиллеристы, практически не имевшие никакого боевого опыта, удивительно стойко защищали пригороды Парижа от наступавшей союзной армии. В честь этих смельчаков во дворе Политехнической школы воздвигнут памятник.
Вольнодумцы-«иксы» посмеивались над Наполеоном Бонапартом, пока он был у власти. А после Реставрации они составили оппозицию королевскому правительству. За что король Людовик XVIII сперва увольняет из школы ее основателя Г. Монжа, а в 1816 году вообще разгоняет всю школу. Однако для государственной службы уже были настоятельно необходимы не просто грамотеи, но люди ученые, специалисты. Поэтому в 1817 году, занятия в Политехнической школе возобновляются. Что, впрочем, не искоренило фрондерства «политехников». Они по-прежнему задорно лезли на баррикады и принимали активное участие в революциях 1830 и 1848 года.
В Политехнической школе традиционно царили взгляды либеральные и республиканские. Поэтому здесь недолюбливали пришедшего к власти в 1848 году императора Наполеона III. Нелюбовь эта была взаимной. Все же время Второй Империи было для Политехнической школы очень плодотворным. Она стала, наконец, школой высшего класса, выпускавшей высокообразованные кадры не только для французской науки и техники, но и для армейской службы и государственного управления.
Школу прочно взяло под свою опеку министерство обороны. Соответственно, многие «иксы» стали военными. Они храбро сражались во время франко-прусской войны в 1870-1871 годах. В конце 19-го века «иксы» участвовали во всех славных и не очень славных свершениях, сделавших Францию мировой державой. Они строили железные дороги, новые заводы, занимались перепланировкой французских городов, завоевывали и осваивали колонии.
Во время Первой мировой войны 4 выпускника Политехнической школы стали маршалами Франции. В 1915 году Андре Ситроен, X1898, организовал на набережной Жавель в Париже современный завод по производству самых нужных армии 75-миллиметровых артиллерийских снарядов. К моменту окончания военных действий в 1918 году на этом предприятии работало 11700 человек, целая трудовая армия. После окончания войны А. Ситроен фактически перестроил завод заново и впервые в Европе начал массовый выпуск автомобилей.
Диплом Политехнической школы высоко ценится не только во Франции, но и по всему миру. Школа входит в число 50 лучших учебных заведений мира. Связи с министерством обороны по-прежнему крепки, но в настоящее время они не слишком афишируются. Среди нынешних «иксов» по-прежнему много военных, но не меньше выдающихся ученых, промышленников и политиков. Например, президент Франции Валери Жискар д'Эстен был X1944.
Как и всякое современное высшее учебное заведение, Политехническая школа модернизирует не только старые учебные программы и оборудование. Школа подвержена всем либеральным течениям в обществе. В 1972 году сюда стали принимать женщин. В 1976 году школа покинула тесное историческое здание в Латинском квартале и переехала в современный кампус в южном пригороде Парижа, Палезо (Palaiseau). Приблизительно в те же годы в Политехническую школу был открыт прием иностранных студентов и аспирантов.
В настоящее время около пятой части учащихся – не граждане Франции. Что, впрочем, не снизило, а даже повысило планку требований к абитуриентам.
Улочки Латинского Квартала

В латинском квартале в средние века все говорили на латыни. Своеобразный студенческий квартал

С удивлением мы обнаружжили, что французы любят русскую культуру!)


А ещё я часто ностальгировала, чувствуя ароматы благовоний в Париже. И кучу буддистских интересных магазинов можно встретить то тут, то там.


Удивительно узкий дом! Самый узкий дом в Париже


Узкие улочки Латинского квартала. А на улице Данте - целая улица комиксов. Продаются самые разные. И, заметила, в Париже куча тематических улиц. Мы шатались по улице музыкальных инструментов, улице секс-шопов, улице суши-баров. Есть и чёрные кварталы, арабские, китайские.... Чего только тут нет.




Церковь Сен-Северин. Пламенеющая готика (языки пламени в архитектуре). В интерьерах - и ранняя и поздняя готика. Построена в XI в. на месте меровингкой часовни VI в., после того, как та была разрушена норманнами. Названа церковь в честь Св. Северена, под влиянием которого внук Хлодвига I постригся в монахи. Долгое время это был единственный приходской храм левобережья. С XIII по XVI в. несколькор раз перестраивалась. Портик - от разрушенной в сер. XIX в. Сен-Пьер-о-Бёф. Витражи XV в.
В конце пятого века, Хлодвиг (Clovis), воин и Король Франков, поселился на острове Parisii, и город, теперь известный как Париж, стал столицей королевства. При Хлодвиге христианство стало полуофициальной религией царства. Именно в это время на левом берегу Сены жил монах-отшельник Северин. Когда он скончался, над его могилой была построена часовня (VI век.). К тому времени, левый берег был уже процветающим сообществом, и церковь Святого Северина стала главным религиозным символом этой области. В IX в. церковь была уничтожена огнем во время вторжения норманнов. Считается, что позднее на этом месте строились еще церкви, но все они так или иначе погибали, пока в одиннадцатом веке церковь не была заменена на небольшую церковь в романском стиле.
XII в. был периодом активного роста и развития, и Париж быстро стал одним из центров Европы. В окрестностях церкви Святого Севернина сконцентрировалось сообщество профессоров и студентов в созданном в это время университете. Поскольку тогда, универсальным языком в Европе была латынь, этот квартал получил название «латинский».
Дошедшее на наших дней здание строилось с XIII по XXв., потому что постоянно не хватало денег на окончание строительства. Вот почему в нем так много архитектурных элементов, время создания которых разделяет много веков.
После Столетней войны, протоиерей Санкт-Северин, Guillaume d'Estouteville, произвел основные изменения в облике церкви (в период от 1450 до 1470г.). Церковь приобрела свой нынешний вид с пятью нефами. Между 1489 и 1495 гг., была завершена остальная часть здания: хоры, часовни и проч. С этого же времени известны витые колонны. Церковь Сен-Северин среди готических сооружений Париже – ярчайший пример «пламенеющей готики» («Flamboyant Gothic»). В значительной степени благодаря ее декору.
В период революции церковь была закрыта для богослужения, ее использовали для хранения пороха и кормов для животных. При Наполеоне, в рамках анти-религиозных ограничений революции, службы здесь были отменены, и церковь святого Северина смогла открыться для верующих только в 1802 году.
Главный фасад здания ныне украшает очень старый портал, перенесенный в 1837 г . из разрушенной в XIII веке церкви Сен-Пьер-о-Беф, находившейся на близлежащем Острове Сите (остров, где стоит Нотр-Дам).
На окнах сохранились витражи эпохи Средневековья. В нефе, на первом этаже, все они XIX века и созданы мастером по витражам Эмилем Хиршем (Emile Hirsch, 1832-1904). На втором этаже, на первых трех пролетах, они восходят к концу XIV века и описывают эпизоды из жизни апостолов. На следующих пролетах они XV века и иллюстрируют жизнь мучеников.
Наконец, в апсиде витражи восходят к XIX веку и связаны событиями из жизни Христа. На втором уровне, они возвращаются в XV век и посвящены Богоматери, Христу, апостолам и святым.
Часть росписей в церкви принадлежат кисти французского художника XIX в. Ж.-И. Фландрина (Jean-Hyppolite Flandrin, 1809 - 1864).
На колокольне Сер-Северен установлен старейший колокол Парижа, отлитый в 1412 г . Церковь украшают стрельчатые арки и статуи горгулий. При входе выбит барельеф, изображающий Святого Мартина Турского на коне – патрона церкви Сен-Северена. Этот святой также считается покровителем путешественников, которые перед дальней дорогой приезжали в храм и прикладывали подкову к барельефу или же прижигали копыто лошади ключом от дверей храма. Дверь под ним была украшена подковами путешественников - на счастливую дорогу. Теперь безлошадные туристы просто жертвуют деньги )
В средневековые времена была традиция, по которой ежегодно награды получали пять самых добродетельных дев в приходе, а самые скандальные были выставлены на обозрение в клетках. С этого времени в церковь существует традиция органных концертов. Точно известно, что орган здесь уже был в 1521 г . Нынешний же орган 1745 года постройки (создан шведским плотником Francois Dupre и скульптором J. Francois Pichon). В 1960 г . его полностью отреставрировал Alfred Kern.


Фонтан Сен-Мишель
Фонтан Сен-Мишель (Fontaine Saint-Michel) является монументальным фонтаном, который находится на площади Сен-Мишель (place Saint-Michel). Он был построен в 1858-1860 годах во времена Второй французской империи по проекту архитектора Габриэля Давью. Фонтан Сен-Мишель являлся частью большого проекта по реконструкции Парижа под руководством барона Османа. В 1855 году барон Осман завершил строительство нового бульвара, который теперь называется бульвар Сен-Мишель (boulevard Saint-Michel). По окончанию строительства Осман попросил Габриэля Давью спроектировать фонтан, гармонически прилегающий к площади Сен-Мишель.
Оригинальный проект Давью предусматривал строительство фонтана в центре площади. Власти города отвергли эту идею и попросили его построить фонтан, который бы закрывал торцевую стену здания на стыке бульваров Сен-Мишель и Сен-Андре-де-Артс. Это вынудило Давью адаптировать свой проект к пропорциям этого здания. Новый проект предусматривал разделение фасада на четыре горизонтальных уровня, внешне напоминающих триумфальную арку с четырьмя колоннами коринфского ордера на высоких цоколях, обрамляющих центральную нишу.
Изначально центральной статуей фонтана должна была стать статуя Мира, потом Наполеона Бонапарта, что вызвало жесточайшие споры, а в конечном итоге установили статую архангела Михаила, который борется с дьяволом. Строительство фонтана началось в июне 1858 года, а торжественное открытие состоялось 15 августа 1860. Высота и ширина композиции фонтана (26 на 15 метров), поэтому фигуру святого Михаила и дьявола выполнил Франциск Жозеф Дюре, а остальные фигуры – ещё восемь менее известных скульпторов. Обрамляющие колонны венчают статуи, символизирующие основные добродетели – Благоразумие, Силу, Справедливость и Воздержание.






На левом берегу Парижа разместился небольшой театр - Театр на улице Юшет. Он был основан в 1948 году, а возглавлял его Джордж Виталий. Улица существует более 800 лет и наз-ся от вывески *юш* - мучной ларь. Это сердце Латинского квартала
Размеры театра довольно скромны – зал рассчитан всего на 85 зрителей, но это не препятствует его популярности. За весь период работы театр посетили более 1,5 миллиона зрителей.
Первым «детищем» театра - стала постановка «Альбертина» от Valentino Bompiani. В 1957 году в театре блестяще играет известный драматург Эжен Инеско. Его знаменитые спектакли «La вокалистка CHAUVE» и «La Lecon» становятся постоянно действующей частью репертуара театра на улице Юшет. А в 1979 году, эти две пьесы устанавливают мировой рекорд по количеству их постановки – свыше 22 раз. Вскоре, в 1952 году театр возглавляет Марсель Pinard, с приходом, которого репертуар пополняется постановками Лорка, Ивана Тургенева, Жана Тардье.
Театр на улице Юшет прославила манера игры актера Эжена Инеско. Но после смерти драматурга - остроумие и его пьес продолжает собирать полный зал зрителей. Улица существует давно, а сейчас в основном на ней находятся греческие рестораны, владельцы которых приглашают туристов то мимикой, то настоящими театральными жестами из дверей и окон своих заведений.
От улицы Юшетт идут узкие ветвистые улочки к набережной Сены, которые дают представление, как выглядел Париж в средние века, когда эти места пользовались дурной славой
Существует миф про Латинский квартал в Париже и антагонизм Левого и Правого берегов Сены. На Правом побережье — чиновники и буржуазия, на Левом — профессора, богема, библиофилы, писатели и студенты. На Правом берегу — власть и деньги, на Левом — веселье, дух свободы и экзистенциальные кафе.
На практике все давно перепуталось и сильно изменилось. Ушли в историю самые лучшие годы Левого берега, потому что богема обзавелась привычками буржуазии, известные «левые» перебрались в правительство, местные жители рано ложатся спать, а квартирная плата сильно выросла в цене. Поэтому только немногие современные студенты имеют возможность проживать в Латинском квартале.




Улица кота-рыболова в Париже. Самая узкая улица. Латинский квартал

Есть в Париже улица Rue de Chat qui peche, название которой дословно переводится как “улица кота, который рыбачит” или же просто “улица кота-рыболова”. Давным-давно, веке эдак в XV, жил на этой улице старый священник отец Перле. У него был черный кот. Кот любил половить рыбку в Сене, а священник любил заниматься алхимией. И кот, и священник всегда ходили в черном. Коту его шубу даровала природа, а отца Перле сан обязывал. Но самое интересное было в том, что этих двоих никогда не видели вместе. И однажды трое студентов Сорбонны, решив, что дело здесь нечистое, поймали кота-рыболова и убили его. По какому-то странному стечению обстоятельств в это же время пропал священник. В кратчайшие сроки было проведено расследование. И троих незадачливых студентов приговорили к повешению за убийство каноника. Приговор был приведен в исполнение. А спустя три дня живой и здоровый отец Перле вернулся к своим обязанностям. Неизвестно откуда материализовался и черный кот, который как ни в чем не бывало продолжил ловить свою рыбку.
Внезапная маска на стене. Это так называемый стрит-арт (street art) в исполнении артиста Грегоса, творения которого можно увидеть во многих городах мира. Он делает гипсовые слепки своего собственного лица, а затем приклеивает их на стены по всему городу. Подобным творчеством Gregos занимается уже три года. Вначале все гипсовые слепки были чистыми, и условно их можно было разделить на две группы: с высунутым языком и без него. В зависимости от места, в котором автор собирался приклеить то или иное лицо, он решал, какое личико будет просто смотреть на зрителей, а какое – показывать им язык. Однако какое-то время спустя Gregos понял, что если он хочет заключить в свои произведения какое-то сообщение для прохожих, то одного языка здесь будет мало. Поэтому начиная с 2009 года автор решил делать свои лица цветными, разрисовывая их акриловыми красками. По словам художника, такой прием обеспечил намного более успешное взаимодействие между его работами и случайными прохожими. А в том, что для автора это действительно важно, можно убедиться на его сайте, где он размещает не только фотографии своих произведений, но и снимки, показывающие реакцию людей на эти работы. В настоящее время на стенах Парижа приклеено уже более ста гипсовых лиц. Gregos старается размещать их в популярных местах, чтобы его творчество было свободно доступно как можно большему количеству людей. А в мае этого года раскрашенные личики появились еще и на Мальте.


В доме 5 находится старейший джазовый клуб города - Caveau de la Huchette. Le Caveau de la Huchette - этот легендарный и популярный французский джаз-клуб был открыт в 1948 г. Здесь выступали многие великие исполнители джаза. И все любители этого стиля музыки единодушно заявляют, что в Le Caveau de la Huchette необыкновенная атмосфера и самая зажигательная музыка. Расположенный в подвальном помещении, Le Caveau de la Huchette, не раз привлекал внимание известных кинорежиссеров. Жаль, что не было перфомансов, когда мы были там )


Юшетт

Парк с бесплатным вай-фаем

<


Jeanclos, Georges (1933 - ) Fontaine Saint Julien Le Pauvre. Сквер Вивиани (бывш. премьер-министр)


читать дальше18 августа 1572 года Генрих Наваррский заключал междинастический брак с Маргаритой Валуа. Будучи гугенотом, Генрих остался на пороге собора и всю церемонию простоял там, пока супруга получала благословение от епископа. А через 6 дней грянула легендарная «Варфоломеевская ночь». Вскоре Генрих задумчиво сказал: «Париж стоит мессы», вспоминая свою свадьбу на пороге Нотер-Дам де Пари. И перешел в католичество.
Спустя три века Наполеон короновался здесь, став первым императором Франции. Впоследствии именно в Нотр-Дам де Пари служили молебны за каждую выигранную битву. Аустерлиц, Смоленск, Бородино, которое французы считают собственной победой.
Секреты франкмасонов в соборе Нотр Дам де Пари.
... В масонстве , число три является самым важным ... и мы находим его прямо на входе в собор. Многие знания имеют вход "три в одном", так же, как и Нотр Дам. Но почему три? Считается, что все люди кроме 5 чувств имеют 6-е чувство. Все масонские ритуалы связаны с числом 3. Башни-близнецы символизируют две противоположности, как Солнце и Луна, днень и ночь, мужчина и женщина.
Британский масоном и уважаемый автор Х. Дженнингс (1817 - 1890) писал, что в соборе Нотр Дам де Пари, символы мужской божественности , такой как Солнце - справа, или на западной башне, символы женской божественности - слева, там даже есть символы Луны. Двери - это как основа обеих башен. В центре же - Бог. В центре - Ты. Бог внутри и он как бы оживляет обе противоположности. Субстанция жизни. Душа. И она не подчиняется правилам материального мира, правилам противоположностей, она духовна и вечна. Можно вспомнить о райском саде.
История рассказывает, как мы дошли до этого нижнего мира после вкушения плодов с Древа познания добра и зла ( противоположности )... Это было паление от совершенства в дуальность ... , естественно, последовало открытие двойственности добра и зла ... (есть много общего с китайским инь-янь и дао) В соответствии с этой мистической доктриной ... все души имеют предсуществование и спустились из духовного мира в земную тюрьму тела . Человек является богом в теле животного в соответствии с античной философией. Унесло меня куда-то... в античную филисофию ^_^' Уж простите я увлекаюсь этим. Всегда нужно балансировать эти противоположности, из которых состоит материальный мир. Как раз срединный путь символизирует средняя дверь между двумя противоположными. Средняя дверь всегда доминирует в триптихе. Именно на ней помещена шикарная кованая дверь. Это символ выхода за рамки физического тела и двойственности. Нахождение центра среди противоположностей. Окно розы имеет форму круга. Оно не имеет ни начала , ни конца , круг всегда символизировал вечность и изображал душу. Она находится как раз посередине между башнями. Здесь есть тесная связь с египетской философией. Может быть поэтому вид Нотр Дама сверху напоминает Анх? Анх символизирует вечную жизнь, "Бога внутри " или " душу внутри " тела. Масонство всегда использовало египетские образы ( символы, значки и т.д.) На самом деле, все комнаты внутри масонских лож - называются " египетские комнаты. " Ещё ассоциации: Срединный столп на каббалистическом Древе Жизни символизирует "душу изнутри" и как эта "душа" изображена по центру между столпом Милосердия (Яхин) и столпом Серьезность (Боаз).
Как ключевых символов масонства, циркуль и наугольник, обозначают душу и тело. Циркуль, как символ неба, представляет духовную часть этой двойной природы человека ... и наугольник, как символ Земли, ее материал, чувственные, и низменные части. В этом союз души и тела.
Витражи с гербами


Даже тут можно найти масонскую символику - фома узоров похода на циркуль и наугольник. Но это мои догадки. Если постараться - можно много чего разглядеть...

Крипта Жана Жувенала де Юрсин, бывшего старшины Парижских купцов, ставшего Президентом Парламента в Пуатье 1431 затем королевского адвоката в парижском парламенте и его жены Мишель де Витри 1456
Молящиеся Жан Жувенель Де Юрсин и его жена Мишель де Витри в капелле Св. Гийома собора Нотр-Дам в Париже.

У восточной стены первой апсидной капеллы — капеллы Святого Гийома (Вильгельма) — расположен мавзолей графа Анри Клода д'Аркура (Henri-Claude d'Harcourt) (1704-1769), генерал-лейтенанта королевской армии. Надгробие из белого мрамора было выполнено в 1776 году Жаном-Батистом Пигалем (Jean-Baptiste Pigalle) (1714-1785).
В 1771 году Пигалем и супругой графа (скончавшейся в 1780 году и похороненной в этой же капелле) был подписан контракт, устанавливающий скульптурные детали и символику композиции, названной «Воссоединение супругов». Композиция изображает почившего графа, который, завидев свою супругу, приподнимается из могилы, освобождается от савана, простирает руки навстречу жене, и вот снова горит факел Гименея. За спиной почившего графа стоит Смерть с песочными часами, показывающая графине, что настал ее час. Сама графиня изображена в коленопреклоненной позе у подножия саркофага и всем своим видом выражает нетерпеливое желание поскорее воссоединиться с дражайшим супругом. И тогда ангел-хранитель вновь потушит факел.

Адам и Ева на витраже (опять окружённые символикой, похожей на масонскую - циркуль и наугольник)


Его Высокопреосвященство кардинал Луи-Эрне Дюбуа (фр. Louis-Ernest Dubois; 1 сентября 1856, Сен-Кале, Франция — 23 сентября 1929, Париж, Франция) — французский кардинал. Епископ Вердена с 18 апреля 1901 по 30 ноября 1909. Архиепископ Буржа с 30 ноября 1909 по 13 мая 1916. Архиепископ Руана с 13 мая 1916 по 13 декабря 1920. Архиепископ Парижа с 13 декабря 1920 по 23 сентября 1929. Кардинал-священник с 4 декабря 1916, титулом церкви S. Maria in Aquiro с 7 декабря 1916.
Его герб

Витраж (похоже, история Иоанна Богослава)

Витраж, Дева Мария. Литания Лорето (Литания Богородице)... Деталь медальона в апсидальной капелле. Витражи XIX в.

Понравилось сочетание скульптуры и витража.
Капелла мучеников. Могила Пьера де Гонди (1533-1616). Пьер де Гонди (1533-1616), епископ Лангрский, затем кардинал Парижский. Придерживался умеренных взглядов и служил как Генриху III, так и Генриху IV.

Убранство красивейшей капеллы Святого Причастия (1296), расположенной в конце нефа по центру этих пяти капелл (так называемая осевая капелла). Эта капелла предназначена для тихой уединенной молитвы (насколько это возможно при таком скоплении народа). Ее также иногда называют Капеллой Девы Марии или Богоматери Семи Скорбей (Chapelle de la Vierge или Chapelle de Notre-Dame-des-Sept-Douleurs).
Тут и бегство в Египет и прочие интересные сюжеты.

Витраж-звезда

Я всегда замечаю символику. Известный факт, что в Нотр-Даме тусили франкмасоны... Общая эмблема мирового масонства - пятиконечная звезда. "Независимо от света видимого, - пишет масон высокого посвящения, доктор Папюс, - они (братья) узнавали, о существовании света невидимого, который представляет собою источник неизвестных сил и энергии, - этот тайный свет, освещающий каждого человека, приходящего в этот мир, изображается в виде пятиугольной звезды; он был символом человека, излучающего из себя таинственный свет, и устанавливал, таким образом, эту чудную эмблему - Пламенеющую Звезду" Алхимическое толкование пентаграммы было дано бароном Чуди в его эссе «О пламенной звезде, или Обществе франко-масонов» (1766), где он отождествлял ее с «квинтэссенцией». Последняя, по мнению алхимиков, обладает властью преображать материю и, следовательно, является ядром, получаемым в результате алхимических операций благодаря целой череде дистилляций. У масонов «пламенная звезда" символизирует человеческий гений, понимаемый ими как Луч Божественного Света.
Непонятно, почему в католическом храме вдруг пятиконечная звезда... Ещё и других теорий может быть куча. Один из древнейших сложных мистических символов — пентаграмма — правильный невыпуклый пятиугольник. Первые упоминания о пентаграмме относятся к Древней Греции. Пентаграмма была отличительным знаком школы Пифагора (около 580—500 года до нашей эры). Число лучей звезды представлялось пифагорейцами как число любви: 5 = 2 + 3; 2 — первое женское число, 3 — первое мужское число. Именно поэтому пентаграмма являлась символом жизни и здоровья, ей присваивалась способность защищать человека от злых духов. Пентаграмма считалась защитой против зла и колдовства. В средние века ее рисовали перед входом в дом и на дверях, чтобы отогнать таким образом зло. Пентагон (5-угольник) — это амулет здоровья, символ вечности и совершенства, магическое средство в заговорах и некоторых ритуалах. Правильный 5-угольник в виде звезды служил эмблемой многих богов: египетского Тота, ацтекского Кетцалькоатля, римского Меркурия, кельтского Гавайна… Этот знак был тотемом американских индейцев. Греки использовали его как знак креста, евреи — как знак благополучия, легендарный ключ Соломона. Войско же Соломона имели щиты с изображением желтой шестиконечной звезды. У христиан он символизировал пять ран Иисуса, а Японцам служил знаком высокого положения в обществе. Судя по всему, пентаграмма первоначально появилась четыре тысячи лет назад в Месопотамии, вероятно как астрономическая схема движения планеты Венеры. Она стала шумерским и египетским знаком звезд. Эта фигура обозначает преимущественно человека: верхняя точка — голова, четыре остальные — конечности. Иногда её рассматривают как изображение 5-ти чувств. Светлые маги, чтобы действовать на духов, пользовались Пентаграммой головой кверху, а чёрные маги чертят Пентаграмму головой вниз. Фауст нарисовал пентаграмму для того, чтобы Мефистофель не смог переступить порог его дома. Пентаграмма, вписанная в круг, означала у пифагорейцев молчание посвящаемого. Пять концов пентаграммы символизировали пять лет молчания и учения, которые предшествовали посвящению. В последнее время истинная роль пентаграммы стала забываться, хотя ранее она служила символом защиты даже у христиан. Сейчас её используют некоторые «забытые» религии (не являющиеся оккультными), основанные на магии и почитании природы.
Роза

Южное окно-роза (справа, если смотреть со стороны входа, т.е. с запада) (La Rose Sud или Rose du Midi) — огромный витраж на южном фасаде трансепта, его диаметр составляет 13 м. Часть этого витража XIII в. сохранилась в первозданном виде. Южная розетка была установлена приблизительно в 1260 году. Общее число витражных фрагментов розы: 84; розетка состоит из четырех концентрических кругов (12 медальонов, 24 медальона, затем 4-дольные и 3-дольные панели). Некоторые части розетки были заменены во время реставрации сначала в XVIII, а затем и в XIX веке. Сейчас многие витражи розетки находятся не на своих местах, и не всегда возможно определить, какая сцена первоначально занимала тот или иной участок композиции. Интересно, что во время реставрации, проводившейся в XIX веке, Виолле-ле-Дюк повернул розетку на 15 градусов, чтобы укрепить ее на прочной вертикальной оси (считается, что это несколько смазало первоначальное впечатление вращения, сохранившееся у северной розетки). Витраж изображает Христа в окружении апостолов, а также почитаемых во Франции святых, мучеников, мудрых дев...В четвертом круге витражей изображены двадцать ангелов со свечами, венками и кадильницами, а также сцены Нового и Ветхого Завета (в третьем и четвертом круге): бегство в Египет, исцеление паралитика, суд Соломона, Благовещение... В третьем круге последовательно представлено девять прекрасно сохранившихся сцен из жизни святого Матфея. Происхождение их неизвестно, однако эксперты единогласно датируют их последней четвертью XII века. Два нижних угловых витража (écoinçons) изображают, соответственно, Сошествие в ад (причем сверху изображены Моисей и Аарон, а снизу искушение Адама и Евы) (с восточной стороны) и Воскресение Христа (с западной стороны) (сверху изображены святая Магдалина и святой Иоанн, а снизу святые Петр и Павел). Витраж в центральном медальоне розетки не сохранился, и Виолле-ле-Дюк решил заменить его образом Второго пришествия Христа: меч, исходящий из уст Спасителя, символизирует Слово Божие, которое отделяет истину ото лжи. Вокруг изображены символы четырех евангелистов: ангел, орел, телец и лев, а у ног Христа — Книга Жизни и Агнец. Розетка покоится на поясе витражных просветов (claire-voie) — шестнадцать высоких стрельчатых витражных окон-«ланцетов», в сумме с которыми высота витража достигает 19 метров. Все эти узкие витражи, изображающие пророков, были созданы в XIX веке (1861) художником Альфредом Жерентом (или, на английский манер, Джерентом) (Alfred Gérente) под руководством Виолле-ле-Дюка. По образцу Шартрского собора, в центре представлены четыре великих библейских пророка (Исаия, Иеремия, Даниил и Иезекииль), которые на своих плечах несут четырех евангелистов (Матфей, Марк, Лук и Иоанн), что символизирует связь Ветхого и Нового Завета


Картина май 1635 г., “Святой Петр исцелял больных своей тенью”, написана Лоуренсом де-ла Хайр (1606-1656), в настоящее время висит в северный трансепт собора.
Святой проходит среди людей, которые лежат перед ним, на мраморных портиках. На переднем плане справа, женщина лежит с голой грудью, прижав ребёнка к бедру. У нее за спиной старик опирается на палку, за которой стоит ребёнок. ("Петр исцелил множество людей. Он воскрешал мертвых, даже тень его исцеляла людей." (Деяния гл. 2, гл. 3, гл. 4, гл.5, гл. 9)
Дева Мария с младенцем

Орган

Орган Собора Парижской Богоматери ( Grandes Orgues) – самый большой во Франции.Первый большой орган был установлен в соборе 1402 году. Для этих целей использовали старый орган, помещенный в новый готический корпус. Подобный инструмент не мог озвучить огромное пространство собора, поэтому в 1730 году Франсуа-Анри Клико выполнил его достройку. Инструмент состоял из 46 регистров, расположенных на пяти мануалах. При его строительстве использовалась большая часть труб оригинального инструмента, 12 из которых сохранились до настоящего момента. Орган приобрел и свой нынешний корпус с фасадом в стиле Людовика XVI. В настоящее время орган имеет 111 регистров (самый большой по количеству регистров) и около 8000 труб, примерно 900 из которых из инструмента Тьерри и Клико. В 1985 году были назначены сразу четыре титулярных органиста, каждый из которых по традиции XVIII века проводит службы по три месяца в году.
Памятник над мощами, посвящённый Павлу Чэнь Чанпин. Павел Чэнь Чанпин (1838, провинция Гуйчжоу, Китай, — 29 июля 1861, там же) — святой римско-католической церкви, мученик.
Чэнь Чанпин родился в 1838 году в провинции Гуйчжоу. Отец Чэнь Чанпина отдал его в раннем возрасте на воспитание католическим священникам, которые стали обучать Чэнь Чанпина латинскому языку. В возрасте 16 лет Чэнь Чанпин был крещен и стал обучаться в начальной семинарии, располагавшейся в деревне Лючунгуань. В 1860 году Чэнь Чанпин поступил в высшую Духовную семинарию. В 1861 году в Китае начались преследования христиан. Многие студенты покинули семинарию и разъехались по домам. Весной 1861 года Павел Чэнь Чанпин был арестован вместе с Иоанном Бастистом Ло Тининем и Иосифом Чжан Вэньланем.
29 июля 1861 года арестованные были приговорены к смертной казни за исповедание христианства. По дороге на место казни также была арестована и казнена вместе с тремя осуждёнными Марта Ван Ло Маньдэ, которая приносила узникам в течение трёх месяцев пропитание, когда те содержались в тюрьме.
Павел Чэнь Чанпин был беатифицирован 2 мая 1909 года римским папой Пием X и канонизирован 1 октября 2000 года римским папой Иоанном Павлом II вместе с группой 120 китайских мучеников.
Капэлла святого детства. Христос между двумя детьми разных рас: с одной стороны китаец с другой - европеец. Это как символ дружбы между западом и востоком. 1867 г.

Мы зашли в сокровищницу... Точнее только я. Бир платить не захотел


наследие сокровищ Сент-Шапель.Туника Святого Людовика.
Терновый венец и некоторые другие реликвии Страстей Христовых, выкупленные королем Людовиком IX у императора Константинополя в 1239 году, были одними из самых ценных сокровищ Сент-Шапель. Венец был разобран во время революции на 3 составных части, в целях сохранности. Некоторые реликвии, не имеющие коммерческой ценности, были отданы в Национальную библиотеку и возвращены в Нотр-Дам в 1804 году. Среди них и реликвии Страстей Христовых и Святого Людовика (туника и бич) из сокровищницы короля Карла VI. Упомянутые в перечне сокровищ из Сент-Шапель в 1480 году, мощи святого Людовика были частично сохранены в Нотр-Даме в реликварии-бюсте святого.

Часы эпохи Людовика XIV

Литургическая посуда создана для Всемирных Дней Молодёжи в Париже в 1997 году. Папа Иоанн Павел II почтил своим присутствием Нотр-Дам де Пари два раза в 1980 году во время своей первой поездки во Францию и в 1997 году в ходе двенадцатого дня Всемирных Дней Молодёжи. Во время поездки в 1997 году, понтифик выступил в Соборе Парижской Богоматери в честь беатификации Озанама Фредерика (1813-1853). Во время празднования, Иоанн Павел II передал в дар собору резные чаши стиля средневековых ювелиров. Чашу создал Силвэйн Дюбуиссон - она является частью целого священного сосуда, заказанного кардиналом Люстигером для Всемирных Дней Молодёжи. Дизайнер Жан-Шарль де Кастельбажак создал одежду для священнослужителей, которые приняли участие в праздновании (5500 шт)

Эти вещи -память о трех архиепископах, в Париже, погибших в трагических обстоятельств между 1848 и 1871.
Дионисий Августа Аффр (1793-1848) был архиепископом Парижа, когда разразились насильственные беспорядки в 1848 году. Стремясь к миру, он отправился на баррикады фобур-Сент-Антуан, где он был смертельно ранен шальной пулей 25 июня. Его трагическая смерть вызвала волнения.
Мари Доминик Огюст Сибур (1792-1857), внимательный к положению рабочих, демократ, был убит 3 января 1857, мощи - в церкви Сент-Этьен-дю-Мон-в Париже.
Жорж Дарбой (1813-1871) отказался покинуть его епархию, в ходе прусской войны в столице в 1870 году. Арестован по приказу Коммуны, 4 апреля 1871 году, он был одним из первых заложников 24 мая
Хорошо видно две митры. Богато вышитые.


Реликварий содержит кость ноги Сент-Винсента, мученика (Святого Викентия Сарагосского). Викентий Сарагосский, Викентий Августопольский, Викентий Мученик, Викентий Диакон, умер в 304 году в Валенсии — раннехристианский мученик, святой Вселенской Церкви, пострадавший за веру во Христа в период гонений на христиан императора Диоклетиана. Викентий был учеником Валерия, епископа Сарагосы (Августополя). После вступления в возраст совершеннолетия Викентий был рукоположён Валерием в диаконы. Валерий, будучи сам косноязычным, благословил Викентия, отличавшегося ораторскими способностями, проповедовать христианство жителям города. В 303 году после начала гонений Диоклетиана на Иберийский полуостров прибыл префект Дациан с полномочиями преследовать христиан. Валерий и Викентий были схвачены в Сарагосе и отправлены на суд в Валенсию. На суде Викентий исповедовал свою веру. Его пытали, а на следующий день предали сожжению. Согласно традиции казнь мученика состоялась 22 января 304 года. Мученичество святого Викентия было описано в IV веке Пруденцием в его произведении «Peristephanon» — восхвалении христианских мучеников. Культ святого быстро распространился в Западной Европе.После прекращения гонений тело было перенесено в пригород Валенсии, известный с того времени как Сан-Винсенте-де-ла-Рокета. В период исламского владычества на полуострове в этом предместье существовала значительная христианская община, считавшая святого Викентия своим покровителем. Почитание Викентия Мученика было широко распространено в мосарбском обряде, в его честь существовала особая месса. Мощи в 1175 году были перевезены в Лиссабон, различные части мощей впоследствии хранились в городах Франции и Италии. Франкский король из династии Меровингов Хильдеберт I вывез из Испании тунику святого Викентия. Основанный для хранения реликвии монастырь стал позднее известен как Сен-Жермен-де-Пре. Рука святого была вывезена в Падую, а впоследствии возвращена в Валенсию. В настоящее время реликвия хранится в кафедральном соборе города; ежегодно 22 января, в день святого, в Валенсии устраивается торжественная процессия. День святого Викентия Мученика отмечается 22 января в Католической церкви и 11 ноября (по юлианскому календарю) - в Православной.
Чаши, дароносицы для просфор и реликварии...Всё ценное хранится в сокровищнице.

Убранство

Портреты важных для собора людей... Последний - портрет каноника Франсуа Гийо де Монтжуйе. Холст, масло Дюплесси, 1757. Этот каноник, управлявший возведением Нотр-Дама, держит в своих руках план новой ризницы Нотр-Дама, основанный на плане Суффло сер. XVIII века.

Дореволюционные сокровища. Распашные двери кабинета украшены картинами Перродина и иллюстрируют эпизоды из жизни Сент-Луисе.

Бюст-реликварий Святого Дени 1857, Шертье, бронза. Выполнено по рисунку Виоле-ле-Дюка, который был вдохновлен реликварием в 1281 году в аббатстве Сен-Дени.

Вещи архиепископов. Личные вещи пожертвовали архиепископы Парижа. Аметт, епископ (1850-1920), архиепископ Парижа в 1908 году, а в 1911 году кардинал, пожертвовал в 1917 казне распятие, которое было перенесено в Нотр-Дам и завещал чашу ручной работы Голдсмита Эдмонда Лесажа. Фелтин - епископ (1883-1975), архиепископ Парижа в 1949 году и в 1953 году кардинал, пожертвовал в казну в 1963 году чашу Мориса Пуссильга Русанда. Его крест и епископский перстень также являются частью коллекции сокровищ.

Вещи великих понтификов.
Пий IX, папа с 1846 по 1878, предложил посох, украшенный папскими символами кардинала Гибера, парижского архиепископа с 1871 по 1886. Он подарил его в 1874.
Лев XIII, папа с 1878 по 1903, подарил собору в 1888 дароносицу, которую он получил в г. Питивье по случаю своего священнеческого юбилея.
Иоанн XXIII, папа с 1958 по 1963, подарил в 1961 собору дароносицу и завещал чашу и свой дискос, что ему предложило итальянское правительство во время поездки в Лоретту и Пласт в 1962.
Подарок Павла VI, папы с 1963 по 1978, - медали (подарены в 1964) в честь поездки в Святую Землю.


Кардинал Жан Вердье (19 февраля 1864, Лакруа-Барре, Франция — 9 апреля 1940, Париж, Франция) — французский кардинал, сульпицианин. Архиепископ Парижа с 18 ноября 1929 по 9 апреля 1940. Кардинал-священник с 16 декабря 1929, с титулом церкви S. Balbina с 19 декабря 1929.

Подарки частных лиц обогащают собор в XIX-ом веке.
Чаша Эдма Желе, ювелира герцогини де Берри, невестки Короля Карла X.
Предназначенная для просфор шкатулка в виде саркофага, подаренная кардиналом Маури (парижский архиепископ по императорскому декрету с 1810 по 1814), была нарисована архитектором Франсуа Дебре и выполнена парижским ювелиром Луи Легэ.
Крест-ковчег, произведение ювелира Пьера Паро, датируется той же эпохой.
Набор из чаши и дискоса, подноса и единственного графинчика (другой был украден в 1944) Жана-Карла Кахье был подарен графом Артуа, будущим Карлом X, церкви Святой Женевьевы в 1823. После неиспользования церковью, ставшей Пантеоном, этот подарок, сохраненный в Национальной Движимости был помещен в 1894 в Нотр-Дам по просьбе Каноника Пуссе (1841-1924).

В ризнице Собора Парижской Богоматери среди наиболее почитаемых реликвий до нашего времени сохранился древний крест-реликварий, содержащий в себе частицу Честного Животворящего Креста Господня. Он имеет форму двойного или иерусалимского креста, к которому с обратной стороны прикреплена золотая пластинка с надписью на греческом языке, состоящая из двух небольших ямбических стихов:
Иисус Христос,
Пригвожденный ко кресту,
тот, что возвеличил род человеческий;
Так написал Мануил Комнин Венценосец.
О пребывании этой реликвии во Франции известно со второй половины ХVII в. С 1684 г. крест находился в аббатстве Сен-Жермен де Пре – старейшей и наиболее почитаемой христианской обители Франции, основанной в середине VI в. и просуществовавшей до Великой французской революции. Здесь реликвия почиталась как одна из главных святынь монастыря и всей Франции. Специально для нее королевскими ювелирами по эскизу главного придворного художника Людовика ХIV Шарля Ле Бруна (1619 – 1690) был изготовлен новый пышный реликварий.
Во время Великой французской революции имущество аббатства Сен-Жермен де Пре было конфисковано или разграблено. Великолепный реликварий «Страстей Спасителя» пошел на переплавку. Однако древний крест-реликварий с частицей Животворящего Креста и греческой надписью на обороте удалось спасти монастырскому священнику И. Ф. Руссино, хранившему затем реликвию до конца своей жизни. После смерти священника, согласно его завещанию, реликвия была передана в Собор Парижской Богоматери и в начале 1828 г. торжественно помещена в ризнице собора в новом изготовленном для нее ювелиром Ж. Фамешоном реликварии. В таком виде реликвия сохранилась до нашего времени.
Реликвия или, точнее, ее эмалевый оклад с надписью был изготовлен в Трапезунде при византийском императоре Мануиле I (1238 – 1263).
Затем она была передача в Галич. И едва ли не единственной возможностью для этого мог быть брак галицко-волынского князя Романа Мстиславича и дочери византийского императора Исаака II, заключенный ок. 1200 г. Именно вторая жена Романа, царевна Евфросиния, проведшая свои детские годы в монастыре, должна была стать обладательницей священного креста, на котором было начертано имя императора Мануила.
Есть все основания утверждать, что крест-реликварий из Собора Парижской Богоматери до второй половины ХVII в. находился в Польше и был собственностью королевской казны Речи Посполитой. Аббатство Сен-Жермен де Пре получило его по завещанию Анны Гонзаги де Клеве (1616 – 1684), принцессы Мантуи и Монферрата, вдовы курфюрста (палатина) Эдварда Пфальцского (отсюда неофициальное название реликвии – Крест Принцессы Палатины). Анна приходилась родной сестрой Марии Луизы (Людовики) Гонзаги де Невер (1611 - 1667), которая поочередно была женой двух польских королей Владислава IV и Яна Казимира. Король Ян Казимир был очень привязан к Анне и сошелся с ней после смерти Марии Луизы.
Реликвия досталась Казимиру в качестве военной добычи после захвата польскими войсками Львова в 1340 г. Тогда же вместе с другими ценностями казны галицко-волынских князей крест был доставлен в Краков.
Отрекшись от польского престола, Ян Казимир в 1669 г. уехал во Францию, взяв с собой несколько особо ценных реликвий из польской казны. После его смерти в 1672 г. Анна Гонзага де Клеве стала наследницей этого имущества. Попытки польского сейма и нового короля Михаила Вишневецкого добиться возвращения реликвий на родину не увенчались успехом. Анна в 1683 году завещала реликвию аббатству Сен-Жермен де Пре. Квелен, парижский архиепископ с 1821 по 1839, заказал парижскому ювелиру Жан-Пьеру Фамешону новый ковчег, фундамент которого содержит верхушку одного из гвоздей Страстей Христовых, также из сокровища бывшего аббатства Сен-Жермен де Пре.

В течение XIX-ого века, собор обогащается дарами различных происхождений. Чаша работы ювелира Антуана-Луи-Жозефа Лока была подарена в 1823 королевским братством Гроба Господня в Иерусалиме.(левый верхний угол)
Каноник де Плясе (1804-1871) подарил собору в 1867 чашу и графинчики, которые он получил от Наполеона III в благодарность. Выполненный Пласидом Пусьельгом-Русаном набор- копия набора, нарисованного Отцом Артуром Мартеном для коронования монсеньора де Дре-Брезе, епископа Мулинс в 1850. Представленные во Всемирной выставке Лондона в 1851, изделия поспособствовали росту неоготического стиля во французских декоративных искусствах. В 1893, каноник Жуан подарил собору дароносицу работы ювелира Поля Брюнета (правый верхний угол)

Бюст-ковчег святого Луи
Сделан по чертежам Viollet-le-Duc. Последний вдохновился ковчегом святого Луи, выполненным ювелиром Гильомом Жюльеном для Короля Филиппа Красивого, и подаренного Сент-Шапель в 1306.

Реликварий креста Святого Клода (Клавдия). Реликвия подарена в XV-ом веке Королем Рене монастырю Целестинцев Авиньона, явилась предметом признания в 1895. Реликварий международного готического стиля был выполнен по чертежам архитектора Жюля Астрюка (1862-1935) благодаря Канонику Жуану (1825-1895). Выполнен Пласидом Пусьельгом-Русаном 1896-1900.

6.3 Реликварий для тернового венца. Реликвия, помещенная в шар, подпираемый тремя ангелами не была видна. Статуя Веры и лев из колена Иудина преодолевают ковчег, в то время как на цоколе представлены Христос, двенадцать Апостолов и Страсти Христовы. 1806 г.
Лев Иуды впервые встречается в книге Бытие Ветхого Завета (1-я книга Моисеева), где израильское колено Иуды имеет своим символом льва.
В иудаизме библейский Иуда (древнееврейский Иегуда), давший имя колену Иуды, традиционно был связан с символом льва. В 1-й книге Моисея праотец Иаков благословляет своего сына Иуду, называя его Гур Ариэх, что в переводе с древнееврейского означает молодой лев (Бытие, 49,9): «Молодой лев Иуда, с добычи, сын мой, поднимается. Преклонился он, лёг, как лев и как львица: кто поднимет его?». В древней Иудее было традицией, объединять собственное имя с прозвищем. В связи с тем, что впоследствии колено Иуды стало наиболее могущественным среди древнеизраильских родов, как в древней Иудее, так и среди евреев Нового времени сохранились в вариантах произношения и в переводах слова «лев» синонимичность его с понятием «Иуда» (Иегуда). Лейб на языке идиш означает лев. Также и весьма распространённое современное еврейское имя Ари (или Ариель) переводится как лев.
В христианской традиции зачастую лев является одним из символов Христа. Различные христианские организации используют его в названии или как свою эмблему. Лев Иуды упоминается в Откровении Иоанна Богослова (Откровение, 5,5): «И один из старцев сказал мне: не плачь, вот, лев от колена Иудина, корень Давидов, победил и может раскрыть сию книгу и снять семь печатей её.»
В христианской Эфиопии Лев Иуды был одним из священных символов могущества императорской власти.

Корона и Крест. Эти недавние подарки иллюстрируют международную важность Нотр-Дама. Корона подарена мексиканцами в 1949 чтобы венчать мозаику Богоматерь Гваделупскую, которая украшает часовню нефа.
Крест подарен последним императором Эфиопии-Хайле Селассие в память о его визите в собор в 1954.

Дароносица. Копия дароносицы, подаренной Людовиком XVIII в 1823 году, подарена 12 октября того же года в честь избавления от Короля Испании. Копия создана по образцу украденного оригинала.

Епископ назван папой, будучи первым ответственным за христианскую жизнь в его епархии. Он получает епископское рукоположение, которое ему придает полноту духовенства. Некоторые епархии образовывают церковную провинцию, возглавленную архиепископом. Парижская провинция, например, насчитывает восемь епархий. Епископ, как архиепископ, располагает присущими атрибутами:
- кольцо, которое ему вручено в течение его коронования,
- пасторальная палка, эмблема власти пастора,
- грудной крест,
- митра
Епископ располагает также литургическими книгами. Литургическая одежда отличается изысканностью.
Вот, собсно и вещи архиепископа. Кольцо, распятие, чатсь пасторальной палки, крест.

Рака (реликварий) Святого тернового венца. Позолоченная бронза, позолоченные монеты, алмазы, драгоценные камни. 1862. Высота: 88 см. Ширина: 49 см
Рака сделана по чертежам Виолле-ле-Дюка ювелиром Пласидом Пусьельгом-Русаном. Так же в создании участвовали Жоффруа Дешом (статуэтки), Вилльмо (украшения), Бастье, начальник цеха Пусельга для производства золотых и серебряных изделий.
Вероятно именно в конце работ по восстановлению ризницы и сокровищницы собора, в конце 1850 г, был приказ создать новый ковчег для Святого Тернового венца (он до сих пор хранится в ковчеге и в раке 1806 г., сделанной ювелиром Карлом Кайе).
Можем прочитать по этому поводу в архивах Главы (гл. VIII, 26 февраля 1589) когда архиепископ того времени, Кардинал Морло, сообщил во время Поста 1859 г., чтобы самые хорошие ювелиры занялись созданием ковчега. Кардинал Морло призывал тогда пожертвовать драгоценности для орнаментации ковчега.
Виолле-ле-Дюк вдохновился стилем средневекового ковчега Сент-Шапель.
Здесь изображены Святой Людовик, Святая Елена и Король Бодуен, сидя
Святая Елена держит крест, Король Бодуен II, император Константинополя - скипетр и шар, а Св. Людовик держит в своих руках Святой венец, на креслах - головы льва. Ниши, укрывают 12 апостолов под маленькими балдахинами. Наконец, высокие цветы лилии дополняют картину. Вся эта большая часть основывается одновременно на центральной колонне и на суммах на три трона. Именно здесь занимает место круглый ковчег, который ещё раз запирает Святой венец.

С самого начала христианства, тела мучеников и святых основателей были предметом культа. Он достигает своего расцвета в Средние века, с развитием паломничества. Реликварии, предназначенные для размещения остатков тела святого или объекта, контактирующего с телом святого, свидетельствуют о богатстве храма.
Реликварии XIXв., выжившие в Революции воспроизводят формы, стили и декоры из более ранних периодов. Коллекция Нотр-Дама пример, демонстрирует разнообразие : реликварий в виде раки или усыпальницы - стиль средневековья или Ренессанса, крест-ножка с характерной эмалировкой - предмет средневековья и т.д.



Литургические книги

В глубине центрального нефа находится алтарь. В алтарной части, позади алтаря стоит знаменитая «Пьета» — скульптура Николя Кусту (Nicolas Coustou) на резном цоколе, выполненном Франсуа Жирардоном.
По обеим сторонам от «Пьеты» установлены статуи двух королей: Людовика XIII работы того же Николя Кусту (Nicolas Coustou) (справа) и Людовика XIV Антуана Куазевокса (Antoine Coysevox) (слева). Ансамбль окружают шесть бронзовых ангелов с орудиями Страстей Христовых: терновым венцом, гвоздями, смоченной в уксусе губкой, табличкой INRI («Иисус Назарянин, Царь Иудейский»), бичом и пикой.
После многих лет бесплодного брака Людовик XIII дал обет украсить собор Парижской Богоматери, если небо пошлет ему наследника. Будущий Людовик XIV родился в 1638 году, но выполнение обета заняло 60 лет. На хорах (с двух сторон) сохранились резные панели начала XVIII века (Les stalles en bois sculpté, то есть деревянные резные скамьи хора), изображающие сцены из жизни Марии, они как раз выполнены во исполнение обета Людовика XIII.


Качество так себе, было очень темно, а вспышку использовать нельзя

В Париже есть много забавного, например, взрослые катаются на самокатах. И даже пожилые тоже


На левом портале изображена Дева Мария, которую венчает Христос. Нижний фриз портала представляет сцены из ее жизни.

Горгульи


Портал "Страшный Суд" датируется 13 в., а вернее 1220-1230 гг.

Ворота Бискорне

Я тут сфотографировать искусство пытаюсь, а голодный Бир маячит на фоне)
Портал представляет Страшный суд так, как он описан в Евангелии от Матфея. В центре, на междуоконном столбе, разделяющем двери центрального портала на две половины, располагается большая статуя Иисуса Хриса, Благого Господа с Книгой Жизни (на постаменте, где он стоит, изображены фигуры, олицетворяющие свободные искусства). Эта фигура Христа считается самым знаменитым творением французского скульптора XIX века Жоффруа-Дешома (она была создана по рисунку Виолле-ле-Дюка).
Центральный портал (портал Страшного суда) западного фасада собора:
По сторонам от Христа, на откосах стен портала, в проемах помещены статуи двенадцати апостолов, по шесть с каждой стороны: на левом опорном столбе Варфоломей, Симон, Иаков Алфеев (Младший), Андрей, Иоанн и Пётр, на правом — Павел, Икаков Зеведеев (Старший), Фома, Филипп, Иуда Фаддей и Матфей. Апостолы обращены к Христу, проповедующему на центральной колонне. Статуи апостолов были уничтожены революционерами в 1793 году и впоследствии воссозданы Виолле-ле-Дюком, который вернул главному фасаду собора первоначальный облик.
У ног апостолов, на цоколе портала, в своеобразных «медальонах» представлены добродетели и противоположные им пороки. Например, овечка изображает кротость, доспехи — силу. А скажем, такой грех, как непостоянство, олицетворяет монах, забрасывающий свою рясу в кусты крапивы. Этим барельефам почти 800 лет. Тема добродетелей и пороков также обыгрывается в мотивах западной розетки.
Также на откосах стен портала, только ближе ко входу, на косяках роскошной двери, расположены десять фигур дев, по пять с каждой стороны. Символика этой части портала такова: не стоит отчаиваться, нужно просто бодрствовать и поддерживать огонь в своей лампе, как это делают мудрые девы, изображенные на левом опорном столбе (со стороны Рая). С противоположной стороны мы видим дев неразумных, у которых больше не осталось масла в светильниках, а ламповым маслом они не запаслись, когда вышли навстречу жениху. Имеется в виду притча о десяти девах, которая приводится в Евангелии от Матфея. Скульптуры дев также были воссозданы в XIX веке.
На нижней перемычке (по французски называемой linteau) изображены мертвецы, вставшие из могил. Их разбудили два ангела с трубами (стоят по обеим сторонам). Среди мертвецов — один король, один папа, воины, женщины и даже один африканец (что символизирует присутствие на Страшном суде всего человечества).
Из первых двух архивольтов, обрамляющих тимпан, за воскресением мертвых наблюдают ангелы. Каждый по-своему выражает удивление этим зрелищем: во всей композиции не найдется двух одинаковых жестов или поз. Некоторые фигуры ангелов сохранили следы былой раскраски, эту средневековую полихромность.
Уровнем выше, на верхней перемычке изображен архангел Михаил, который взвешивает души умерших на весах правосудия, определяя избранных в Рай (левая сторона, то есть по правую руку от Христа). Два дьявола, большой и маленький, пытаются перетянуть одну чашу весов на свою сторону. Другие черти, такие же уродливые и рогатые, уводят грешников на цепи в ад. На лицах грешников отражены страх и отчаяние. Обе перемычки были реконструированы в XIX веке.
Сцена взвешивания душ и черти, которые утаскивают грешников в ад, — рельеф на верхней перемычке (виден также фрагмент нижней перемычкой с ангелом, возвещающим начало Страшного суда) (кстати, на этой фотографии достаточно четко видна граница, отделяющая старинные скульптуры XIII века (справа) от созданных в XIX веке (слева)):
Сцену взвешивания душ венчает небольшая арка, на которой покоятся ноги Христа. Грешник, не успевший покаяться, получает заслуженную кару: как показано в правом углу первого архивольта, он летит вниз головой прямо в ад. Но те, кто исповедовал веру Христа, могут присоединиться к блаженным душам в «лоне Авраамовом», на которое указывает ангел в левом углу первого архивольта.
На верхнем надвратном тимпане восседает Христос на престоле судии. Он поднимает руки, демонстрируя свои раны. Тимпан относится к 1210 году. Два ангела по бокам от Христа несут орудия его мучений: тот, что слева, держит копье и гвозди от креста, а тот, что справа, — собственно крест. По углам тимпана, по сторонам от ангелов, мы видим Марию (слева, то есть по правую руку от Христа) и евангелиста Иоанна (справа, по левую руку Христа). Эти фигуры в коленопреклоненных позах молятся за милосердие к роду человеческому.
На охватывающих тимпан изгибах свода — архивольтах портала — мы видим святых и праведников (ангелы, патриархи, пророки, отцы Церкви, мученики и девы), это так называемый cour céleste, то есть собственно обитатели Рая.
Интересно, например, изображение Авраама, который держит души праведников на полотнище, лежащем у него на руках. Это символ Рая, то самое «лоно Авраамово» (на Авраама указывает ангел, а уровнем выше, над фигурой, расположенной слева от Авраама, сидит Моисей со скрижалями в руках).
Аду и его обитателям отведено совсем немного места (справа ). Но зато до чего колоритные, смачные фигуры! Обратите внимание, в частности, на фигуру пузатого упитанного дьявола в короне, который попирает трех грешников: богача, епископа и короля.
Изображения на архивольтах относятся к XIII веку, как и верхняя часть портала (тимпан). Что касается остального скульптурного оформления портала, то оно было воссоздано в XIX веке усилиями Виолле-ле-Дюка. В то же время всеми признается необычайное качество проведенных реставрационных работ: элементы XIII века практически невозможно отличить от воссозданных Виолле-ле-Дюком и его помощниками, настолько уважительно и бережно они отнеслись к той эпохе, настолько прониклись ее духом

Правый портал посвящен Святой Анне, матери Девы Марии. Установлен около 1225. На его тимпане - скульптурные изображения Богоматери с Младенцем Христом, благословляющим и держащим земной шар. Слева - опирающийся на посох епископ Морис де Сюлли, основатель собора. Справа - коленопреклоненный французский король Людовик VII. Существует предположение, что это изображение Хильдеберта I, сына короля Хловиса, основателя церкви Святого Этьенна, ранее находившейся на месте собора. Хильдеберт изображен в "современном" королевском одеянии XII века, что и позволило принять его за короля Людовика VII. Тимпан портала Святой Анны - самый древний.
Портал Святой Анны был установлен первым из трех западных порталов (c.1200) и его тимпан – ранняя романская работа с прежнего собора Святого Стефана 1150 г.. Анна – мать Девы Марии, она упомянута в ранней христианской истории, но не в Библии.
На тимпане Богоматерь с младенцем на троне в сопровождении двух ангелов, епископа, его помощника, и короля. Верхняя перемычка изображает сцены пришествия Христа (Благовещение, Рождество, волхвы, и т.д..) И нижняя перемычка рассказывает истории Анны и Иоакима и Марии и Иосифа.
На колонне - статуя Святого Марселя, (епископа Парижа 5-го века), кто убивает копьём дракона. Фигура огнедышащего дракона, пожирающего людей прочно вошла во франсийский фольклор. Она связана с одной из легенд, повествующей о парижском церковном соборе 360-361 годов, проведенного под высоким руководством епископа Марселя (позднее ставшим известным как Святой Марсель ), когда последний самолично сразился с живым драконом в долине Бьевр вблизи Парижа. Легенда рассказывает о том, что животное обитало в лесу неподалеку, когда рядом с его логовом было захоронено тело одной знатной дамы. Потревоженное и разъяренное чудище набросилось сначала на свежее захоронение, а затем посеяло панику и в самом городе. Святой Марсель , сохранивший в возникнувшем хаосе хладнокровие, одним своим видом успокоил взбешенное животное, а затем, улучив момент, поразил его своим посохом точным ударом в нос, получив за это прозвище “покорителя драконов ”.
Статуи Петра, Павла и библейских монархов (все отреставрированы в 19 веке) находятся на проёмах. На деревянных дверях отделка 13 века (металлические конструкции).

По праздникам достают венец... А вот как он выглядит.




Памятник Карлу Великому, что установлен неподалёку от входа в Нотр-Дам-де-Пари, парижане именуют Шарлеманем – так французы фонетически трансформировали латинское имя Carolus Magnus (Каролус Магнус). У памятника любопытная и чуть печальная история.
Автор композиции, потомственный скульптор Луи Роше, потратил на эту колоссальную работу десять лет жизни. Памятник стал его последним произведением: в 1878 году, незадолго до завершения труда, скульптор умер. Дело Луи принял его брат Шарль, художник и скульптор.
Младшему брату выпала тяжёлая доля: на доделку памятника он потратил почти все свои сбережения, а ведь нужен был ещё достойный произведения постамент. Городские власти категорически отказывались покупать статую и оплачивать строительство постамента, разрешили только поставить Шарлеманя на площади перед Нотр-Дам. Тогда Шарль Роше сам заказал скромный пьедестал, и вскоре строитель подал в суд, требуя заплатить ему 4155 франков, которых у скульптора не было. «Нью-Йорк Таймс» писала 13 апреля 1899 года: «Роше в печальном положении… единственная вещь, которую кредитор может забрать в счёт долга, это сама статуя, от имени которой парижская пресса обращается сейчас к городу, правительству и публике – прекратить суд, который не делает чести их художественному вкусу».
Художественные достоинства памятника спорны, но он безусловно интересен археологически точным воспроизведением малейших деталей одежды и вооружения самого Карла Великого и его рыцарей Роланда и Оливье. Без сомнения, тут сказались особенности воспитания и образования Луи Роше, который был еще и учёным, специалистом по восточным языкам. Так, меч, висящий на бедре Роланда, точно воспроизводит оригинал, хранящийся в Мадриде. Однако сама фигура Карла Великого мало соответствует оригиналу: известно, что чрезвычайно рослый (192 сантиметра) монарх в пожилые годы сильно растолстел и облысел. На коне же мы видим стройного длинноволосого старца.
Хоть и со скандалом, но памятник был установлен в престижном месте. Этим Париж выразил уважение памяти величайшего монарха, объединившего земли нынешних Франции, Германии и Италии в единую империю. Известно, однако, что в самом Париже Карл Великий был всего два раза в жизни: его двор располагался в Ахене, на территории современной Германии

Сена

Бирка грамасничает

Конный памятник Генриху IV

Весь мост на набережной Сены усеян замочками влюблённых


Парижский Чешир

Площадь Дофина
С архитектурной точки зрения она стоит в одном ряду с такими шедеврами как Вандомская площадь, площадь Согласия, площадь Вогезов… Однако, в отличие от них, она не сохранила своего первоначального вида и архитектурного единства стиля. За четыреста лет своего существования она не раз перестраивалась и к сегодняшнему дню из сорока четырех домов, которые ее окружали, в прежнем виде сохранились только два.
До конца XVI века на западе от острова Сите располагалось два крошечных островка, которые во время строительства Нового моста присоединили к Сите. Новый мост возводился несколько десятилетий. Идея его создания принадлежит Генриху III, при этом же короле начались работы, а заканчивалось строительство уже при Генрихе IV. Он существенно переработал имевшийся проект, и на территории, прилегавшей к мосту, велел "возвести площадь, окруженную трехэтажными домами из красного кирпича, отделанными белым камнем, с аркадами на первых этажах. Дома должны быть с двумя фасадами: один, выходящий на площадь, другой на набережную".
В 1607 году руководителем всех работ был назначен суперинтендант по финансам и личный друг короля Сюлли. Тот выбрал в качестве автора проекта придворного топографа, гравера и архитектора Клода де Шастийона, который предложил площадь треугольной формы, повторяющей контуры острова. В остальном архитектор полностью выполнил пожелания монарха. Современная площадь лишь отдаленно напоминает треугольник, так как вся ее восточная сторона была снесена в 1874 году, когда архитектор Дюк реконструировал Дворец Правосудия.
Строительство довольно быстро закончилось, и парижане получили небольшую треугольную площадь, откуда с одной стороны открывался вид на Новый мост, а с другой на старинный Королевский сад, где Мария Медичи устроила первый в стране Ботанический сад. В лавках, расположенных в первых этажах, под аркадами, поместились в основном ювелиры, отчего южная набережная острова Сите стала называться набережной Ювелиров.
Площадь быстро превратилась в одно из самых оживленных мест города. Ее облюбовали комедианты, шарлатаны, зубодеры, игроки в карты, девицы легкого поведения… Среди этой разношерстной публики попадались и такие персонажи, которые вошли в историю. Главными действующими лицами этого безостановочного спектакля были итальянские комедианты. Когда они на некоторое время покидали площадь и отправлялись в турне по Франции, постоянная публика оплакивала их отъезд, особенно горевали студенты. Жиль Барри, обосновавшийся на площади в 1609 году, кроме своего основного занятия - веселить публику - еще торговал наркотиками. Впрочем, этим занимались вообще все итальянские комедианты. В 1618 году у него появились серьезные конкуренты, которых обожал весь Париж, тоже итальянцы Мондор и Табарен.
Самым известным зубодером площади был Толстый Фома. Ради того, чтобы показать свою верность короне, он в 1728 году, по случаю счастливого выздоровления Людовика XV от оспы, бесплатно выдирал зубы всем желающим. Таким же способом он отметил и рождение наследника престола.
В 1660 году состоялось главное событие, которое пережила площадь Дофина. Париж праздновал приезд молодой супруги Людовика XIV Марии-Терезы Австрийской. Старейшины города для встречи королевской четы задумали поставить на пути следования четыре триумфальных арки и в последний момент добавили еще одну - на площади Дофина. Для создания этой арки и всего ансамбля, ее окружавшего, был приглашен художник Лебрен. По его эскизам была создана временная арка, а трон стоял на площади, откуда открывался вид на Лувр и весь Париж. Каждое окно, выходившее не площадь, было своеобразно украшено цветами, и всю площадь пересекали цветочные гирлянды.
На протяжении почти всего 18 в площадь была центром художественной жизни Франции. Людовик XIV с 1663 года устраивал художественные салоны, где члены академии, и только они, представляли свои работы. Салон прекратил свое существование в 1704 году. У художников больше не было места, чтобы предстать перед зрителем. И тогда молодые, никому не нужные они становились все популярнее, и с 1722 года выставками стали интересоваться специалисты. Академики представляли здесь свои работы на суд зрителей, а крупный художественный журнал помещал отчеты о выставках на своих страницах.
Благодаря выставкам на площади Дофина были открыты такие, например, имена, как Фрагонар и Шарден. Салон на свежем воздухе просуществовал до самой революции, которая запретила праздник Спаса, бывший в XVIII веке синонимом праздника художников.
В наше время жизнь уже не бурлит на площади Дофина. Наоборот, теперь это место привлекает парижан провинциальной тишиной и покоем, уютными маленькими ресторанами.


Дворец правосудия


Нотр-Дам

Дубовый, покрытый свинцом шпиль собора (также добавленный реставратором вместо разобранного в 1786 году) имеет высоту 96 метров. Основание шпиля окружено четырьмя группами бронзовых статуй апостолов (работа Жоффруа Дешоме). Перед каждой группой — животное, символ евангелиста: лев — символ Марка, бык —Луки, орел — Иоанна и ангел — Матфея. Все статуи смотрят на Париж, кроме св. Фомы, покровителя архитекторов, который обращен лицом к шпилю.









Вот именно здесь, недалеко от Нотр-Дама очень прикольно сидеть в парке и всем раздаётся вайфай, чем мы и пользовались :3


Позади собора собора Фонтан девы Марии(La fontaine de la Vierge) -
архитектор Vigoureux 1845 г.

Супер-вонючие сыры!)


Много истории и фотокНа следующее утро мы отправились на остров Сите.
Спустились по винтовой лестнице нашего уютного и маленького отеля на 5-м этаже (ногами, потому что лифт настолько крошечный, что ездить на нём было некомфортно) мы попили кофе с булочками и круассанами, позавтракали мюслями и пошли изучать Париж.
Остров Сите - это сердце Парижа. Этот остров посреди Сены -старейшая часть города, где ок. двух тысяч лет назад жило племена паризиев, от названия которых и произошло название Париж. В 1 в. до н.э. на этом острове стоял небольшой город Лютеция, принадлежащий галлам, а впоследствии захваченный римлянами. Но этот римский гарнизон не смог приобрести там большого значения. В 5 в. н.э. представитель династии Меровингов Хлодвиг I завоевал поселение. Так Париж стал столицей франкского государства. Следы людей, живших в те древние времена, сохранились, и сегодня в подземельях собора Парижской Богоматери их можно увидеть.
С противоположной стороны острова стоит часовня «Сент-Шапель», называемая паломниками «Святой капеллой» или «Вратами небес» из-за ее ослепляющей и завораживающей красоты. Именно туда мы и отправились в первую очередь. Она построена по приказу Людовика IX в 13 веке. Он хотел найти для святых мощей, привезенных из Византии, достойную оправу. При этом изначально король думал поместить Терновый венец Христа именно в Святой Капелле, однако в итоге венец был оставлен в соборе Парижской Богоматери.
Улица Святой Анны... и её образ соответственно


Бок дворца правосудия

Дворец Правосудия находится в западной части Сите, недалеко от Нотр Дама. Комплекс огромен: здесь традиционно сосредоточены суд и прокуратура Франции, криминальная полиция, муниципальные службы. Около 508 г. король франков Хлодвиг выбрал остров Сите для строительства своей официальной резиденции. С приходом династии Каролингов монархи забросили дворец, город опустел. Но в конце Х века Гуго Капет, первый король династии Капетингов, разместил здесь свои совет и администрацию. Замок стал резиденцией французских королей, а Париж – снова столицей Франции. В последующие века французские короли неустанно расширяли и укрепляли столичную резиденцию. Однако в 1358 году произошло народное восстание под руководством парижского прево Этьена Марселя. На глазах у будущего монарха Карла V в неприступном, казалось бы, дворце восставшие убили двух королевских советников. После этого королевская семья переехала в Лувр. Карл V отдал дворцовый комплекс парламенту, выполнявшему тогда функции органа правосудия. Резиденция в Сите превратилась в Дворец Правосудия. Сегодня Дворец представляет собой единый архитектурный ансамбль разностильных зданий, строившихся с XIII по XX вв. Центральное помещение – Зал Пропадающих шагов. Парижские коммунары сожгли его, позже зал восстановили. Отсюда можно пройти в Золотую комнату, спальню Святого Людовика. Здесь во время Великой французской революции располагался революционный трибунал, выносивший смертные приговоры.
Дворец Правосудия сильно пострадал во время Парижской коммуны, здесь почти целый век велись восстановительные работы. Но основная деятельность Дворца не прерывалась ни на день. Именно здесь прошли самые громкие процессы, привлекавшие многочисленную публику: 1880 — процесс Сары Бернар, разорвавшей пожизненный контракт с Комеди Франсез, 1893 — Панамская афера, 1898 — процесс над Эмилем Золя за его памфлет “Я обвиняю”, 1906 — дело Дрейфуса, 1917 — суд над шпионкой Мата Хари, 1945 — суд над коллаборационистом маршалом Петеном.
Сите

Солнечные часы на здании дворца юстиции

Дворец Юстиции

Мост Сен-Мишель — проходит через южный рукав Сены, соединяя площадь Сен-Мишель c островом Сите. Расположен напротив моста Менял. Назван по находящейся неподалёку часовне Сен-Мишель. Мост был построен в 1378 году и с тех пор неоднократно перестраивался; последний раз — в 1857 году. В 2001 году на мосту была открыта мемориальная доска в память о парижском погроме 1961 года.

1. В Сент-Шапель была огроомная очередь



Фонтан Святого Михаила

Фонтан был создан французским архитектором Габриэлем Давидом в 1855 г. Изображает он Архангела Михаила, одержавшего победу в битве с демонами, попирающего ногами дьявола. Некоторые историки утверждают, что символизм скульптуры изображает «победоносные войны Наполеона в Европе», богословы распространяют символизм на «победу христианства над язычеством». Так или иначе – скульптура олицетворяет собой воодушевление победы. Среди обывателей парижан фонтан Сен-Мишель считается фонтаном влюбленных. Процедура обычная – стать спиной к фонтану и бросить монетку в воду, загадав романтическое желание. Скульптура архангела Михаила выполнена настолько красиво, что можно смело назвать ее «мужским воплощением Афродиты». Вероятно, именно этот факт и заработал фонтану популярность фонтана влюбленных
Каламбур: ОГРОМНЫЙ замок на велосипеде. Хрен там - колесо всё равно упёрли


Святая капелла (Сент-Шапель) — готическая часовня-реликварий на территории бывшего Королевского дворца (затем Консьержери) на острове Сите в Париже. Возведена Людовиком Святым в 1242—1248 гг. Обладает наиболее полным ансамблем витражного искусства XIII века, считается одной из самых красивых готических церквей небольших размеров.
Верхняя капелла была задумана Людовиком Святым как место хранения священных реликвий, вывезенных крестоносцами из разграбленного в ходе крестового похода Константинополя. Главной среди них был «Терновый венец, обагрённый кровью Христа», обладание которым должно было упрочить влияние французского королевства в христианском мире. В 1239 году Людовик приобрёл венец, по некоторым данным, за огромную сумму в 135 тысяч ливров у Латинского императора Балдуина II. Точнее, Балдуин II заложил терновый венец венецианцам, у которых он был выкуплен Людовиком Святым. В августе 1239 года терновый венец прибыл в Париж, куда позже были доставлены частицы Креста Господня, Копьё Лонгина и другие предметы-свидетели Ветхого и Нового Заветов.
Для святынь такого ранга потребовалось достойное архитектурное обрамление и на месте старой королевской часовни Святого Николая была возведена новая церковь. Она была построена в рекордно короткий срок с 1242 по 1248 годы, под руководством Пьера из Монтрейля, одного из крупнейших зодчих готики. За образец была взята Святая Капелла при Сен-Жерменском замке, ставшая временным местом хранения реликвий до освящения Сент-Шапели. Постройка обошлась казне «всего» 40 тысяч ливров, что в 3 р. дешевле стоимости тернового венца. Дата дня освящения Сент-Шапель — 26 апреля 1248 г. Церковь подвергалась нескольким реставрациям. В ходе работ в XV веке был заменены шпиль капеллы и круглый витраж на западной стороне. Капелла пострадала во время французской революции. Были разграблены мебель и реликвии, разбиты тимпаны, сломан шпиль. Органы были перевезены в церковь Сен-Жермен-л'Осерруа. Большинство статуй были спасены французским археологом Александром Ленуаром и ныне находятся в здании Сент-Шапели. В результате разграбления часть священных реликвий была утеряна, сохранившиеся находятся в Парижской Национальной библиотеке, а терновый венец пребывает в Соборе Парижской Богоматери.. В 1803 году витражи Сент-Шапели были сняты на 2 м. по высоте, а здание превращено в архивный склад. Снятые витражи были либо проданы, либо уничтожены. В настоящее время часть сохранившихся витражей находится в музеях: три медальона — в Филадельфийском музее искусств, часть витражных секций — в парижских музеях Клюни и Виктории и Альберта. Большие реставрационные работы в здании были начаты в 1837 году. Ими руководили архитекторы Виолле-ле-Дюк, Феликс Луи Жак Дюбан и Лассюс. Капелла и оставшиеся витражи XIII столетия были полностью отреставрированы, кроме того, воссоздан новый деревянный шпиль, являющийся точной копией шпиля XV века.
Наружная галерея, соединяющая капеллу с дворцом, вела в верхнюю капеллу, освящённую во имя Святого Креста и предназначенную для короля и его ближайшего окружения. Именно здесь, в богато украшенной раке, установленной на ажурном постаменте в глубине апсиды, хранились реликвии, купленные Людовиком Святым. Нижняя капелла, освящённая в честь Девы Марии, была отведена для придворных, дворцовой гвардии и слуг. Стены трёхнефной нижней капеллы с низкими сводами (их высота 6,6 м) украшены аркатурами в форме трилистника и двенадцатью медальонами с изображениями апостолов. На колоннах геральдические лилии на лазурном фоне чередуются с башнями Кастилии в честь Бланки Кастильской, матери Людовика Святого. Тонкие колонны поддерживают своды с росписью, изображающей звёздное небо. Надгробные плиты на полу отмечают места погребения хранителей церковной сокровищницы и каноников Сент-Шапели.
Верхняя капелла, предназначенная для хранения прославленных реликвий, отличается несравненным великолепием. К колоннам приставлены статуи апостолов. Но главным украшением верхней капеллы являются витражи. Их площадь составляет 600 м² и две трети из них — подлинные произведения витражного искусства XIII века. В витражах доминируют красный и синий цвета, что отличает их от более позднего круглого витража XV столетия на западной стороне капеллы. Витражи выполнены по мотивам библейских текстов, повествующих об истории человечества от сотворения мира до казни Иисуса Христа.
Каждое витражное окно поделено на стрельчатые арки и «читается» слева направо и снизу вверх. Пятнадцать витражей, от северной стены по часовой стрелке расположены в следующем порядке: 1 — Бытие, 2 — Исход, 3 — Числа, 4 — Книга Иисуса Навина, 5 — Книга Судей Израилевых, 6 — Книга пророка Исайи и Иессеево Древо, 7 — Святой Иоанн Богослов и Детство Христа, 8 — Страсти Христовы, 9 — Святой Иоанн Креститель, 10 — Книга пророка Даниила, 11 — Книга пророка Иезекииля, 12 — Книги Иудифи и Иова, 13 — Книга Есфири, 14 — Книги Царств, 15 — История реликвий Страстей Христовых. С первого по четвёртый и последние четыре витража, расположенные вдоль нефа, составлены из четырёх стрельчатых арок, остальные образованы парой арок. Круглый витраж на западной стороне капеллы посвящён Откровению Иоанна Богослова.


В портале посетителей встречает Статуя Девы, покровительницы храма. На тимпане – сцена коронации Девы Марии, которая заменяет сцену успения богородицы, расположенную тут ранее и разрушенную во время революции.

На витраже Книга Бытия и Исход. Скульптура одного из апостолов.

1. В витражах на переплётах часто встречаются сцены коронации. Книга чисел по ним бьёт рекорды. Около 20 коронаций занимает всё основание витражей. Цветы лилий изображены между сценами. К чему эта настойчивость? Это оформление над углублением было выполнено специально для Людовика Святого и настаивает на том, чтобы французская королевская власть соответствовала правлению королей Израиля с той же политической и духовной целью. Королевская власть должна господствовать, но с единственной целью, привести народ к вечной жизни. Те же изображения находятся со стороны углубления королевы-матери. Эти витражи описывают Есфирь. Это ещё одна представительница Ветхого Завета, спасающая евреев и здесь мы видим, как её коронует король Агасфер. Замки Кастилии на красном фоне изображены между сценами. Это длинное повествование, посвящённое исключительно Есфирь. Это скорее всего дань уважения Бланке Кастильской. Она мужественно правила королевством, растя короля и продолжала править во время первого крестового похода Людовика Святого. 12 статуй апостолов являются как бы связью между земным и небесным миром. Именно эти апостолы связываются с опорной часовней в связи с их положением. Они – духовные опорные столбы церкви.Все опостолы держат крестоцветные диски в связи с освящением часовни. Ритуал освящения часовни – это очищение здания , которое заключается в том, чтобы окрестить 12 опорных столбов с помощью 12-ти апостолов. Здесь кресты ассоциируются с представлением 12-ти апостолов. Часто на порталах собора 12 апостолов окружают Христа (фасад) . Внутренняя часть Святой Капеллы выполнена по этой же схеме, но тут нет Христа. Его роль выполняет Большая Рака.


1. . Страсти Христовы были сохранены в высокой раке более 3-х м в высоту. Маленькая церковь сделана из золота, серебра и драгоценных камней. Она была помещена на верхней части трибуны, структура которой напоминает архитектурное расположение Сент-Шапель. 2 уровня сводов напоминает расположение 2-х часовен, а 2 маленькие лестницы – 2 винта, расположенные на западе от здания. Идея так представлять страсти христовы не нова. Это – огромный ковчег. Христиане не поднимались в верхнюю часовню, а собирались во дворе дворца. Большая рака вращалась вокруг своей оси. Можно было открыть нижнюю часть осевой стойки, чтобы народ видел реликвии. Витражи славят Страсти Христовы. Повествование в витражах состоит из 2-х циклов – пророческий (в апсиде), описывает страсти христовы и исторический (в нефе) – он рассказывает о жизни еврейского народа через библейские книги от бытия до апокалипсиса. Этот цикл повествует так же о терновом венце, который был тут при правлении Людовика Святого. Этот витраж рассматривает событие, помещая короля Франции, как тире между королями Израиля с одной и той же задачей – вести людей к концу мира. Эта тема описана в большой западной розе. Французская власть рассматривается, как наследница библейской власти. Интерпретация витража начинается с осевой стойки прямо за большой ракой. Витраж страстей очень важен, он изображает 57 сцен с наиболее значимыми эпизодами искупителя. Витражи: Книга пророка Исайи и Иессеево Древо, Святой Иоанн Богослов и Детство Христа, Страсти Христовы, Святой Иоанн Креститель, Книга пророка Даниила, Книга пророка Иезекииля
2. - жуткая картина - мученик держит в руках свой же скальп, а рядом палач с топором


Над аркадами в угловых камнях – ангелы выходят из-за туч (ангел с коронами в обоих руках – улыбается). Их крылья раскрыты и они держат короны и кадила. Эти короны предназначены для мучеников, которые видны в 44 орнаментах-четырёхлистниках. Это увеличение мучения образует что-то вроде знаменитого кортежа вокруг Страстей Христовых, что является высшей моделью. (среди мучеников можно найти - Растерзание Святого Себастьяна, Усекновение головы Ивана Предтечи, Усекновение мечами Василия Севастийского. )



Большая роза Апокалипсиса имеет диаметр 9 метров. Данная роза является королевским заказом конца 15 века и заменяет 1ю розу. Инициалы и гербы Карла 8 украшенные ожерельем ордена Святого Мишеля подтверждает эту дату. В противоположность квадрату, символизирующему Землю, круглая форма розы погружает в бесконечность небесного мира. Всё сходится к центральной части, которая становится местом обобщения любого представления. Наблюдение должно начинаться в полдень по часовой стрелке до 6 и потом до 12, двигаясь по спирали. Иконография верна тексту Апокалипсиса, который является последней книгой Библии. Он даёт настоящее послание на надежду несмотря на содержание, которое может показаться трагичным и озадачивающим. Святой Иоанн тут описывает свои видения, которые придают смысл жизни всему человечеству.После ослепительного видения, Святой Иоанн, одетый в белую тунику и красное пальто падает на колени перед Христом. Первое веретено иллюстрирует сюжет о 24 старцах. Эти 12 патриархов ветхого завета с 12-ю апостолами представляют собой избранный Богом народ. Они направляют взгляд к Богу, который одной рукой благославляет, а другой держит книгу, закрытую семью печатями. Книга закрыта, так как её понимание недоступно человеку. Единственный, кто может её открыть, это Иисус. В следующем веретене книга открыта. В ней написано “Новый и Ветхий Завет”. Христос появляется в виде ягнёнка и держит знамя воскрешения. Своей смертью и воскрешением он предаёт смысл жизни всему человечеству. Открытие первых 4 печатей показывает 4 всадника апокалипсиса, которые распространяют войну, голод и смерть. В святой часовне 4-й всадник – самый впечатляющий. Одетый в белое, он представляет собой смерть и устремляется в ад в форме зияющего горла, окрашенного в зелёный цвет. Вооружённый копьём, он размахивает другой рукой, держащей гадюк. С открытием 7й печати мы видим разрушенную Землю, Солнце в чёрных лучах и Луна ярко-красная. Наблюдение за большим внешним кругом начинается здесь, с гнева Бога. 7 ангелов встречают 7 трубачей, которые оповещают о конце Мира. Каждый трубач сообщает о бедствии. После 5-го трубача падает с неба звезда и открывается пропасть, откуда являются чудовища с человеческими головами. Среди этих бедствий выделяется увенчанная женщина на фоне Солнца. Находясь на Луне, она держит ребёнка в руках. Она представляет церковь, предварительным созданием которой является Мария. Мы её видим ниже. Она убегает от дракона с 7ю головами, который является силами зла. Потом 7 ангелов проливают 7 чаш на Землю и распространяют зло Бога. Цифра 7 здесь тоже символ целостности. Первый ангел проливает чашу на Землю, 2й ангел проливает на море, которое уже алое от крови, а вдалеке появляется корабль. Победа будет за Христом, а не за зверем и силами зла, которые обречены на неудачу. В последней сцене мы снова видим ягнёнка. Он господствует над Небесным Иерусалимом. Этот идеальный городок из драгоценных камней существует для тех, кто слушает и следует за Христом. Если осевая стойка часовни была стойкой Страстей Христовых, то Большая роза, которая является кульминационной точкой осмотра витражей, не является посланием конца мира. Она напротив даёт смысл всей библейской истории, представляя смерть и воскрешение Христа, как дорогу к вечности.


Внизу портала некоторые библейские мотивы позволяют провести связь между происхождением человека и его судьбой. Здесь можно увидеть первые моменты создания человечества. Адам и Ева, Ноев Ковчег.






Принесение в жертву агнца. Агнец часто ассоциируется с Иисусом. Ещё бы. Рядом с большой розой и картиной апокалипсиса не могло быть милой картины


Витраж Страстей Христовых. Повествование витража как обычно следует снизу вверх и по горизонтали, но в данном случае смотреть на витраж надо слева направо, а потом справа налево. Это бустрофедон. Такое повествование подчёркивает, что витраж изображает современное событие. Этот витраж рассказывает нам об истории Страстей Христовых и терновом венке, как они прибыли во Францию, и как их встречала королевская семья. Вся нижняя часть витража датируется 19 веком и рассказывает о кресте. Повествование начинается с Императора Константина, который посылает свою мать, Святую Елену, чтобы найти настоящий крест в Иерусалиме. Некоторые чудеса помогут опознать настоящий крест. Одно из наиболее известных чудес – о больной женщине, которой предлагают коснуться 2-х крестов. Первый крест не дал результата, глаза всё ещё сомкнуты, рука её висит, а лицо остаётся бледным. Коснувшись настоящего креста, глаза её открываются, рука приподнимается, лицо оживает и становится румяным. Святая Елена входит в Святой город через окрашенную красным дверь. В верхней части витража появляется Людовик. В 1239 году король и его семья отправляются в город Вильнёв около Санса, чтобы встретить терновый венец, который только что прибыл во Францию. В следующей сцене мы его видим в синей одежде с оголёнными ногами в знак скромности, но всё же с короной. Со своим братом Робертом Д’Артуа они перевозят Страсти Христовы на брусьях, заехав в город Санс перед Парижем. Это представление Людовика 9-го очень отважно, мы здесь видим дворец Сите, стены которого омываются Сеной. Тут же мы наблюдаем за терновым венцом, который представлен архиепископом Санса Гийомом Корню, стоящим между королём и королевой. Возможно, Бланкой Кастильской. Сразу же после витража Книг, Королей, другой витраж представляет Святого Людовика в современном образе. Наподобие Давида и Соломона, Святой Людовик ставит французскую королевскую власть на один уровень вместе с королями Ветхого Завета с одной и той же целью – вести народ к спасению. Не стоит забывать, что король Франции не был простым мирянином. Во время коронования Людовик Святой прошёл освящение и миропомазание – таким образом, его цель на Земле приобрела священный характер. Итак, король Франции становится королевским наместником Христа на Земле. Между Книгой Королей и Книгой Апокалипсиса этот исторический витраж Страстей Христовых изображает королей Израиля и Святого Людовика с одним и тем же намерением – загробным.

Тут опять принесение в жертву агнца. и вроде бы попытка принести в жертву человека, но ангел противостоит ей, удерживая меч

2. Апокалипсис


1. Великий суд. В центре Иисус Христос появляется с сияющим лицом, как источник любого откровения. На греческом языке Апокалипсис означает откровение. Его рот пронизан мечом и представляет Божье Слово, способное отличить добро от зла. 7 золотых канделябров, которые окружают Христа представляют 7 церквей Азии, для которых был написан текст. Христиане не должны терять надежду из-за преследования императора Домициана, около 90 года н.э. Цифра 7 появляется 54 раза в видениях Святого Иоанна, а так же является символической цифрой. Она означает целостность. Такои образом текст Апокалипсиса относится к церкви. Текст обращается к универсальной церкви, как в пространстве, так и во времени. 2. Нечисть


1. Колонна. Сотни капителей колонн изобилуют листвой: дуба, падуба, плюща, фиговых деревьев и виноградников. Колокол капители даже украшен розовым кустом в цвету. Изображения такие разные, что иногда встречаются клюющая птица, иногда ящерица. Этот трогательный подход к природе не совпадает с символикой, продиктованной теологами. Катары ненавидели всё то, что касалось материального. Религиозные здания резюмируют весь мир. Все божьи твари могут быть представлены здесь. Некоторые животные даже написаны смеющимися


Апокалипсис

Истязания


1. Винтовая лестница в нижнюю капеллу 2. нижняя капелла.
В оформлении – часто можно встретить чередование французских лилий и символикой замка Кастилии (символ матери Людовика Святого - Бланки Кастильской). В 1690 г. наводнение разрушило часть оформления нижней часовни, осталась лишь сцена благовещения. Поскольку описания старого оформления не сохранилось, реставраторы 19 века создали новые витражи, рассказывающие о жизни Девы Марии, а так же цветовую гамму. Статуя Людовика IX – копия статуи 14 века. Она напоминает, кому принадлежала идея строительства капеллы. Он – самый авторитетный король всего средневековья. Он был причислен к лику святых через 27 лет после смерти в 1297г.


1. Один из стеклянных медальонов апостолов


1. - 2. Святой Людовик IX


1. Святой Людовик 2В апсиде слева над дверью бывшей ризницы фреска XIII века иллюстрирует Благовещение. Это самая древняя настенная роспись в Париже.


Витражи со сценами из жизни Девы Марии

1. Медальон с одним из апостолов 2 Сент шапель со стороны Большой Розы


Портик второй капеллы. Первоначальные скульптуры были разрушены во время революции . В 19 веке Жефруа Дешом опирался на найденную документацию, чтобы их восстановить детально. Иисус Христос держит земной шар в левой руке и благословляет народ , демонстрируя, что он - единственный настоящий пропуск в духовный мир. “Я есть дверь, тот кто пройдёт через меня, будет спасён” – Иисус Христос говорит в Евангелие. Чуть выше изображено воскрешение. Святой Михаил взвешивает души, в то время как чёрт крюком пытается сместить весы в сторону проклятых. Вверху тимпана представлен Иисус Христос между вставшей на колени Девой Марией и Святым Иоаном. Он показывает свои раны. Два ангела держат Страсти Христовы. Такое же изображение на центральном портале Собора Парижской Богоматери

Дворец правосудия




На сегодняшний день комплекс Дворца Правосудия сильно разросся и стал городом в городе. Он занимает почти половину острова Сите. Здесь есть и прокуратура, и залы суда, и криминальная полиция.
Основная деятельность Дворца правосудия ни на один день не прерывалась, несмотря на строительные работы. Во Франции судебные процессы публичны, они нередко становились чем-то вроде театрального действия. А это всегда привлекало внимание публики.


Консьержери. Средневековая тюрьма
Здесь, на башне - первые городские часы.
Зал стражников - играл роль трапезной для дворцовой прислуги и охраны.


На колонне - Элоиза и Абелляр.
Я не удержусь и всё же расскажу их историю, одну из самых романтических парижских историй. Никогда не знаешь, какие встречи готовит тебе судьба, - звучит хоть и банально, но правдиво. Пьер Абеляр - философ и богослов, блестящий педагог, воспитавший нескольких римских пап, - никак не предполагал, что знакомство с девушкой, годящейся ему в дочери, изменит всю его жизнь.
Иногда Пьера Абеляра называют "занозой в культуре XII века". Его философско-религиозные сочинения дважды осуждались католической церковью как ереси. Историки-католики и поныне клеймят его как опасного врага церкви, историки-протестанты восхваляют как раннего предвестника будущей реформации. В центре этики Абеляра - вопрос о сущности греха, и, право же, этот философ, теолог и поэт знал толк в том, о чем говорил.
Выбор духовного пути означал безбрачие и целомудренный образ жизни, но это совершенно не пугало Абеляра. До тех пор, пока он не встретил Элоизу...
О, это была непростая девушка. Осиротев в раннем детстве, Элоиза воспитывалась дядей - каноником парижского собора Нотр Дам Фульбертом. Дядя отдал маленькую Элоизу на воспитание в женский монастырь св. Марии в Аржантейле. Монастырь был одним из самых процветающих во Франции - девочка получила блестящее, небывалое для женщины тех времен образование. Она говорила и читала по-латыни, по-гречески и по-древнееврейски.
В 1117 году 16-летняя племянница гостит у Фульберта, и гордый дядюшка не упускает случая продемонстрировать ее как диковинку. Вскоре об эрудиции юной Элоизы в латинском квартале говорили не меньше, чем о блестящих лекциях Абеляра. Так они встретились заочно, а затем Фульберт пригласил Пьера к себе. Увидев Элоизу, Абеляр "воспылал к ней страстью большей, чем к Богу".
Философ снял у Фульберта комнату за хорошую плату и обещание давать Элоизе бесплатные уроки. Страсть стала взаимной, и связанный обетом безбрачия богослов и непорочная девушка без рассуждений расстались с невинностью. Элоиза без смущения писала: "Есть ли на всем свете хоть одна королева или принцесса, которая не завидовала бы тем восторгам, которые я испытывала в постели с ним?"
Абеляр даже во время лекций не в силах был не думать о своей возлюбленной: путался в трех соснах элементарного силлогизма, обрывал недосказанную фразу с мечтательной улыбкой и, как сам впоследствии признавался, часто "повторял на лекциях эхо прежних слов". Ученики знали про его связь с Элоизой и добродушно похихикивали.
Между тем Элоиза почувствовала, что скоро станет матерью. Чтобы скрыть беременность любовницы, Абеляр отвез ее в Бретань к своей сестре. Там Элоиза родила сына, которому родители дали странное имя - Астролябий - и с тех пор никогда не вспоминали о своем чаде.
Фульберт был вне себя. Абеляр пообещал ему обвенчаться с Элоизой, но при условии, что о свадьбе никто не узнает. Каноник согласился. Элоиза сопротивляется венцу (это обесчещенная-то девушка в XII веке!): она предвидит, что этот брак никому из них не принесет ни покоя, ни счастья. Сразу после брачной церемонии новоиспеченные супруги расстаются - Элоиза живет у дяди, Абеляр читает лекции. Ему уже под сорок, ей еще нет восемнадцати.
В Элоизу тычут пальцем, называя ее любовницей Абеляра; она же будто с гордостью носит это унизительное по тем временам звание (еще раз вспомним, что речь идет о женщине времен средневековья!).
Фульберт не держит слово: пытаясь сохранить свое (и племянницы) доброе имя, он всюду рассказывает о тайном венчании. Элоиза вне себя: публично она отрицает "домыслы" Фульберта, а дома устраивает дяде такую бурную сцену, что тот сажает строптивую родственницу под замок. Абеляру пришлось выкрасть жену и срочно увезти в Аржантейль (1119 год) - подальше от толков. Элоиза и не помышляла о пострижении - она думала, что время поможет родственникам принять все как есть, и тогда она вернется.
Абеляр навещает жену, хоть монастырский устав это запрещает. Но ведь Элоиза - гостья, поэтому добросердечные монахини сквозь пальцы смотрят на эти встречи. Влюбленные отдаются страсти прямо в монастырских стенах, на полу трапезной. Абеляр винит себя за такое "бесстыдство", но Элоиза старается убедить его, что никакое проявление любви не может быть постыдным. Знали бы они, что их ждет...
Расчет любовников на то, что без Элоизы Абеляр станет менее уязвимой мишенью, не оправдался. Фульберт рассматривал побег в Аржантейль через призму ярости оскорбленного опекуна. Он решил, что Абеляр упек Элоизу в монастырские стены для подготовки к постригу. Принятие девушкой монашества сведет брак на нет, и коварный Абеляр сможет заниматься философией и преподавать, не запятнав тайным грехом свою богословскую репутацию.
То, на что в отместку решается Фульберт, попахивает сумасшествием (и впоследствии именно им и оборачивается): подкупив слуг, Фульберт с тремя наемниками и врачом-испанцем прокрадываются в спальню Пьера и, накрепко привязав его к кровати, кастрируют. Наутро об этом узнал весь Париж.
Ученики и клирики, причитавшие над своим изувеченным мэтром, измучили его гораздо сильнее, чем физическое страдание и сам факт невосполнимой потери. "Я больше переживал от конфуза, - признается Абеляр. - С каким лицом я покажусь публично?" Но хуже всего для богослова было то, что оскопление ставило крест на церковной карьере (на что, конечно, и рассчитывал Фульберт): ведь по тогдашнему закону евнухи не допускались в храм.
Впрочем, даже ортодоксы были так поражены изуверством, что сделали для Абеляра исключение, хоть он и был для большинства из них идейным противником.
Фульберт был лишен церковных должностей и личного имущества и помещен в сумасшедший дом, где вскоре скончался. Его наемников наказали еще строже: по средневековому "око за око" с ними обошлись так же, как они со своей жертвой, - кастрировали. И вдобавок выкололи глаза.
Абеляр в том же драматическом 1119 году принял постриг. Но, конечно, тяготится своим монашеством. Привыкший к славе, свободе и обеспеченному существованию, он возвращается к тому образу жизни, который был ему свойствен и приятен.
Боль от унижения и сознания собственной неполноценности придает мыслям и речам Абеляра еще большую остроту, словно он черпает темную силу в своей ущербности. Логика, с которой он распутывает самые темные догмы, имеет какой-то дьявольский блеск. Церковный суд завален доносами на Абеляра, позволявшего себе, к примеру, открыто утверждать, что "всякое знание есть благо, даже знание зла; творить зло - грех, но знать его - благо; иначе как Бог может быть свободным от зла?" Суассонский собор 1121 года объявляет Абеляра еретиком. Он должен своими руками принародно сжечь свой трактат "Введение в теологию" и публично отречься от своих взглядов.
Но влечение Абеляра к занятиям философией и повседневному общению с учениками так сильно, что он создает одну школу за другой, невзирая на любые препятствия. В конце концов в 1122 году в местечке Ножан-Сюр-Сен близ Труа на подаренной неизвестным благодетелем земле философ с помощью пары учеников выстроил в глухом лесу небольшую молельню из камыша и нарек ее "Параклет" (по-гречески - утешитель).
Отшельничество было недолгим: часовенка быстро обросла хижинами многочисленных учеников, узнавших, где скрывается их учитель. Колония получилась веселой, шумной, многолюдной и независимой: школяры возделывали окрестные поля, обеспечивая себя и Абеляра всем необходимым, и усердно слушали его лекции. Так прошло два года. Однако слухи о вольной жизни новой обители вызвали неудовольствие властей, и Абеляр ради сохранения колонии вынужден был ее покинуть. К тому же монахи одного из монастырей его родной Бретани попросили знаменитого богослова стать их аббатом; Почтенный 48-летний патер согласился, но так сильно не поладил со своей паствой, что на его жизнь дважды покушались. Абеляр покинул негостеприимный монастырь и начал писать "Историю моих бедствий", стараясь не пропустить подробностей, увековечивающих его славу.
А что же Элоиза? Сначала воспринимавшая свою монастырскую жизнь как необходимый, но мимолетный маскарад, она навсегда осталась в его стенах: Абеляр настаивал на принятии пострига, и она покорилась. Однако еще много лет ее письма к Пьеру пропитаны отнюдь не монашеским жаром и обожанием: "Ты мой Бог... ты единственный обладатель как моего тела, так и моей души... если она не с тобой, то ее нет нигде: поистине без тебя моя душа никак существовать не может". Но адресат ее - не прежний неистовый любовник, а кающийся грешник и суровый наставник. Абеляр отвечает сдержанно: "Я... озаботился послать тебе псалтырь. По псалтырю ты, конечно, сможешь непрерывно возносить Господу жертву молений за великие и многие наши прегрешения..." Он настойчиво просит Элоизу молиться о спасении его души. Надо сказать, наставления Абеляра принесли некоторые плоды: молодая женщина, насколько это было в ее силах, переадресовала свою страсть к Богу и со временем стала аббатисой приютившего ее монастыря Параклета.
Абеляр умер в 1142 году. Он завещал свое тело той, кому оно по праву принадлежало, - Элоизе, чтобы она распорядилась им "по собственному усмотрению".
Она пережила его, умерла не ранее 1164 года. О смерти Элоизы старая латинская хроника рассказывает так: «Когда умерла она и была принесена к гробнице, ее супруг, который скончался за много дней до нее, поднявши руки, принял ее и заключил в свои объятия».
«Один лишь только Бог отнимет у тебя Элоизу, - заверяла она его. - Да, милый Абеляр! Он дарует моей душе то спокойствие, которое мимолетным напоминанием о нашем несчастье не позволяет мне предаваться наслаждениям. Великий Боже! Какой другой соперник мог бы отнять меня у тебя? Можешь ли ты представить себе, чтобы какому-нибудь смертному оказалось по силам вычеркнуть тебя из моего сердца? Можешь ли ты представить меня повинной в том, что я жертвую благородным и ученым Абеляром ради кого бы то ни было, кроме Бога?»
Семь столетий спустя они были перезахоронены в Париже на кладбище Пер-Лашез, где и по сей день покоятся рядом друг с другом, укрытые могильной плитой с резным орнаментом.
На одном из домиков для священнослужителей собора Нотр-Дам-де-Пари до сих пор красуется надпись: "Здесь жили Элоиза с Абеляром. Искренние возлюбленные. Драгоценные образцы для подражания. Год 1118".
Эта история стала символом высокого чувства и основой множества литературных сюжетов. Ж.Ж.Руссо, Дж.Мур, К.Фаррер, Р.Вайан, М.Цветаева, В.Шкловский в разные времена обращались к мифу об Абеляре и Элоизе. Имя Элоизы сделалось синонимом чувственной любви, а ее письма - эталоном, образцом для подражания влюбленных барышень многих последующих веков. Послания Элоизы были не по времени изящны, утонченны и психологичны.
Зал ратников и комната охранника


Снаружи

Здесь человека обстригали перед казнью (чтобы голову срубить не было проблемой) и изымали все личные вещи.... Холодок по коже

Комната Марии-Антуанетты. Консьержери - страшная тюрьма, из которой Марию Антуанетту поведут на
эшафот. Перевод в Консьержери равносилен смерти. Тут томились самые опасные преступники. Но Мария-Антуанетта даже не сопротивлялась и ничего не просила - слишком велики были потери и страдания.

Башня Консьержери

Самые старые городские часы Парижа, на башне дворца правосудия близ Консьержери. Их отреставрировали :3

В конце Средних веков жители европейских городов научились ценить время.. Построили часы В 1334 году по приказу французского короля Карла V. Место было выбрано неслучайно. Первые городские часы появились на острове Сите, на башне королевского дворца, который и сегодня является Дворцом правосудия. Измерять часы, чтобы во время проводить церковные службы, назначать судебные заседания. Эти часы ходят и сегодня. Правда, со времени создания они подвергались переделкам. При короле Генрихе III, во второй половине XVI века, часы были украшены в духе Ренессанса. На них появились королевский герб, ангелы, овны, таблички с надписями на латинском языке. Одна из них гласит: «Этот механизм, который так точно делит день на 12 часов, учит, как охранять Правосудие и защищать Закон». Старинные часы когда-то имели свой собственный колокол, который непрерывно звонил во время важных событий, происходивших в королевской семье, как-то рождение наследника или смерь одного из принцев. Из-за этого часы на Консьержери подверглись нападению восставших во время Великой Французской Революции. Они заставили навсегда замолчать колокол, а потом отправили его на переплавку.
На острове Сите есть милые цветочный и птичий рынки. Гулять по ним - одно удовольствие...

Это знаменитый цветочный рынок «Marche aux fleurs». Этот рынок один из старейших в городе, он занимает обширную территорию и состоит из множества небольших лавочек. Здесь можно увидеть растения всевозможных окрасок и форм. Кусты роз, изысканные букетики, горшочные растения, кактусы, украшения для сада - чего здесь только нет, рынок пестрит и благоухает ).


Пришло время рассказать о знаменитом Нотр Дам де Пари - соборе Парижской Богоматери.

Мы, бродя по острову уже здорово проголодались, а в Нотр Дам была огромная очередь)) Поэтому я бегом побежал за сэндвичами с фантой и мы набросились на них, пока очередь подходила к знаменитой громадине собора. Пухленькая чёрная дама повернулась и заулыбалась *В церкви-то кушать нельзя* - я ей отвечаю - *А мы и не буем внутри кушать)) Мы просто жутко проголодались* :3 Да уж, пока шатаешься голод здорово даёт о себе знать, но в Париже столько интересного, что мы иногда забывали поесть, а потом, когда вспоминали, были уже голодны, как волки

Собор строился более 150 лет. Строительство началось в 1163 году, а закончилось в 1315. Нотр Дам связан с мистикой Древнего Египта (трудно поверить!). Возможно, на его месте раньше был храм Исиды (идеал женственности и материнства. Она почиталась как сестра и супруга Осириса, мать Гора, а, соответственно, и египетских царей, которые исконно считались земными воплощениями сокологолового бога.)
Островок Сите, где установлен храм, в античные времена был римским поселением. Просвещённых римлян интересовали тайны египтян, и по территории Римской Империи роспространились храмы Исиды и Анубиса (божество Древнего Египта с головой шакала и телом человека, проводник умерших в загробный мир. В Старом царстве являлся покровителем некрополей и кладбищ, один из судей царства мертвых, хранитель ядов и лекарств.). На связь собора с Египтом указывает его неф (вытянутое помещение, часть интерьера). Существует версия, что его форма повторяет анх (Коптский крест. Известен как египетский иероглиф, а также как один из наиболее значимых символов древних египтян. Также известен как «ключ жизни», «ключ Нила»). Это характерно только для Нотр Дама. Предположительно, в древнем Париже практиковались египетские культы. Во время Французской Революции собор едва не был снесён как "твердыня мракобесия". По одной из версий, храм от сноса спасли горожане, уплатившие Конвенту подати на нужды революции. Собор стал Храмом Разума. Пострадали только каменные короли на фасаде. По распоряжению Конвента фигуры монархов были обезглавлены. Сейчас головы в музее. Нотр Дам прославился благодаря роману В. Гюго (опубликован в 1831). Так же благодаря ему собор был спасён от разрушения. В 19 веке началась реставрация. По признанию Гюго, идея написания романа возникла, когда он увидел на стене храма надпись "рок" греческими буквами. Именно в Нотр Даме хранится терновый венец Иисуса. Он ехал из Иерусалима в Константинополь. Растерзанная крестоносцами Византия едва не погубила его. Рыцари продали его византийцам. Через несколько десятков лет Людовик IX его выкупил. Он внёс венец под своды Нотр Дама, сняв обувь. Во время коммуны монахи спасли венец.
Собор всегда привлекал к себе различных алхимиков и магов. Они собирались у правого входа, облачившись в традиционные одежды, указывая младшему путь к статуе алхимик, которая до сих пор стоит на втором ярусе. Говорят, в этих стенах был открыт секрет философского камня. Архитектура этого места полна оккультных символов. Знаки франкмасонов можно найти на многих фресках и среди лепнины. Эти эзотерические послания зашифрованы и ждут разгадки.
Собор - духовное и физическое сердце Парижа. Построен он на месте Базилики Святого Стефана, построенной на месте галло-римского храма Юпитера (отец богов).

Иисус Христос между вставшей на колени Девой Марией и Святым Иоаном. Он показывает свои раны. Два ангела держат Страсти Христовы. Такое же изображение на центральном портале Собора Парижской Богоматери.
Прекрасные кованые ворота... Кузнец Бискорне по легенде выковал ворота только после того, как продал душу дьяволу. Когда ворота установили и поставили на них замок, он намертво закрылся и больше не открывался. Лишь после того, как епископ освятил их святой водой, ключ повернулся и ворота распахнулись. Бискорне вскоре умер от неизвестного докторам недуга, испытывая страдания....
Великий и ужасный.... Собор Парижской Богоматери...

Ралерея царей на фасаде состоит из 28 фигур - это тоже загадка. Ведь ветхозаветныхцарей всего 18! Кто остальные 10? Число фигур соответствует числу дней в лунном календаре. Может быть, это своеобразный календарь? Головы царей, обезглавленных во время Революции (думали, что это французские короли, а не ветхозаветные цари) в 1977 году обнаружили под одним из домов. Хозяин дома их выкупил, якобы для фундамента, а на самом деле с почестями их захоронил и возвёл на этом месте дом.
Горгульи - вечные созерцатели Парижа

Внутри...
Витраж, Дерево Иессея


"Древо Иессея" - генеалогическое древо Христа от прапредка Иессея. Согласно ветхозаветному пророчеству, Мессия должен был явиться из рода Давида и Иессея.
Праведный Иессей спит. Из-под плеча его - дерево - и на нем в ветвистых кругах видны еврейские цари от Давида до Христа: — первый — Давид с арфою; выше его Соломон с книгою закрытою, выше Соломона прочие цари, по порядку, со скиптрами в руках; а на вершине ветвистого ствола — рождество Христово, и по обе стороны его, в ветвях, пророки с пророчествами взирают и указывают на Христа. Согласно пророку Исайи из потомков Иессея должен был произойти Мессия, которого христиане отождествили с Иисусом Христом.
1 Лоран де Гир - обращение свяого Павла 2 гобелены


В любой церкви Парижа можно найти Жанну Д'Арк

Большая роза Нотр Дама. Главный витраж — роза над входом в собор — частично подлинная, сохранившаяся от Средних веков (9,6 метров в диаметре). В центре её Богоматерь, вокруг — сезонные сельские работы, знаки зодиака, достоинства и грехи.



Святая Тереза - её тоже чатсо можно встретить в церквях Парижа.

Тереза родилась в 1873 году, в Алансоне, в семье часовщика Луи Мартена и его жены Мари-Зели Мартен. Семья была очень религиозная, и с детства Тереза и её четыре сестры (которые также стали монахинями) впитали в себя искреннюю веру родителей. Когда Терезе было четыре года, её мать умерла от рака. Семья переехала в Лизьё. В возрасте девяти лет Тереза тяжело заболела и находилась на грани смерти. После неожиданного выздоровления девочка окончательно решила посвятить свою жизнь служению Богу и Церкви в кармелитском монастыре. В 1889 году, в возрасте 15 лет Тереза сделала первую попытку поступить в монастырь, однако епископ отказался дать своё согласие, ссылаясь на юный возраст. Не помогла и поездка в Рим, на аудиенцию к папе Льву XIII. Вскоре, однако, епископ, убедившись, что желание Терезы не минутная прихоть, изменил своё решение, и Тереза смогла реализовать свою мечту — стать кармелиткой. Через 7 лет после поступления в монастырь у Терезы начал развиваться туберкулёз. 30 сентября 1897 года Тереза скончалась, оставаясь никому не известной монахиней из удалённого монастыря. Последние годы жизни она посвятила автобиографической книге, где описывала свою жизнь и размышляла над богословскими вопросами. Через год после смерти Терезы настоятельница монастыря выпускает автобиографический труд Терезы под называнием «История одной души» тиражом всего 2 000 экземпляров. Однако, неожиданно для всех, книга имела потрясающий успех — тиражи следовали один за другим, епископы и ведущие богословы Франции выражали своё восхищение наряду с простыми читателями. В начале XX века «История одной души» была переведена на все ведущие европейские языки. В 1907 года Папа Пий Х впервые выразил желание, чтобы Тереза была прославлена. На одной частной аудиенции он, предвосхищая будущее, называет её «величайшей святой нашего времени». Св. Тереза из Лизьё была беатифицирована 29 апреля 1923 года и канонизирована 17 мая 1925 года папой Пием XI. В 1929 году, учитывая всё возрастающие масштабы паломничества на могилу святой, в Лизьё была построена великолепная базилика святой Терезы. Автором книги о Терезе из Лизьё («Маленькая Тереза») был русский писатель и христианский мистик Дмитрий Мережковский; он и его жена Зинаида Гиппиус относились к её личности и сочинениям с большим почтением. В 1997 году папа Иоанн Павел II провозгласил Терезу Малую Учителем Церкви. Главное понятие в размышлениях святой Терезы — «Малый путь». Так она называет путь достижения святости, не подразумевающий совершения героических действий или подвигов во имя веры. Она писала: «Любовь можно доказать поступками; а как я должна проявлять свою любовь? Я не могу совершить великих деяний. Единственный способ доказать мою любовь — это разбрасывать цветы, и эти цветы будут маленькими пожертвованиями, как и каждый мой взгляд, слово и все мои внешне непримечательные поступки, которые я буду совершать ради любви». Часто «Малый путь» Терезы упрекают в излишней сентиментальности и ребяческой духовности, на что сторонники Терезы указывают, что она стремилась развить подход к духовной жизни, которая была бы понятной и поддающейся воспроизведению всеми, кто хочет ей следовать, независимо от их уровня образования.
Антуан николя (1642). Фома Аквинский (на картине) родился примерно в 1225, замок Рокказекка, близ Аквино — умер 7 марта 1274, монастырь Фоссануова, около Рима) — философ и теолог, систематизатор ортодоксальной схоластики, учитель церкви, основатель томизма, член ордена доминиканцев; с 1879 года признан наиболее авторитетным католическим религиозным философом, который связал христианское вероучение (в частности, идеи Августина Блаженного) с философией Аристотеля. Сформулировал пять доказательств бытия Бога. Признавая относительную самостоятельность естественного бытия и человеческого разума, утверждал, что природа завершается в благодати, разум — в вере, философское познание и естественная теология, основанная на аналогии сущего, — в сверхъестественном откровении.

На деревянном алтаре сцены из жизни Христа после воскресения. Алтарная преграда. В XIV в. Жан Рави вырезал из камня высокую перегородку, отделяющую клирос (хоры) от нефа. В середине XIX в. она была отреставрирована Виолле-ле-Дюком. Преграда изображает последовательную серию скульптурных сцен из Евангелия. Все они полихромные. Цвета были также подновлены командой Виолле-ле-Дюка.
Явление Христа Марии Магдалине

Явление Христа женам-мироносицам

Явление Христа апостолам Петру и Иоанну

Явление Христа ученикам по дороге в Эммаусе, Явление Христа одиннадцати апостолам на вечери (без Фомы)

Прямо перед алтарем памятник архиепископу Аффру, представлена сцена, когда он упал, пораженный пулей 26 июня 1848 г. недалеко от ул. Фобур Сент-Антуан. Он держит в руке оливковую ветвь, как бы пропогандируя мир среди повстанцев, это стоило ему жизни. Надпись: "Пусть моя пролитая кровь будет последней".
Аффр - род. 27-го сентября 1793 г. в г. Сен-Ром де Тарн, в Авейронском департаменте, поступил юношей в Духовную семинарию Сен-Сюльпис и, по окончании своего богословского образования, отправился в качестве профессора в Нантскую семинарию, но вернулся обратно в Сен-Сюльпис, где в 1818 году, по принятии священства, назначен профессором догматики. Вследствие болезни, он принужден был оставить профессуру в 1820 году и получил почетное место (aumônier) в Воспитательном доме в Париже, но затем в 1821 г. определен был главным викарием в Люсон, в 1823 г. в той же должности в Амьен, в 1834 г. — кафедральным настоятелем и почетным викарием в Париже. Благодаря сдержанности его характера, правительство Людовика-Филиппа назначило его архиепископом парижским. По вопросу о преподавании он имел столкновение с правительством в 1846 году; 25-го июня 1848 года он отправился со своими двумя викариями на Бастильскую площадь, чтобы убедить находившихся там инсургентов сложить оружие, но внезапно был тяжело ранен выстрелом из ружья и ум. 27 июня. Аффр написал много богословских сочинений и одно "О гиероглифах".

Ещё немного легенд..
В 1230 году по Парижу прошел слух, что епископ Гийом сошел с ума. Для украшения собора Нотр-Дам де Пари он заказал скульпторам серию странных барельефов по своим эскизам. Никто не понимал, что на них изображено: какие-то символы, животные, непонятные приспособления. Говорили, что епископ продал душу дьяволу и хочет осквернить собор, поместив прямо при входе всякую нечисть. Странные барельефы Нотр-Дам представляли собой ключ к тайной науке. Епископ прекрасно знал, что делает, но объяснять это никому не собирался. Гийом Парижский был алхимиком. По замыслу мессира Гийома Нотр-Дам должен был стать каменным трактатом по алхимии, справочником тайной науки. Тот, кто разгадает значение символических барельефов, сумеет получить философский камень, или Великий магистэрий, способный превращать обычные металлы в золото, исцелять болезни и останавливать время. По легенде сам Гиом Парижский сумел получить философский камень. Говорят, он спрятал его в одной из колонн собора Парижской Богоматери. И оставил потомкам указание, как его найти.
Публикация в 1831 году романа Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» вызвала новую волну интереса к Нотр-Даму как национальному достоянию. В 1832 году палатой депутатов была создана комиссия по реставрации собора. Проект возглавил молодой архитектор Виоле ле Дюк.
Работы длились с 1841 по 1864 год. Реставраторы отлили заново статуи царей, металлический шпиль с кружевным рисунком. А одной из скульптур, изображающей апостола Фому, придали черты самого архитектора ле Дюка. По его же инициативе на верхней площадке собора, у подножия башен, установили статуи химер. Помимо этого, были снесены постройки, примыкавшие к храму. Так образовалась площадь перед собором в ее современном виде.
Магический шифр Виктора Гюго, прославивший Нотр-Дам на века, назвал его «наиболее удовлетворительным кратким справочником оккультизма». Издавна ходили предания о том, что в каменных узорах и орнаментах здания скрыт рецепт философского камня…Алхимик Фулканелли в книге «Загадки соборов» пишет: «Если подталкиваемые любопытством или просто ради праздной прогулки погожим летним днем вы подниметесь по витой лестнице, ведущей к верхним этажам собора, – пройдитесь затем неторопливо по узкому проходу галереи второго яруса. Дойдя до угла, образуемого колонной северного свода, вы увидите посередине вереницы химер удивительный барельеф старца, высеченный из камня. Это он – Алхимик Нотр-Дама».В позднем Средневековье Нотр-Дам действительно являлся местом алхимических сборищ. Встречи проходили у правого входа (двери св. Анны). По традиции, старший алхимик надевал фригийский колпак и указывал своему младшему товарищу путь к статуе Алхимика на галерее второго яруса. Каково было настоящее имя Алхимика – нам неведомо. Но, согласно легенде, ему удалось-таки открыть секрет философского камня.Виктор Гюго писал по поводу Собора Парижской Богоматери, что это "наиболее полное хранилище герметического знания, чьим символом является церковь Сен-Жак-ля-Бушери".
Алхимики XIV века еженедельно собирались там в день Сатурна, иногда у главного входа, иногда у портала Святого Марселя или у маленькой Красной двери, декорированной саламандрами. Дионисий Захарий пишет, что этот обычай сохранялся до 1539 года "по праздникам и воскресеньям", а Ноэль дю Фэль пишет, что "встреча происходила в самом соборе".
Там, в сиянии позолоченного свода, среди разноцветных скульптур, каждый докладывал о результатах работ, намечал круг дальнейших поисков. Они обсуждали возможности; и прямо на месте изучали и толковали древнюю символику.Архитектуру традиционно соотносили с герменевтикой, каждый ее элемент – с тем или иным оккультным символом. Именно оккультным, а не религиозным. Наряду с христианской церковью существовали тайные общества «еретиков». Были «Вольные каменщики» – франкмасоны, было «Общество плотников – мастеров стропил». Все они проповедовали те или иные эзотерические идеи и попытались «зашифровать» их в «каменной книге» Нотр-Дама.Если обратить внимание на якобы религиозные сюжеты витражей, то можно обнаружить, что они далеки от христианской традиции. На центральном из них – Розе, Дева Мария облачена в красный плащ, из-под которого виднеется зеленое одеяние, тогда как традиционно она должна быть облачена в голубое. В то же время у масонов помещение в храме, которое служит для ритуалов посвящения в пятнадцатую Степень – «Кавалера Востока и Меча», – разделено на красную и зеленую половины…Случайность? Русский философ-мистик П.Д.Успенский (1878-1947), ученик знаменитого Г.Гурджиева, в книге «Новая модель вселенной» пишет: «В каждой так называемой «школе каменщиков», где преподавались все науки, необходимые для архитектора, существовала и «внутренняя школа», где объяснялось истинное значение религиозных аллегорий и символов, где изучалась эзотерическая философия, или наука об отношениях между Богом, человеком и вселенной, т.е. магия; а ведь за одну только мысль об этом людей отправляли на дыбу и сжигали на кострах.
Химеры, горгульи и другие фигуры нотр-дама передают нам психологические идеи его строителей, главным образом, идею сложного характера души. эти фигуры представляют собой душу нотр-дама, его различные «я»: задумчивые, меланхоличные, наблюдающие, насмешливые, злобные, погруженные в себя, – что-то пожирающие, напряженно вглядывающиеся в невидимую даль.
Доступ к записи ограничен

читать дальшеМой выбор пал в этот раз на Францию и Нидерланды. Прочитав мистическую книжку, мне захотелось увидеть всё своими глазами

Естесственно, всё было совсем не так, как представлялось. Мы не взяли ни одной экскурсии, и Париж и другие города мы объехали сами. Французы плохо говорят на английском и мой минимаьный уровень французского очень помог)
Перелёт был недолгим, Пермь-Москва, Москва-Париж.


И вот мы едем на поезде до центра Парижа. Сразу бросаются в глаза кучи чернокожих в этно-нарядах, от них пахнет благовониями, кучи азиатов, и все они говорят на французском. Бывшие французские колонии теперь смешались и рассредоточились, и это в порядке вещей, нет никакого расизма. Добравшись до станции метро мы поели в азиатской забегаловке прямо там и поняли сразу: цены на еду тут раза в 2 больше чем у нас в ресторанах. Посмотрели карту метро, доехали до станции Бланш, где был наш отель. Жили мы на одной из оживлённых улиц, около площади Пигаль -улица красных фонарей, куча сексшопов, но вся жизнь "красных фонарей" вращается в клубах, а не на улице. Тут же рядом - знаменитый Мулен Руж.

После того, как мы пошли гулять, первым, что нам встретилось была церковь Holy Trinity. Строительство начато в 1861 году, завершено через 7 лет. Церковь пострадала в период Парижской коммуны. В нишах 1го и 2го яруса — скульптуры Отцов Церкви, на третьем ярусе — аллегории добродетелей. В основании главной колокольни — скульптуры евангелистов. Рядом - скверик, где мы часто сидели - очень приятное место


Дошли до Большой Оперы. Опера Гарнье. Один из самых красивых оперных театров в мире. Дыхание перехватило. Про него Гастон Леру написал «Призрак Оперы». Строительство было задумано после того, как в здании старой Оперы на улице Ле Пелетье в 1858 г. было совершено покушение на жизнь Наполеона III. После инцидента император отказался посещать театр и распорядился объявить конкурс на лучший проект нового театра, победу в котором одержал никому не известный Шарль Гарнье. Во время закладки фундамента в 1860 г. обнаружилось, что под будущим театром постоянно скапливаются подземные воды, из-за чего потребовалось укрепить почву и соорудить огромный бетонный резервуар для воды. Именно над этим резервуаром и находится сцена. Факт существования «подземного озера» и использовал Леру в романе. Строительством дворца интересовалась супруга Наполеона III. Она как-то спросила у своего мужа: «В каком стиле предполагается строить здание: в греческом или в римском?». На этот вопрос она получила ответ: «Новое здание оперы и балета, мадам, будет построено в новом стиле, в стиле Наполеона III!». По желанию Наполеона III, опасавшегося покушения, для него был сделан личный вход: карета отъезжала по пандусу в отдельное фойе, откуда по изолированной анфиладе император мог попасть в свою ложу. Вот только воспользоваться входом ему не удалось: строительство прервалось с началом Франко-прусской войны (1870-1871). Во время Парижской коммуны, в построенных залах и вовсе были организованы продовольственные склады. В конце 1871 г. строительство возобновилось и уже в 1875 г. состоялось открытие. Для возведения потребовалось 33 км чертежей. Сначала театр назывался Парижской оперой, но после открытия в 1989 г. Оперы Бастилии его назвали Опера Гарнье – в честь создателя. Сегодня обе Оперы объединены в Государственную парижскую оперу, представляющую собой общественно-коммерческую организацию. Только в подсобных помещениях здания, построенного Шарлем Гарнье (этому архитектору, который еще не успел снискать себе славу, исполнилось на тот момент всего 35 лет), можно поместить практически любой оперный театр Старого Света.
При посещении оперы не стоит пугаться призрака Эрика, ему до сих пор отводят ложу № 5, её никто и никогда не занимает, из неё он и наблюдает за интересными ему представлениями. На ночь оставаться в здании строго запрещено, поэтому встреча с потусторонней силой невозможна. Первое таинственное происшествие во дворце произошло вскоре после открытия: зрители, присутствующие на опере «Фауст», почувствовали, что здание задрожало, в зале погас свет, и на консьержку обрушилась люстра, вес которой чуть более 800 (!) килограмм. Люди, увлекающиеся изучением потустороннего мира, наделяют озеро под зданием мистическими свойствами. Они утверждают, что именно оно является входом в мир мертвых. Кроме этого, существуют легенды, согласно которым в еще недостроенном здании во времена Французской революции подвергали пыткам и казнили сотни ни в чем неповинных людей. Их души, по заверениям некоторых экстрасенсов, и по сей день не могут найти себе покоя и часто являются ночью в виде ужасных призраков смотрителям оперы Гарнье. Но самая печальная – история о призраке Эрика. Эрик – реальный человек, появившийся на свет с врожденным дефектом лица. Из-за этого талантливый актер, игравший сам для себя в подвалах оперы Гарнье, был вынужден носить маску, чтобы не отпугнуть случайно встретившегося ему служителя театра или актера. Любовь погубила Эрика, его чувства к танцовщице Кристине Даэ остались без ответа. В течение длительного времени он оказывал ей знаки внимания и ждал ее решения. В какой-то момент она, поддавшись порыву, согласилась на совместную жизнь с уродом в одном из подвальных помещений, но жизнь без света софитов она вынести не смогла: спустя 2 недели она покинула влюбленного в нее Эрика. Горе было безутешным: он убрал из своего жилища все запасы воды и продовольствия, и по собственной воле замуровал себя в темнице. Благодаря кино история распространилась: мюзиклы и фильмы о судьбе Эрика пользуются популярностью. Ученым удалось найти скелет несчастного влюбленного, у которого был дефект костей черепа. Самоубийца не может найти упокоения. Призрак Эрика и сейчас бродит по опере Гарнье и присутствует на некоторых представлениях. Если это вызывает сомнение, ему стоит отправиться в самый знаменитый театр в мире. Даже в наши дни в 1м ярусе никому не разрешают занимать ложу под номером 5.Эта ложа предназначена для призрака оперы. Многие могут подумать, что это лишь реклама, призванная привлечь в оперу Гарнье еще больше посетителей, однако существуют факты, что после того,как ложа №5 была занята зрителями,со многими из них происходили ужасные события. Миф мифом, но вряд ли кто-то решится в наш век технологического прогресса занять место, предназначенное для несчастного Эрика,который даже после смерти не смог найти покой.
Гарнье на фасаде театра

"Танец" - юноша с бубном, вокруг танцуют девушки. Откровенная, живая скульптура. В 19 в. жители города облили статую чернилами. Теперь подлинная скульптура Жана-Батиста Карпо в музее Орсе. На фасаде - копия, выполненная П. Бельмондо, сыном известного актёра.

Внутри оперы:


потолок расписан в 1964 г Шагалом




Ложи


Библиотека-музей находится в Ротонде императора – западном павильоне от главного фасада, изначально задуманном как императорские помещения. После падения империи они так и не были закончены, до сих пор там можно увидеть массивную кладку из каменных блоков, сделанную в 1870 году.

Балконы

Коридоры.



Скульптуры в театре (Кристоф Виллибальд Глюк - австрийский композитор классической эпохи)

Здесь всегда многолюдно...

пошли на Вандомскую площадь

Вандомская пл., ранее пл. Людовика Великого — одна из «5ти королевских площадей» Парижа. Создана в 1699 г по проекту Жюля Ардуэн-Мансара в честь Людовикa XIV, название получила от дворца Сезара де Вандом. Единообразные здания в стиле классицизма, были закончены к 1720 г В центре-44-метровая Вандомская колонна со статуей Наполеона наверху, по образцу римской колонны Траяна. На западной части площади под № 15 находится основанный в 1898 году Цезарем Рицем роскошный отель «Риц». С 1979 года «Риц» принадлежит египетскому миллиардеру Мохамеду аль-Файеду, отцу погибшего вместе с принцессой Дианой Доди аль-Файеда. Именно из отеля Риц выехал Мерседес аль-Файеда в ту ночь, когда произошла авария под площадью д’Альма. Среди других знаменитостей, останавливавшихся в отеле «Риц» — графиня ди Кастильоне и Коко Шанель (прожившая там последние 37 лет жизни), Эрнест Хэмингуэй, Чарли Чаплин, Марсель Пруст другие. В особняке № 12 в 1849 г. умер Шопен. В этом же здании Наполеон III познакомился со своей будущей женой Евгенией. На Вандомской площади расположено множество бутиков, в том числе ювелирных, например, штаб-квартира Chanel, бутики Cartier и Chaumet.
Статуя Жанны Д'Арк

Церковь Святого Роха


Ее история начинается с 1521 г., когда парижский купец Жан Диношо возвел часовню в честь святой Сусанны. В 1577 г. его племянник Этьен превратил часовню в большую церковь и отдал ее под покровительство св. Роха. В 1629 г. она стала приходской церковью и претерпела ряд перестроек. Новое здание было возведено в 1645-1722 г. по планам Жака Ле Мерсье. 1-й камень заложил малолетний Людовик XIV в сопровождении своей матери Анны Австрийской. За работами в разное время следили Этьен-Луи Буаль, Мансар, Робер де Котта и проч. В новой церкви была устроена капелла святой Сусанны в память о бывшей церкви. Церковь и площадь перед нею стали местом боевых действий во время восстания роялистов в 1795 г. Фасад был поврежден выстрелами. Разграбленная во время Французской Революции, церковь была восстановлена, приютив в своих стенах произведения из других пострадавших парижских церквей. В число лиц, похороненных здесь, входят Ленотр, Вандом, Корнель, Гельвеций, Пирон, Дидро, Гольбах, Фрагонар.. Церковь была очень модной в 18 веке, и особенно ее любили французские художники, из-за чего район получил прозвище «прихода художников»... Тут же скульптура святого Роха. Согласно преданию святой Рох родился в Монпелье около 1295 года в семье губернатора города. Ещё при рождении он был отмечен знаком на груди в форме красного креста. Когда юноше было около 20, он лишился родителей, после чего раздал всё имущество бедным и отправился в Рим в паломничество. Прибыв в Италию Рох обнаружил, что в стране эпидемия чумы, после чего он начал странствовать по стране, ухаживая за больными и исцеляя их молитвой и крестным знамением. Предание сообщает о чудесах исцеления, совершённых им в Аквапенденте, Чезене, Римини, Новаре, Риме, Мантуе, Модене и Парме. В Пьяченце Рох сам заразился чумой, был изгнан, и отправился умирать в заброшенную лесную хижину. По преданию собака дворянина по имени Готхард принесла св. Роху, умиравшему от голода, хлеб. Вскоре святой исцелился, а Готхард стал его помощником. После святой Рох вернулся на родину, где отказался раскрыть своё имя, и был брошен в тюрьму как шпион по приказу собственного дяди. После 5-летнего заключения он умер 16 августа 1327 г. После смерти он был опознан по знаку креста на груди.
Дальше мы пошли в Комеди Францез и Дворец Пале Рояль. По дороге наблюдали кучи народа, всякие забавности. На домах Парижа часто красуются такие вот рожицы

Дворец Пале Рояль и сад.







Пале-Рояль - Кардинальский дворец. Дворец был построен по проекту Жака Лемерсье для кардинала Ришельё и поначалу назывался Кардинальским. После смерти Ришельё дворец заняла вдовствующая Анна Австрийская с юным Людовиком XIV, потом здесь поселился кардинал Мазарини. При Людовике XIV и его преемниках дворец служил городской резиденцией герцогов Орлеанских, и в малолетство Людовика XV именно отсюда принц-регент вёл управление всей Францией. В одном из флигелей «Король-Солнце» поселил свою фаворитку герцогиню де Лавальер; там она родила двух внебрачных сыновей короля.
В начале XVIII в. дворцовые апартаменты были обновлены в только входившем тогда в моду стиле рококо. Эти интерьеры были уничтожены в 1784 г., когда на месте части дворца было возведено здание театра для размещения Комеди Франсез. Существовавший до этого театр Пале-Рояль тесно связан с жизнью и творчеством Мольера. Камедии Франсэз— единственный во Франции репертуарный театр, финансируемый правительством. Расположен во дворце Пале-Рояль. Основан в 1680 году декретом короля Людовика XIV. Театр имеет также неофициальное название «Дом Мольера», поскольку до учреждения Комеди Франсэз во дворце Пале-Рояль с 1661 по 1673 год выступала труппа Мольера. После смерти Мольера в Париже существовало два театра — мольеровский «Отель Генего» и конкурировавший с ним «Бургундский отель», специализировавшийся на постановке трагедий. Декрет Людовика XIV, изданный летом 1680 г., объединил эти два театра. 25 августа того же года совместная труппа дала первое представление. В сентябре 1793 г. театр был закрыт декретом революционного Комитета общественного спасения, а актеры заключены в тюрьму. 3 (15) октября 1812 года Наполеон I, находясь в Москве, утвердил устав театра Комеди Франсэз, который, с некоторыми поправками, действует до сих пор.
В предреволюционные годы герцог Орлеанский, впоследствии известный как Филипп Эгалите, открыл сады для посещения всеми желающими и возвёл на площади величественные колоннады с лавками. Это проявление популизма принесло герцогу Орлеанскому расположение самых широких слоёв парижского общества. Вскоре здесь засияли огнями самые модные клубы и кофейни города. Посетивший Париж в 1790 году Николай Карамзин назвал Пале-Рояль его столицей:
Вообразите квадратный замок и внизу его аркады, под которыми в бесчисленных лавках сияют все сокровища света, богатства Индии и Америки, алмазы и диаманты, серебро и золото; все произведения натуры и искусства; все, чем когда-нибудь царская пышность украшалась; все, изобретенное роскошью для услаждения жизни!.. И все это для привлечения глаз разложено прекраснейшим образом и освещено яркими, разноцветными огнями, ослепляющими зрение. — Вообразите себе множество людей, которые толпятся в сих галереях и ходят взад и вперед только для того, чтобы смотреть друг на друга! — Тут видите вы и кофейные домы, первые в Париже, где также все людьми наполнено, где читают вслух газеты и журналы, шумят, спорят, говорят речи и проч. Всё казалось мне очарованием, Калипсиным островом, Армидиным замком («Письма русского путешественника», письмо от 27 марта 1790 г.).
В 1852 г. площадь была расширена при реконструкции Парижа, предпринятой под руководством барона Османа. Во время Парижской коммуны 1871 г. дворец сгорел, но был отстроен уже через два года и с тех пор размещает различные правительственные учреждения — Государственный совет, Конституционный совет и Министерство культуры. Сразу за дворцом находятся старые здания Национальной библиотеки.
В 1986 г. на площади появились современные инсталляции — так называемые Колонны Бюрена («Искусство преображает город»). Установленные в 1986 г. во дворе парижского Пале-Руаяля и вызывавшие столько протестов парижан, теперь превратились ещё в одну из достопримечательностей французской столицы (на фотографии их видно)
Фонтан Мольера

Фонтан Мольера похож на монументальный памятник великому драматургу. Стоит он на углу улиц Мольера и Ришелье, неподалёку от театра Комеди Франсез, в котором комедиограф играл и для которого писал, и напротив дома, где он жил и умер. Мольеру стало плохо прямо на сцене, во время спектакля «Мнимый больной», в котором он играл Аргана. Из Комеди Франсез его принесли сюда, в сороковой дом по улице Ришелье, где он и умер через несколько часов. Фонтан огромный – шесть с половиной метров в ширину и шестнадцать в высоту, размерами с дом, торец которого он закрывает. Поставили его в 1844 году по настоянию Иосифа Ренье, члена товарищества актёров Комеди Франсез, когда место на маленькой площади освободилось. Там собирались ставить фонтан с какой-то аллегорической фигурой, но Ренье написал письмо префекту Сены с предложением увековечить память Мольера, собрав средства по национальной подписке. Так и сделали, и это было впервые во Франции, что люди давали деньги на памятник гражданскому лицу. Проектировал монумент архитектор Луи Висконти (среди других его знаменитых проектов – могила Наполеона и фонтан Сен-Сюльпис). Гравёр Франсуа Огюстен Конуа выполнил медаль, посвящённую открытию фонтана, экземпляр которой хранится в музее Карнавале. Памятник вышел эффектным и элегантным. В портике, под внушительной аркой на четырёх коринфских колоннах, сидит бронзовый Мольер работы Бернара Габриэля Серре. Чёрная статуя резко контрастирует с беломраморным постаментом, с обеих сторон которого стоят женские фигуры, созданные скульптором Жаном-Жаком Прадье. По правую руку от Мольера – Серьёзная Комедия, по левую – Лёгкая Комедия; обе смотрят на драматурга и держат в руках свитки с перечислением мольеровских пьес. В самом низу постамента – три маскарона в виде львиных голов, из пастей льётся вода в неглубокий и не сразу заметный бассейн. Мольер изображён сидящим – явно за работой, но, возможно, здесь есть и намёк на обстоятельства смерти: когда ему стало плохо на сцене, он как раз был в кресле (оно до сих пор торжественно хранится в театре). Сидит грузно, тяжело, камзол расстёгнут, лицо задумчиво. С высоты фонтана Мольер словно смотрит на свой дом и памятную доску на стене
Мотоциклы и здание Национальной библиотеки на фото справа.


Национальная библиотека — самое богатое собрание франкоязычной литературы в мире и самая крупная библиотека во Франции. Одна из крупнейших библиотек мира. Исторически располагалась в Париже на рю Ришельё (сразу за Пале-Рояль) в ансамбле зданий XVII века, построенных по проекту Мансара для кардинала Мазарини и расширенных после 1854 года. Ныне этот ансамбль хранит только малую, но самую ценную часть государственной библиотеки — Кабинет медалей и манускрипты. Среди оригиналов, хранящихся в Национальной библиотеке, – Библия Гутенберга (точка отсчёта книгопечатания в Европе. Книга появилась не позднее 1455 г.), сочинения (оригиналы) Рабле, Вийона, Гюго, Пруста. Но меня интересновало не это. Мне очень хотелось найти одну папку. И увидеть её своими глазами, чего сделать не удалось. Бир не захотел заходить в библиотеку - мол, всё равно всё на французском, до что мы там потеряли.... А речь шла вот о чём.
В Национальной библиотеке Парижа есть один любопытнейший документ, обнаруженный впервые в 1975 году. Он значится там под ничем не примечательным шифром: 4 lm 249. Представляет собой этот документ обыкновенную конторскую папку, в которой можно обнаружить целую коллекцию разрозненных документов. Если вы начнете их разбирать, то обнаружите немало газетных вырезок, массу листов с изображениями неведомо чьих генеалогических древ, какие-то статьи, письма, а вдобавок ко всему еще и десяток-другой типографских страниц, явно выдранных из книг. Как свидетельствуют авторы сенсационного документального триллера – Святая кровь, святой Грааль – (1982,1996) Майкл Бейджент, Ричард Ли и Генри Линкольн, посвятившие внушительную часть жизни изучению содержимого этой папки, оно регулярно меняется: одни документы заменяются другими, некоторые листы обнаруживаются с целым рядом рукописных пометок, которых прежде не было, и т. д. Любопытно, что все старания установить, кто же вытворяет подобное, не увенчались успехом. Причем, судя по всему, даже сейчас, когда состоялся выход – Кода да Винчи, и документальное подтверждение существования Приората Сиона вызвало невероятный бум читательского внимания к документам из папки, все эти безобразия до сих пор продолжаются! Если вы не читали знаменитого романа Дэна Брауна и никогда не слышали о Приорате Сиона, у вас наверняка может родиться вопрос: чем же так знаменита эта папка из французской библиотеки?! Что ж, вполне законный вопрос!
Среди документов, находящихся в папке, наибольшее значение исследователями придается тем самым генеалогическим схемам. Считается, что их создателем является некий Анри Лобино. Его имя значится на титульном листе. Правда, в этой же папке присутствуют две заметки, где утверждается, что Анри Лобино – это псевдоним, а сами генеалогические древа были составлены скончавшимся в 1966 году историком и известным собирателем антиквариата по имени Лео Шидлоф. На генеалогических древах детально изображается история родов… потомков Иисуса Христа и Марии Магдалины!!! Это знаменитые семейства Сен-Клеров, Бланшфоров, Меровингов и Плаитаров. Согласитесь, что до недавнего времени сама мысль о том, что Иисус и Мария вообще могли оставить после себя потомство, была бы сочтена кощунственной! Но сейчас, естественно, всё изменилось – и только благодаря обнаружению документов, содержащихся в папке из парижской Национальной Библиотеки. Попытки исследователей установить контакт с семьей Шидлофа оказались не слишком обнадеживающими; во всяком случае, дочь покойного напрочь отвергла саму возможность того, что ее отец, занимавшийся по жизни торговлей миниатюрами, мог интересоваться составлением чьих-то генеалогических древ. Правда, она обмолвилась, что после смерти отца пришло немало писем от совершенно незнакомых ей адресатов; почти во всех из них содержался вопрoc по поводу каких-то документов. А через некоторое время было установлено, что Анри Лобино – это не псевдоним Лео Шидлофа, а подлинным автором схем является граф де Ленонкур. Добраться до всех этих любопытных материалов удалось далеко не всем желающим, однако некоторые исследователи в этом преуспели. В процессе досконального изучения всех материалов из папки они натолкнулись на заметку, в которой содержался намек в пользу существования тайного общества под названием: Приорат Сиона. В этой же заметке сообщалось о том, что в создании Приората Сиона непосредственное участие принял Готфрид Бульонский, и состоялось это событие якобы в 1090 году в Святой Земле до захвата крестоносцами Иерусалима. Впеследствии на развалинах древней византийской церкви близ Сионских врат крестоносцы возвели аббатство Богоматери Сионсой Горы, которое стало их первой резиденцией и первым "ядрышком" будущей суперорганизации. Настоящим ядром Приората Сиона стало место Сен-Жан-ле-Блан, находящееся под Орлеаном. Здесь была та часть послушников монастыря Сионской Горы, которая сопровождала короля Людовика VII на Родину после окончания крестового похода. Приблизительное расположение штаба Приората Сиона - местечко Ренн-ле-Шато в провинции Од. Здесь находилась так называемая "Арка" или "Вифаия", управляющая командорами высокого уровня посвящения Ордена. Всего в нём было 1093 человека, распределённых на 7 кругов посвящения, каждый из которых содержал послушников предыдущего уровня - Витязи, Рыцари, Наездники, Командоры, Коннетабли, Сенешали, и, главный над всеми, Навигатор, он же - Великий Магистр. В течении последующих лет Приорат Сиона то открыто заявлял о себе, то уходил в подполье, продолжая дёргать за ниточки власть. Некоторые считают, что именно он осуществил слияние всей Европы в Евросоюз и единую валюту "евро". Членами Приората Сиона были в том числе и Боттичелли, Николя Фламель, Леонардо да Винчи, Виктор Гюго, Исаак Ньютон, Жан Кокто. Информация о секретных документах просочилась в газеты через неизвестного члена Приората Сиона. Тогда-то в библиотеке и обнаружили все эти свитки. Архивы, письма, генеалогические таблицы, рассказывающие об истории Приората Сиона. Папка порадовала и списком Великих Магистров Приората Сиона. Но самое интересное открытие ожидало ученых впереди: дальнейшее исследование бумаг позволило им выдвинуть гипотезу, что таинственный Приорат Сиона не только способствовал созданию Ордена рыцарей Храма (т. е. тамплиеров), но и являлся своего рода административным органом, искусно направлявшим действия рыцарей. С целью подтверждения своей гипотезы исследователям было необходимо поднять все возможные документы по лицам, фигурировавшим в списке Магистров, и попытаться установить между ними наличие некой связи, которая бы могла быть объяснена общей принадлежностью к Приорату Сиона. Решение этой проблемы позволило бы подтвердить сенсационные сведения, содержавшиеся в бумагах из папки; последние, кстати, очень скоро было принято именовать «Тайными Досье» Приората Сиона.
В библиотеке более 2 млн. изданий, и они собраны потому, Франциск I в 1537г. издал указ, что каждый экземпляр каждого издания должен быть отправлен в библиотеку. Галереи Мазарини (кардинал) и Мансара (архитектор) предназначены для размещения принадлежавшей кардиналу коллекции живописи и скульптуры. Кардиналы в то время имели очень много

Париж: Конная статуя Людовика XIV на площади Побед



Сам король изображен на коне в одеждах римского императора с лавровым венцом на голове. Это 3-й монумент, воздвигнутый на этом месте. Оригинальный был уничтожен во время Французской революции, и его останки хранятся в Лувре. А позже здесь установили памятник соратнику Наполеона генералу Луи Дезе. Нынешний монумент построили после падения Наполеона во время правления Карла X. Нужно сказать, что название площади также претерпевало изменения. Некоторое время она называлась площадь Национальных побед. Впрочем, ничего удивительно в этом нет. Ведь изначально площадь Побед заложили в честь победы Франции над Голландией и её союзниками во второй половине XVII столетия.
Национальный банк Франции

Нотр-Дам де Виктуар


Базилика Нотр-Дам-де-Виктуар (Богоматери Побеждающей). Находится на одноимённой улице. Одна из пяти 5 церквей архиепархии Парижа, имеющая статус «малой базилики». Людовик XIII после успешного окончания осады Ла-Рошели в 1628 г. увековечил победу строительством церкви, посвященной Богоматери. Церковь решили строить при монастыре босоногих августинцев, существовавшем с 1619 года в районе современной улицы Пти Пер (название улицы произошло от прозвища августинцев — «малые отцы» фр. Petits Peres). 9 декабря 1629 г. король сам заложил 1-й камень в фундамент церкви, а парижский архиепископ Жан Франсуа Гонди освятил стройку. Первоначальный проект церкви был разработан архитектором Пьером Ле Муетом, но работы, едва успев начаться, были остановлены из-за недостатка средств. В 1656 году строительство было возобновлено, им руководил Либераль Бруан (Liberal Bruant), потом Габриэль Лё Дюк. Ещё не до конца возведённая церковь была освящена в 1666 году. В 1737—1740 годах Жан Сильвен Карто закончил работы над фасадом, завершив этим процесс строительства. Во время Великой французской революции монастырь был закрыт, монахи изгнаны. В церкви располагалось сначала руководство Национальной лотереи, затем фондовая биржа. В 1802 г. здание возвращено Церкви. В 1836 г. церковь была посвящена Непорочному Сердцу Марии. В 1859 г. были разобраны строения бывшего монастыря. В 1927 году Нотр-Дам-де-Виктуар была объявлена «малой базиликой». В восточном рукаве трансепта находится статуя Девы Марии с Младенцем, почитаемая верующими чудотворной. Число вотивных предметов, принесённых к образу, превышает 30 тыс., некоторые укреплены на стенах храма. В интерьере выделяются старинные витражи в хоре и трансепте, 7 монументальных картин Шарля ван Лоо о жизни Святого Августина и об осаде Ла-Рошели, а также орган XVIII в. Здесь похоронен композитор Жан Батист Люлли.
В церкви над входом неожиданно на алтаре заметили надпись на древнееврейском. Поняли, что это ивритское имя Бога Иове, Яхве - по-разному оно звучит. Ветхий завет...
Святой Антоний Падуанский (католический святой, проповедник, один из самых знаменитых францисканцев.)



Сент-Эсташ

Раньше весь район у церкви назывался "Чревом Парижа", так окрестил его Эмиль Золя в одноимённом романе. Уже в XII вере тут появились первые торговые ряды, где раз в неделю выставляли свои товары парижские купцы. Потом рынок стал ежедневным, а в XIX в. он превратился в очаг порока и разврата, кишащий карманниками, ворами, контрабандистами, убийцами, проститутками. Чтобы навести порядок, над торговыми площадями возвели крышу из кованого железа в 1851 г. Но она не сильно помогла. Скорее помогло создание другой "крыши" - полицейской, которая взяла всё под контроль. Вскоре рынок стал старейшим, самым большим в Париже. Но после окончания Великой Отечественной Войны его перенесли за пределы Парижа, на его месте остался пустырь. Сейчас на его месте центр Форум-де Аль. Отсюда расходятся в разные стороны RER и метро. Об уничтожении торговых рядов напоминает картина под названием "Фрукты и овощи покидают сердце Парижа 28 февраля 1969 года". Она находится в часовне церкви Сент-Эсташ. Она являлась одной из самых красивых в Париже, но полностью сгорела в 1840 году и её реставрацией руководил архитектор Балтар, автор той самой кованой крыши. Возведение шло с 1532 по 1637 - она воплощает в себе позднюю готику и ренессанс. Нелепый классический фасад построенный в XVIII в. не портит вид. В этой церкви крестили Моцарта и кардинала Ришельё.
Часовня Лувра (Oratoire du Louvre). Храм XVII в. архитектора Лемерсье был королевской часовней при Людовике XII, Людовике XIV, Людовике XV, внимавших в ней проповедям известных священников, включая отца Боссюэ.

На улице Риволи, напротив Лувра находится Оратория Лувра. За забором храма - памятник адмиралу Колиньи, предводителю гугенотов, убитому 24 августа 1572 года в Варфоломеевскую ночь. Оратория была построена в 1621 г. по проекту Жака Лемерсье. В качестве домашней часовни храм начал использовался с 1623 г. Людовиком XIII. Но строительство фасада храма было завершено только в 1725 году по проекту Каке. В храме состоялись погребальные службы по кардиналу Ришелье, Людовику XIII, Анне Австрийской, королеве Марии-Терезии. Во время Великой французской революции храм был разграблен и превращен позднее в склад. В 1811 г. приказом Наполеона храм был передан протестантам и стал протестантской церковью с целью примирения католиков и протестантов. Это имело большое значение. Именно у стен строящегося храма были перебиты аристократы-протестанты. Трупы их сбрасывались в находящийся рядом ров Лувра. Памятник адмиралу Колиньи был установлен в 1889 году.
Памятник Г. Колиньи, Оратория Лувра

Сен-Жермен Л'Оксерруа колокольня и Мэрия I округа (слева)

Церковь находится напротив восточной стороны Лувра. 24 августа 1572 года, в день св. Варфоломея по приказу Екатерины Медичи колокола церковной звонницы - Винсент, Герман и Мария подали сигнал к началу истребления гугенотов, которые были приглашены на свадьбу Генриха Наваррского с Маргаритой де Валуа (сестры короля Карла IX) в качестве демонстративного жеста примирения — так началась Варфоломеевская ночь. Принято считать, что звонили именно с главной сохранившейся башни, но это не так: католикам просигналила маленькая колокольня с южной стороны церкви. В канун Дня св. Варфоломея подстрекаемые королевой-матерью парижане устроили массовую резню соотечественников-христиан, вся вина которых заключалась в отказе от католичества.
Екатерина Медичи решила устранить гугенотов. Глава гугенотов, адмирал Колиньи, выступал против короля. План Медичи был убить его без ведома Карла IX. Тем временем по случаю свадьбы короля Наваррского и Маргариты Валуа в столице собрались гугеноты. Медичи всё подготовила...но убийца промахнулся. Колиньи обвинил королеву и помогавших ей герцогов Гизов. И тогда было решено убить всех гугенотов (их главарей). Но приказ "убить всех" военачальник Клод Марсель воспринял буквально. Убили всех гугенотов до последнего. Заходили в дома, вытаскивали из постели и убивали. Убивали на улице. Это должно быть жутко...
Сейчас в церкви Сен-Жермен Л'Оксерруа не осталось оригинального интерьера кроме готической паперти 1435 г.
Церковь носит имя христианского святого Германа Осерского (ок. 378—448), галло-римского епископа, одного из самых почитаемых во Франции святых. Строилась и перестраивалась с XII века. Во времена, когда Лувр был королевским дворцом, Сен-Жермен-л’Оксерруа служила приходской церковью для династии Валуа. Колокольня — единственное, что сохранилось с XII в. Архитектура— памятник поздней или «пламенеющей готики»; она примечательна изысканностью архитектурных форм и обилием орнамента. Внутри церкви самая известная витражная роза периода Возрождения и, в целом, насчитывают 78 м витражного стекла. Орган был заказан Людовиком XVI для Сент-Шапель. Здесь же фламандский алтарь резного дерева, где изображены сцены из жизни Христа, статуи святых Жермена и Винсента (XV век). Здесь похоронена большая часть художников и скульпторов, живших в Лувре в течение XVI—XVIII вв.
До VIII в. это место занимало языческое святилище эпохи правления Меровингов. Первый христианский храм, сменивший древнее капище, был построен в начале XII века и освящён во имя святого Жермена (Германа). Первоначально она называлась Сен-Жермен-ле-Ронд (Saint-Germain-le-Rond), а затем ее переименовали в Сен-Жермен-л’Осеруа, то есть Святого Жермена Осерского (при жизни Святой Жермен был епископом города Осера). Во время Французской революции церковь была разграблена. Её использовали под продовольственный склад и там же разместили полицейский участок. Во время июльской монархии в 1838 году церковь была отреставрирована. В церкви похоронены знаменитые деятели французской культуры: архитекторы Жак Жермен Суффло (создатель Пантеона), Луи Лево, Робер де Кот, Анж Жак Габриэль, скульпторы Антуан Куазево, Мартен Дежарден, братья Николя и Гийом Кусто, художники Франсуа Буше, Ж. Б. Шарден, Александр Франсуа Депорт, поэт Малерб, учёный Андре Дасье и др.
Это один из старейших храмов Парижа, много раз отреставрированный и перестроенный, а потому от его первоначального архитектурного облика мало что осталось. То, что вы видите, соответствует не столько самому стилю пламенеющей готики, сколько представлению о нем, бытовавшему в XIX в. Именно тогда здание подверглось самой серьезной, если не сказать - жестокой, перестройке. Языческое святилище на этом месте существовало еще в римские времена. Победившее христианство старательно уничтожало следы пред шествующей религии-конкурента, и в конце VI в. здесь появилась церковь, освященная в честь св. Германа, епископа города Осера (по-французски - Жермена из Оксерруа). В 885 г. ее разрушили норманны. В начале XI в. при короле Роберте Благочестивом церковь отстроили заново, в XII в. пристроили колокольню, ныне ставшую самой старой сохранившейся частью здания. Французские монархи вместе со своим двором перебрались из дворца на острове Сите в Лувр. Тогда Сен-Жермен-л’Оксерруа стала приходской королевской
церковью. В 1435 г. к входу пристроили эффектную арочную лоджию, дошедшую до наших дней, хоть и растерявшую в ходе веков свое скульптурное убранство (большинство нынешних статуй созданы во время реставрации XIX в.). Она составляет особую достопримечательность храма, подобного вы не увидите ни в одной другой парижской церкви.
Колокольня, что сейчас гордо возвышается на площади слева от церкви, есть произведение архитектора Теодора Баллу и построена в середине XIX в. За давностью лет ощущение новодела растерялось, но все же это сооружение всего лишь имитирует средневековый готический стиль. Старая же башня, словно стыдясь нахальной преемницы, в ходе многочисленных перестроек как бы вросла в здание церкви и спряталась. Увидеть ее можно только с боковой улочки Священников Сен-Жермен-л’Оксерруа (rue des Pretres Saint-Germain-l’Auxerrois). Внутри храма колокольня выдает себя дополнительно утяжеленными пилонами на пересечении южного крыла трансепта и обхода хора.
Резная деревянная скамья была изготовлена в 1684 г. и предназначена исключительно для королевской семьи. К XVI в. относятся витражи и окна-розы в обоих крыльях трансепта. Хор обнесен изящной
решеткой XVIII в.
Здесь 2000 лет истории. Тут и элементы римского наследия и память о раннем христианстве, отголоски норманнских набегов и набат религиозных войн, королевская история и одновременно результаты грандиозного переустройства французской столицы, предпринятого в середине XIX в. Подобные свидетельства «спрессованной» истории характерны для Парижа. Слева от Сен-Жермен-л’Оксерруа и новой колокольни находится мэрия I округа , строительство которой завершилось в 1860 г. Ее архитектор, Жак-Иньяс Итторф, столкнулся с непростой задачей. Ему было необходимо вписать новое здание в
сложившийся исторический и архитектурный контекст: с одной стороны Лувр, с другой - пламенеющая готика. Надо отдать зодчему должное, он неплохо справился с проблемой, создав симметричный, но при этом оригинальный фасад. Существовал и альтернативный проект: чтобы добиться архитектурного единства, на полном серьезе рассматривался снос старинной церкви. Маленькая площадь Лувра (place du Louvre), на которую выходят фасады церкви и мэрии, в давние времена находилась за чертой города, хоть это и трудно вообразить сегодня. Именно здесь в 52 г. до н.э. стал лагерем римский полководец Тит Атий Лабиен перед решающей битвой, окончательно приведшей галлов-паризиев под римское господство. Здесь же в 885 г. разбили свой лагерь и норманны, во время долгой осады Парижа вымещавшие свою воинственность на первой церкви Сен-Жермен-л’Оксерруа и в результате превратившие ее в руины. Париж, кстати, в конце концов, тоже не устоял и был разграблен, а все жители, не успевшие сбежать, попросту перерезаны. Колокол Мария сохранился до наших дней.
она же



13-й век. 3 фигуры в центральном портале - средняя фигура держит свечу, которую дьявол пытается потушить. Но Ангел рядом готов вновь разжечь свечу. Портал - одна из самых оригинальных особенностей строения (1435 - 1439).


1. Святой ап.Петр происходил из маленького палестинского городка Вифсаиды, у него была жена и дети, он кормил семью рыболовством. Святой апостол Андрей Первозванный был его родным братом, он и привел Петра к Иисусу. И тотчас святой Петр возгорелся любовию к Господу, уверовав в Него как истинного Христа, посланного Богом на спасение мира. Однажды, войдя в лодку Петра, Иисус сказал ему: “Отплыви на глубину и закинь сети свои для лова”. Симон (так звали Петра от рождения) сказал Ему в Ответ: “Наставник! Мы трудились всю ночь и ничего не поймали, но по слову Твоему закину сеть”. Сделавши это, они поймали такое великое множество рыбы, что даже сеть у них прорывалась. И дали знак товарищам, находившимся на другой лодке, чтобы пришли помочь им; и пришли, и наполнили обе лодки, так что они начали тонуть. Увидев это, Симон-Петр припал к коленям Иисуса и сказал: “Выйди от меня, Господи! Потому что я человек грешный”. Ибо ужас объял его и всех бывших с ним от этого лова рыб, ими пойманных. И сказал Симону Иисус: “Не бойся; отныне будешь ловить человеков”.
2. в цервки Сен-Жермен-Л'Оксерруа можно увидеть статую Преподобной Марии Египетской. В западноевропейском искусстве изображений Марии Египетской практически нет, так как большинство художников направляло свою энергию на изображение Марии Магдалины по тем же сюжетам. Обратная ситуация в иконописи — в то время, как тип икон Магдалины практически не разработан, Марию Египетскую (как отшельницу, в рубище) изображали охотно, как одну, с житием, так и вместе с другими святыми.




На витраже слева в зелёной одежде - Манассия (695-642 гг. до P. X.), сын Езекии (Хизкияу) и Хефцибы — царь Иудеи,потворствовавший идолопоклонничеству, при нем возводились жертвенники Ваалу, было поклонение солнцу, луне и звездам, а т.ж. колдовство. Манассия унаследовал трон в 12 лет и царствовал 55 лет. Большую часть его правления Иудея была вассалом Ассирии. Манассия отменил религиозные реформы своего отца Езекии и ввёл языческие элементы в храмовую службу. В Хрониках приводится предание о том, что Господь «привёл на них… военачальников царя ассирийского; и заковали они Менашше в кандалы, и оковали его цепями, и отвели его в Вавилон». В плену он раскаялся, и Бог возвратил его на царство. В Библии Манассия - вероотступник, а его царствование -образец греха идолопоклонства, что, согласно Иеремии, было одной из причин разрушения Храма. Даже в Иерусалимском храме Манассия установил идола Астарты. Он пожертвовал детей в честь Молоха в долине Енномовой (Геенна) на высотах Тофета. Сын Манассии, Амон, шёл по стопам отца; но в правление внука Манассии, Иосии (Иошияху), победила тенденция, приведшая к религиозной реформе в духе монотеизма

нач. 16 века фламандской алтарь в одном из боковых приделов Сен-Жермен





агнец; Адам и Ева


Красивый «алтарь» (ок. 1530). Он изображает жизнь Богородицы


Кровавая Мари. Главный колокол этой башни (церковь Сен-Жермен-л’Оксерруа) – колокол Мари – подал сигнал к началу великой резни - Варфоломеевской ночи.
Этот витраж относится к 15-м веке
Этьен д’Алигр — канцлер Франции и хранитель государственной печати

Витраж, стекло. Вера в Христа. И мне кажется,около Иисуса изображена Мария Магдалина. По одной из версий (апокрифической) Иисус и Мария Магдалина могли оставить потомство, что и называли Тайной Св. Грааля. Но это лишь предположение.




Жанна Д'Арк. Святая Дева Мария сзади на витраже.

Святой Герман, XV век. Герман (или Жермен) Осерский (ок. 378, Осер — 31 июля 448, Равенна) — один из самых почитаемых во Франции святых, епископ, покровитель Осера. Происходил из богатой галло-римской семьи, получил образование в Осере, изучал право в Риме. Принял христианство уже в зрелом возрасте, был рукоположён в священники, а в 418 году стал епископом Oсерским. Герман способствовал созданию большого количества общежительных монастырей — за сто лет до рождения Бенедикта Нурсийского и массового распространения монашества бенедиктинского типа по Европе, Герман Осерский и Мартин Турский стали родоначальниками монашества галльского типа. В 429 и 445 годах посещал Британию, где способствовал созданию монастырей и борьбе с ересями, в первую очередь с пелагианством. В 432 году он рукоположил в епископы Патрика, ставшего просветителем Ирландии. Ученицей святого Германа была святая Камилла, которая отправилась с ним в Осер, где стала затворницей. Умер св. Герман в 31 июля 448 года в Равенне. Останки св. Германа покоятся в крипте аббатства Сен-Жермен в Осере. В 429 году святой Герман Осерский был проездом в доме семьи Женевьевы (будущей святой Женевьевы) и предсказал маленькой Женевьеве великое будущее.

Орган был заказан Людовиком XVI для Сент-Шапель. Но стоит здесь.


Эта нео-готическая колокольня разработана Баллю и имеет 38 колоколов. Расположен между церковью и нео-ренессансной мэрией (ратушей) 1-го округа Парижа. У каждого округа своя мэрия. Циферблат - показывает давление.



Ну и, конечно, как же я могу нечисть не пофотографировать?




Святая Радегунда 1841г. (Радегонда Тюрингская); (лат. Radegunda или Radegonda; ок. 518, Эрфурт, Тюрингия — 13 августа 587, Пуатье, Франкское государство) — королева франков, жена Хлотаря I, дочь короля Тюрингии Бертахара. Имя Радегунда в переводе с древневерхненемецкого языка означает «Воительница советами», от Rat (совет) и Kampf (борьба).

Святая Радегунда (520/5-587). Радегунда была дочерью тюрингского короля Бертехара, убитым братом, королем Герменефредом , который забрал племянницу к себе. В 531 г. ее дядя в свою очередь потерпел поражение от франкской армии, и Радегунду вместе с младшим братом захватил король Хлотарь, чтобы воспитать ее в духе смирения и сделать женой, таким образом подтвердив права на Тюрингию. Радегунда была язычницей, как и ее родня. Живя в одном из королевских поместий в Вермандуа до 538 года, когда состоялся ее брак, она обучалась основам христианской веры, латыни, она умела писать и читать, что для того времени считалось высоким уровнем образования, до которого дотягивали не все короли.
Женившись, король обнаружил, что его новоиспеченная супруга чересчур подвержена благочестию. Их брак продлился около 15 лет (по другим сведениям – десять), детей они не имели. Радегунде опостылел ее титул, она уклонялась от королевских обязанностей, и, после убийства Хлотарем ее брата-заложника, она решилась на побег. В тайне она ушла из дворца и умолила епископа Нойонского Медарда посвятить ее в монахини. Медард, сначала убоясь гнева короля, просьбу ее в конце концов выполнил. Радегунда удалилась на виллу возле Пуатье, где и основала монастырь св. Креста, который впотом стал носить ее имя.
Король пытался вернуть ее, но Радегунда осталась в монастыре. Король неохотно согласился поддерживать ее монастырь. В 587 г. она умерла, еще при жизни став святой. Радегунда не стала аббатисой. На эту должность она назначила свою «духовную дочь и воспитанницу» Агнессу. Но церковные иерархи и светские правители обращались в письмах именно к ней, а не к аббатисе. Перестав быть королевой по титулу, она осталась такой по праву рождения и воспитанию. Она использовала свой статус, чтобы, после переписки с византийским императором Маврикием, послать клириков в «восточные страны за частью древа креста господня и за мощами святых апостолов и прочих мучеников». Клирики преодолели расстояние от Пуатье (южная Франция) до Константинополя. Она поддерживала дружеские отношения с современными ей епископами. Поэт Венанций Фортунат (530 – 609) часто навещал ее в монастыре; сохранились две поэмы, написанные ими в сотрудничестве. Венанций посвятил ей много стихотворений, прославляющих ее ум, достоинство и благочестие. Радегунда, еще будучи королевой, занималась благотворительностью, а после ухода в монастырь совершила множество чудес. Она раздавала милостыню беднякам, одаряла церкви и монастыри, ухаживала за больными и прокаженными. Она построила госпиталь для бедных женщин, где прислуживала сама. Часто постилась, принимая только воду и хлеб, носила власяницу под королевским платьем. Она заступалась перед королем за осужденных, как то считалось приличным королеве, и вымаливала им жизнь. Став монахиней, она ужесточила свое «покаяние». Список чудес Радегунды длинен). В основном - исцеление больных и одержимых. Доводилось оживлять мертвых. У одного мирянина и его жены рождались мертвые дети. Когда очередное дитя родилось мертвым, родители, готовясь к погребению, завернули его во власяницу святой, и младенец задышал. К моменту ее смерти монастырь процветал – в нем жило около 200 женщин. Среди монахинь было много девиц из королевских семей, которые вели себя куда как легкомысленнее. Но это другая история..
У входа, скульптуры трех великих святых, которые сыграли свою роль в христианизации Сен Дени, с головой в руках, Сен-Марсель, который боролся с ужасным болотным существом и Сен-Жермен,Святой Герман

Святой Марсель( ?—436) — святой католической церкви, епископ Парижа, преемник Пруденция.
Святой Дионисий Парижский — святой мученик. Покровитель г. Парижа. Согласно легенде, обращен в христианство самим Апостолом Павлом в Афинах, в Греции. Под именем Дионисия был первым епископом Афин. В Риме епископ Дени получил благословение от Папы Климента I (88—97) перед миссионерским путешествием к галлам. После проповедей и успешных деяний Дени схватили и по приказу римского префекта-язычника обезглавили вместе с Свв. Элевферием и Рустиком. После казни тело святого чудесным образом поднялось на ноги и с отсеченной головой в руках дошло до места погребения, которое получило название Монмартр (франц. Montmartre — "Гора мученика"). Останки святого перезахоронены в 272 г. в 7 км к северу от Парижа. В 630 г. король Дагобер I основал в этом месте бенедиктинское аббатство Сен-Дени (Saint-Denis). В XII в. в Сен-Дени возведен собор. На Монмартре в 1876—1919 гг. — церковь Сакре-Кёр ("Святого Сердца"). В средневековой французской скульптуре и витражах Св. Дени изображали в епископском одеянии и с отрубленной головой в руках.





Охх... Каждая церковь, тем более древняя - это как сотни энциклопедий - в ней заключены общирные знания и люди, не умевшие читать могли изучать библию и получать знания просто приходя в неё... Жаль, что я не могу знать всё об этом, но уж сколько знаю

После мы дошли до Консьержери (самая первая фотка)..Тут начали собираться тучи и мы, глядя на небо, и восхищаясь готичностью всего происходящего продолжили прогулку, как ни в чём не бывало



И дождались....Дождь на фоне Лувра.
Мы побежали по набережной и скрылись в дворцовой арке вместе с несколькими французами


Одна из часовых башен на улицах Парижа



Максимильен де Бетюн, носивший титулы барона Рони (фр. baron puis marquis de Rosny), а потом и герцога Сюлли (фр. duc de Sully; 13 декабря 1560(15601213) — 22 декабря 1641) — глава французского правительства при короле Генрихе IV.

Национальная Ассамблея

Бурбонский дворец (Palais Bourbon) — место заседаний Национальной ассамблеи Франции в Париже, на левом берегу Сены, на набережной Орсе, прямо напротив церкви Мадлен и площади Согласия, с которой он соединён мостом Согласия. Строился в 1722-28 годах по проекту Лоренцо Джардини под наблюдением Жака Габриэля как hôtel particulier (столичный особняк) узаконенной дочери Людовика XIV и маркизы де Монтеспан — герцогини Луизы-Франсуазы Бурбонской. В 1756 г. выкуплен в казну Людовиком XV, затем отчуждён в пользу наследника герцогини, принца Конде, который заказал Суффло расширение дворца в стиле классицизма.
В годы Французской революции особняк был национализирован и использовался (с 1798 года) для заседаний Совета пятисот. При наполеоновской перестройке Парижа в духе ампира перед дворцом был возведён монументальный портик наподобие римского храма, калькирующий схожий фронтон церкви Мадлен на противоположной стороне Сены. Строительством фасада занимался в 1803-07 гг. Бернар Пойе. Реставрация Бурбонов вернула дворец прежним хозяевам, однако уже в 1827 году он был за астрономическую сумму выкуплен государством для размещения парламента. В связи с новой функцией понадобилось переоформление интерьеров. Над портиком возвышается фронтон с аллегорическим сюжетом, выполненным в 1842 году скульптором Корто. Другие аллегорические барельефы выполнены Рюдом и Прадье на крыльях здания. Будущий депутат Делакруа украсил помещение дворцовой библиотеки «Историей цивилизации» (1838—1845); там же установлены Гудоновы бюсты Дидро и Вольтера.
Доска посвящённая Аристиду Бриану


Аристиид Бриан (фр. Aristide Briand) (28 марта 1862 года, Нант — 7 марта 1932 года, Париж) — французский политический деятель Третьей республики, неоднократно премьер-министр Франции, министр иностранных дел, внутренних дел, военный и юстиции. Лауреат Нобелевской премии мира 1926 года (вместе с Густавом Штреземаном) за заключение Локарнских соглашений, гарантировавших послевоенные границы в Западной Европе. Родился в Нанте, изучал право, затем занялся политикой на левом фланге, писал в анархистском журнале «Le Peuple», стал масоном.
Дом инвалидов

Мост Александра III-го


Мост Александра III — одноарочный мост, перекинутый через Сену в Париже между Домом инвалидов и Елисейскими Полями. Мост был заложен в ознаменование Франко-русского союза императором Николаем II в октябре 1896 года и возведён за четыре года. Назван в честь его отца — императора Александра III. Открылся накануне Всемирной выставки 1900 года (гран-при которой достался проекту моста через Енисей в Красноярске) в присутствии русского посла Л. П. Урусова. С 1975 года мост охраняется государством как памятник истории и архитектуры.
Отделка моста, с фигурами пегасов, нимф и ангелов- образец стиля боз-ар и имеет много общего с оформлением раскинувшегося справа Гран-Пале. По сторонам - 17-м фонарные столбы, над которыми бронзовые фигуры, символизирующие Науку, Искусство, Промышленность и Сражение. В центре мостовых арок - нимфа Сены с гербом Франции и нимфа Невы с гербом императорской России, обе из меди. Ж. Ресипо. У моста Александра III есть «побратим» в Питере — спроектированный французами Троицкий мост через Неву. Он строился в одно время с мостом через Сену, и его возведение подчеркивало культурно-политическую близость двух стран: на церемонии закладки присутствовал французский президент Феликс Фор.


Наконец-то! ДОШЛИ)

Уже наступил вечер и темнело

Современное искусство на улицах города







Военная школа Парижа.
Построена по проекту зодчего 18 в. Габриеля. В сер.прошлого в.здание было расширено и занимает почти 120 тыс. кв. м. Школа основана при Людовике XV и включала до 500 учеников, из обедневших дворянских семей. Здесь в течение года учился молодой Наполеон, окончивший школу в звании второго лейтенанта артиллерии. В 1787г. школа упразднена, и в 19 в. служила казармами. Сейчас тут Военная академия. Фасад украшен статуями, символизирующими Силу, Мир, Францию и Победу

Догуляли до ночи....Странные Парижские витрины)

Ближе к ночи проголодались и попали под дождь.... Забежали в ресторанчик неподалёку, посидели в интернете, поели :3 День закончился хорошо :3
Французы приветливые и беззаботные. Такую жизнерадостность у нас встретишь разве что у детей.




Скучные будни, но зато скоро будет куча всего нового и концерты <3 Скучаю по вам, ребятки :3



Первая группа отписалась от мероприятия, начали позже. Людей в клубе мало, зато пришли наши пермские друзьяши, с которыми мы не виделись сто лет. Под конец пришёл даже Никола Питерский, праздно проводивший время в Москве.
Добрейшей души человечище Вася из Dumbelectro даже пришел провожать нас следующим утром на поезд до Рязани. Обменялись с ним номерами телефонов, теперь шлём друг другу романтические смс'ки.
Чек не дождались, время зря потратили. Клуб быстро начал заполняться мазафакой.
Рита, спасибо тебе, без тебя бы вообще слили. И спасибо рязанским ребяткам, кто пришел реально из-за нас. Нам было очень приятно играть для вас и мы были очень рады познакомиться с вами.